电视真人秀节目的特征及文化影响

池 浩 明

(东北师范大学 传媒科学学院，吉林 长春 130113)

电视真人秀节目的特征及文化影响

池 浩 明

(东北师范大学 传媒科学学院，吉林 长春 130113)

真人秀节目作为一种电视文化的创新形态，具有“真”与“秀”结合、记录性与戏剧性融合、观看与参与互动等典型特征。节目的独特魅力，使其产生了越来越广泛的社会影响，其中对文化的影响值得关注。真人秀节目不仅折射出东西方文化差异，也反映出电视文化开放性的发展走向。

电视真人秀节目；节目特征；东西文化差异；开放性发展

电视真人秀节目的实践和研究受到越来越多的关注，也产生了广泛的社会影响，随着真人秀节目的不断发展，因其独特魅力所产生的文化影响亦值得关注。

一、电视真人秀节目的特征

国内外对于电视真人秀概念的界定不尽相同。一般认为，真人秀(reality television)也称为真实电视，是以电视传媒为介质，由普通人在规定的情境中，按照预定的规则，为了一个明确的目的而行动，并进行记录、制作的电视节目。真人秀节目具有人物元素、动力元素、结构元素、环节元素、情境元素、细节元素、感染元素等七个基本元素[1]。电视真人秀节目是假定情景中的真实展现，是一种超脱虚构与非虚构的综合性娱乐节目，既不同于纪录片，也不同于电视剧。真人秀节目的魅力就在于真假之间，虚构与非虚构之间，是记录性与戏剧性的融合体，有其丰富特征。

(一)“真”与“秀”的结合

真人秀节目在表现内容上是“真”(真实)与“秀”(虚构)的一种结合。一方面，真实是真人秀类节目的首要特征，真实性缺失后，节目的价值便会大打折扣。所有媒体都希望追求到真实客观的实时报道，电视媒体在传播速度、直观性、感染力等方面有一定优势。电视作为一种传播媒介可以通过自身的声画技术与语言，将真实的维度空间、真实现场带到观众面前，最大程度地帮助观众既成为旁观者又成为参与者。另一方面，作为非新闻性的节目，真人秀在电视文化中的竞争对手是电视剧、纪录片、谈话节目、益智节目等，如何在众多的节目类型当中站稳脚跟并脱颖而出，是真人秀节目面临的现实挑战，所以“秀”就是该节目不可缺少的构成要素。这里的“秀”是虚构的成分，应该看成限定下的真实，即在特定情境下的真实。比如节目中煽情流泪的桥段或许有表演的成分存在，但对于当事者所处的情镜下那就是真实的流露，包括一些戏剧性的情节中可能会有游戏因素，但对于参与者，他选择的处理方式，以及表情和语言都是真实的。其实，用纪实的手法去拍摄一场游戏，去定义真人秀节目还是很有道理的。正因为这种“真”的参与体验和“秀”的睿智成趣才给了真人秀节目无穷的魅力。

(二)记录性与戏剧性的融合

从形式上看，真人秀节目是记录性与戏剧性的融合。与纪录片有些类似，记录真实、无限地接近真实是真人秀节目所追求的目标，纪实的创作手法是其强大的武器，恰当运用会使节目魅力无穷，用的不得当很有可能断送节目的性命。比如像《幸存者》《爸爸去哪儿》这样的真人秀节目对于创作者有一定的挑战，创作者不可能仅仅是拍一段参与者的旅行记录、一段冒险经历以及一段父亲领着孩子做事的画面，他们需要记录每个人的动作、语言、表情，创作者需要纪实的是情感，传递的是情感。真实性是真人秀节目的核心要求，但仅仅就真实性而言，电视新闻、纪录片也可以做到，所以戏剧性又是真人秀节目的必然选择。真人秀节目作为一个电视文化的创新形态，必须牢牢吸引观众的眼球，才得以立足和发展，这需要通过其戏剧性特征来实现。戏剧性包含两个层面：一是指参与者在节目中实际上是进行角色扮演，他既是本人又是在特定情镜下的角色；二是整个节目必须有戏剧冲突，这个冲突既要意料之外又要在情理之中，要自然地融入整个节目过程中，成为节目构成的基本情节，这样，节目才具有观赏性。节目中游戏策划、嘉宾选择、道具使用、戏剧框架搭建、矛盾冲突预设等，都是为了营造真人秀节目中的戏剧性效果。

