音响符号在舞台表演中作用的体现

李建军

【摘 要】音响的手段与技巧运用到舞台语言与结构之中，是增强舞台表现力的重要表现手法。无论是在时代隐喻色彩体现、空间转化标志、质感最大化强化方式、烘托剧情发展等方面，都有着重要的作用。

【关键词】音响符号；舞台表演；作用；体现

中图分类号：J814.5 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0095-01

音响声可以塑造出不同的空间情绪，呈现舞台表演不同的真实面。一个同样的舞台空间，配以不同的音响将会呈现巨大的情绪差别。音响使舞台产生了真正意义上的真实感，同时也成为舞台表演强调、暗示、象征等功能的手法之一。可见，舞台音响是强化舞台表演效果的重要符号。

一、音响符号是时代隐喻色彩体现

如《小井胡同》作者从祖国最细致的社会细节中，让观众体会到社会历史的变动，从平凡的生活细节中发掘出感人的戏剧冲突。在时间的选择上，剧作选取的五幕都是极具代表性的，尤其是前四幕，这几段历史时间本身就含有创痛色彩。但创作者并没有以一种控诉的姿态、静止的时间来看待这段历史，而是以前进的、孕育着希望的时间来结构全剧，表达着人们对未来美好的、朴素的期盼。作者在每一幕结尾都设置了一些极具时代隐喻色彩的时间符号，像第一幕在北平和平解放的消息中一个旧的时代结束了，此时“不知哪家的公鸡，不分时辰地叫了起来。一声鸡啼，引得满城的雄鸡齐唱”。公鸡的啼叫预示着黎明，预示着一个新时代的到来。第二幕结束在小井居民对共产主义的美好憧憬中，此时，“远处，土高炉工地的大喇叭里，又在播放那首《年年我们要唱歌》”，用歌声展示了那个年代人们高昂的革命理想和激情，充满了对未来的畅想。第四幕结尾，“四人帮”垮台的消息传到小院，“锣鼓与鞭炮声响彻云霄。大杂院里的人们沉浸在一种远涉苦海、爬上堤岸的狂喜之中”。专制时间的终结使小院的居民再次体会到幸福的来之不易，蕴含着对更加美好的未来的期盼。这种期盼之情最终在第五幕得到了升华。

二、音响符号作为空间转化的标志

在《绝对信号》中，林兆华强调舞台艺术的假定性，在剧中音响符号也起到了变换空间的指示作用。音响被誉为剧中的“第六个角色”。以往，舞台上强调声音的使用要符合现实生活的合理性，为营造真实的生活环境服务，而林兆华没有这样做。他将声音作为空间转换的标志，突出其与人内心世界之间的对应关系，沉闷、或急或缓的行车声所形成的不同声音节奏，既是剧中人物心理动作的总体的外在体现，又是沟通人物与观众的感受的桥梁。进一步打破了舞台空间表现内心世界的局限，逐渐让人的意识流动、心理活动成为舞台空间的主导，即一方面实现舞台空间在现实世界与内心世界之间的自由穿梭，一方面又使外在的现实空间成为人内心世界的投影，浸染着鲜明的主体色彩。舞台上不断变化的音响节奏，不仅放大了特定空间状态下主人公自我选择过程的矛盾和艰难，而且对引导观众进入不同叙事空间，唤起他们展开对生活的想象、思考，都具有积极的推动作用。

三、音响符号强化舞台质感最大化

如在林兆华的《大将军》中，音乐完全占据了舞台的主动权。除了开场那极具震撼的马勒第八交响曲，似乎在唤醒观众古罗马的历史记忆外，全剧都以“窒息”和“痛苦的信仰”两支摇滚乐队现场演奏的方式贯穿始终。摇滚的产生与世界性大战后的社会氛围密切相关，战争的残酷与战后的世界颓废一定程度上催生了这种集梦想、信仰、叛逆、愤怒等精神状态于一身的音乐形式。在充满力量与爆发力的重金属音乐中，摇滚浸透了一代人的反叛与真实。当摇滚与林兆华的戏剧发生碰撞，就不仅仅是战争层面上的两军对垒，而是基于表现对抗式戏剧情境的一种手段，形成一种历史与现实之间的间离效应。摇滚可以表现战时两军的心理状态，以充满游戏性的形式化解战争是非曲直本身，也可以作为展现、评判人物行为的手段，呼应着寇流兰精神世界的矛盾与纠结。总之，音乐赋予了该剧最为直接、有力的舞台质感，它的声嘶力竭、歇斯底里，犹如不可遏抑的情感冲击波，震荡着每位观众的心灵。

四、音响符号对剧情的烘托

当前，在舞台创造上加入新的艺术元素、表现手段，让每出戏都有其独特性和闪光点，以期适应当代观众的审美需求，丰富、发展舞台表演的现实主义美学传统。就要十分注重音响符号在舞台空间和剧情展现上的作用。如在《全家福》里，任鸣使用十多首不同的音乐贯穿全剧，借音乐表现时代的变迁和空间的变化，为不同的时代空间赋予不同的主题和情感基调；《生·活》中，他又尝试采用主题曲的方式烘托舞台空间的情感氛围。主题曲每次出现在剧中人物情感迸发的关节点上，有时它又跟直升机盘旋的声音彼此交织，成为连接此在演出空间与灾区救灾场面的纽带。

总之，舞台音响符号倾述着戏剧的丰富内容，并影响和支配着观众的思想和情感，舞台音响的合理运用极大调动了人的听觉幻想机制，拓宽空间表意的作用。

参考文献：

[1]侯卫国.舞台音响的效果与舞台艺术的把握[J].艺术科技，2015（11）.

[2]孙晓燕.开掘心灵世界的艺术——曹禺与奥尼尔剧作表现主义技巧比较[J].内蒙古大学艺术学院学报，2013（02）.