(三)观看与参与的互动

从传播方式上看，真人秀节目是观看与参与的互动。电视与观众的互动在真人秀出现以前便有所尝试，例如一些综艺节目当中邀请观众参与。在真人秀节目中，电视与公众的参与融合度达到了更高的程度，特别是互联网平台的介入，使得传播者和受众之间截然分开的格局发生了根本改变，受众已不是被动接受的一方，而成为主动参与的一方。随着社会的进步和电视手段与技术的发展，普通民众的文化欣赏水平逐步提升，相当一部分观众不满足于仅仅当一个旁观者，他们希望通过某种传播活动展现自己，发出自己的声音。真人秀节目成功地打破了真实与虚拟的界限、艺术与日常生活的界限、普通民众与演艺明星的界限，将这些在平时看似严格区分的、各司其位的关系以一种自然的方式组合到一起，让他们交流互动，让参与者和观众都体验到心有所想又力所能及的创造、梦想和情感的迸发。更重要的是，这种交流顺应了后现代社会去中心化、消解权威的趋势，明星、名人、权威专家一定程度上是高不可攀的，但在真人秀节目情境里，他们会表现出与普通观众一样的喜怒哀乐。真人秀节目能够以迅猛之势蔓延，非常重要的因素便是它的互动环节中包含的后现代主义理念在现实生活中的展现。

二、电视真人秀节目折射东西方文化差异

艾略特曾经把文化界定为“共同生活在同一领域的民族的共同的生活方式，文化见诸于该民族的艺术、社会制度、风俗习惯以及宗教信仰之中”[2]。每一种文化都以原始的力量从其生命的土壤中生长出来，每一种文化都融汇于本民族的血液里，每一种文化各有其观念、生活、愿望和情感。所以不同民族、不同地域的文化各具特色，呈现出文化的多元性。文化在人们的实践活动中形成，也通过各种活动载体，在人们的实践活动中以多种方式体现。电视节目就是其中一种重要方式，电视真人秀作为许多国家都制作播出的电视节目，固然有其共性特征，但在诸多创作与表现的细节上仍然体现着文化差异。

西方文化更多强调个体的权利与尊严、自由与平等，突出个性，关注人与自然、人与人、人与自身的对立。以美国为代表的西方真人秀节目，基于西方文化特有的思维逻辑和接受习惯，对于参赛者的选择、游戏规则的设定等环节都展现出鲜明的文化个性。比如：个性鲜明的选手会被保留到最后，以展示民族文化特色中的欲望表达、张扬个性和自我表现，节目的冲突设置更加追求内在化与真实化，选手之间的争斗和竞争全部展示在观众面前。以美国CBS推出的真人秀节目《幸存者》为例，让选手在严酷的自然条件下进行生存冒险和比赛，选手之间在开放的环境中展开复杂的竞争。节目制作人员还设定戏剧性情节来加深矛盾冲突，包括选手之间投票时的控诉、猜测，乃至淋漓尽致地揭露隐秘的人性。这类野外竞技真人秀节目体现鲜明的个性冲突、人的欲望，甚至为达目的不择手段，节目获得成功的因素之一是契合了西方独特的文化元素。

相较于西方，东方文化低调内敛，文化中竞争冲突相对弱化，更加强调天人合一、以和为贵。中华文化受儒、墨、道家文化的影响深远，强调对自然的顺应和敬畏，人与自然、人与人和谐相处。比如，我国的文化语境突出国家、社会和集体的概念，强调民族、国家的情感认同，追求奉献与和谐。湖南卫视选秀类节目《超级女声》曾带来我国电视真人秀节目的一次全民收视高潮。《超级女声》的原版是美国福克斯广播公司推出的《美国偶像》，比较这两个节目可以发现，《美国偶像》里有许多幕后采访，选手的原生态行为举止、嬉笑怒骂被直接展示出来，甚至是比赛过程中摄像机镜头会不时挪向后区，通过爆料吸引眼球；而《超级女声》里的后区元素更多的是用情节来打动观众、增进情感交流，某种程度上类似一种煽情表演，在PK环节，也突出表现选手间互相鼓励以及对离去选手不舍等情感，与观众谋求共鸣。节目模式的本土化改造恰当地处理了淘汰、信任、冲突等敏感问题，符合中国文化中特有的人际关系处理理念，并未给节目的精彩程度打折。

三、电视真人秀节目反映电视文化开放性发展走向

媒介文化是指在文化大系统中以媒介影响人的主要方式而构成的社会亚文化系统。它是人类社会的精神文明和科技手段达到一定阶段的产物[3]。电视文化是以电视为传播媒介的文化现象的统称，是媒介文化的重要形式之一。电视文化借助现代科技手段，打破了不同文化的地域界限，是一个超越了时空限制的开放系统。它通过节目承载文化的传播与创新，广泛而深刻地影响了社会生活，促进了各民族之间的相互交流，使现代人的文化生活从地域封闭性走向开放、多元性。

电视真人秀节目的引进与本土化过程就是一种跨国界的开放。这种开放是经济全球化背景下，文化交流的必然取向，也是节目“真”与“秀”相结合所产生的独特魅力的市场选择。近年来，电视真人秀节目无论是在欧美国家，还是在亚洲国家，以及拉美、非洲等国都创造了较高的收视率，说明真人秀节目的“记录性”与“戏剧性”相融合的创作形式，观看与参与互动的创作理念得到了全球观众的认可，换言之，以观众为中心的电视文化是可以不分国界的，是电视文化开放的源动力。

素人真人秀的出现并赢得好评，实现了电视真人秀节目从明星向普通民众的开放。这种开放又一次释放了电视文化的新活力。明星作为主角参与的电视真人秀节目曾一度霸屏，亲子互动、海外穷游、户外游戏、室内竞技都是明星出演，或与亲人、朋友联袂出演，普通人群很难成为主角。随着节目的演进，担任主角已经成为普通人群的客观需求，电视文化中出现了素人真人秀的概念与一系列文化现象。一部分以普通群众为核心的素人真人秀节目厚积薄发，赢得了观众的认可与喜爱，东方卫视的《妈妈咪呀》就是典型的代表之一。边境警察、卖牛肉汤的小商贩、普通的送水工、洗碗工、自我奋斗的女商人、高龄产妇、病患者、火车司机等众多生活中的普通女性走上了表演舞台，成为电视节目的主角，节目设计不炒作，不爆料，接地气，重情怀[4]。节目虽然不离开“真”与“秀”相结合的套路，但是通过记录动人故事，戏剧性地揭示故事主题，通过观看与参与的互动，让台上普通人的故事温暖更多普通观众的心灵，素人真人秀的成功展示了电视文化向大众开放的强大魅力。

网络真人秀节目的火爆，打开了电视真人秀从电视荧屏向互联网技术下新媒体平台的开放之门。网络元素被快速植入真人秀节目，2016 年网络真人秀与脱口秀等网络综艺节目，开启了中国综艺节目高投入、大制作、高点击、高回报的 3.0 时代[5]。互联网不仅改变了真人秀节目的传播方式、影视制作模式以及受众的接受方式，更深度地改变着真人秀制作团队的思维方式。互联网的出现促使真人秀节目呈现类型更加多样化、直播元素引入、网络元素张扬、素人节目崛起、故事元素增加等新特征。用户生产内容(UGC)、专业生产内容(PGC)、职业生产内容(OGC)等网络语言融入节目策划、制作、传播以及商业运行的系统链条中，“互联网+真人秀”的一系列电视文化现象相伴而生，真人秀作为网络综艺的主要类型，随着互联网产生的广泛影响焕发了蓬勃生机，同时助推了电视文化向新兴媒体开放的不可阻挡之势。

[1] 尹鸿，陆虹，冉儒学.电视真人秀的节目元素分析[J].现代传播(中国传媒大学学报)，2005(5)：47-52.

[2] 朱望.论T·S·艾略特的文化发展观[J].重庆大学学报：社会科学版，2010(6)：133-137.

[3] 童兵.理论新闻传播学导论[M].北京：中国人民大学出版社，2000：110.

[4] 李翔.素人真人秀节目的价值坚守与责任担当：以东方卫视《妈妈咪呀》为例[J].戏剧之家， 2017(1):106-107.

[5] 罗霆.互联网+真人秀：2016真人秀的格局形态问题[J].新闻战线，2017(1):38.

CharacteristicsandculturalinfluencesofcelebrityshowsonTV

CHI Hao-ming

(School of Communications, Northeast Normal University, Changchun, Jilin 130113, China)

As an innovated TV program, celebrity show has its specific features of both documentaries and dramas.The programs have produced an extensive social impact, and its cultural influence is noteworthy.Hence, the celebrity shows reflect the cultural differences and open development of the TV culture.

celebrity show on TV; characteristic; cultural difference; open development

J975.9

A

2017-09-01

池浩明(1992-)，男，河北平泉人，东北师范大学2015级广播电视专业在读硕士研究生，研究方向：经济、传媒.

1009-4873(2017)05-0032-03

责任编辑：张文革