海军军歌与日本的海上帝国梦想

孙 雪 梅

(南开大学 外国语学院，天津 300071)

海军军歌与日本的海上帝国梦想

孙 雪 梅

(南开大学 外国语学院，天津 300071)

明治以来，大量的海军军歌在日本争夺海上霸权的过程中，发挥了不可替代的作用。通过对甲午战争、日俄战争及侵华战争和太平洋战争三个阶段，军歌发展历程的探讨，可以发现，海军军歌如吹鼓手、传声筒和精神鸦片般，为日本的对外侵略张目、助威。不能因为某些军歌的旋律比较动听，就忘记在它们的宣扬、鼓动下，日本给世界及其本国所带来的灾难。

日本；海军军歌；海上帝国；梦想

1868年明治维新后，日本迅速走上了富国强兵的道路。1872年，其原有的兵部省被废止，新设了陆军省和海军省，并开始不断扩军，为进行对外侵略战争及争夺海上霸权奠定了基础。与此同时，出于发扬斗志、鼓舞士气、凝聚国民意识的目的，在1885至1945年战败投降的60年时间里，日本创作了大量的军歌，数量多达万首以上[1]233。这些军歌，可细分为陆军军歌和海军军歌，其发展历程与日本对外侵略的历史密切相关，并因此形成了甲午战争、日俄战争、以“九一八事变”为发端的侵华战争和太平洋战争等三个创作高峰期。本文拟此间大量的军歌作品为中心，就日本在追寻海上帝国梦想的过程中，海军军歌所发挥的作用予以深入探讨。

一、《海军军歌》的制作、发行与修订

作为一个海洋国家，日本自江户幕府末期才真正地开始拥有海军。1853年，美国东印度舰队司令培理(Perry)率领的黑船来航之后，在内忧外患的压迫下，幕府着手进行海军建设。到明治维新初期，既已形成了一支“‘军舰+海军教官+海军学员+海军造船厂与修理厂=海军’的近代海上力量”[2]103。这支海上力量在对西方亦步亦趋般的追赶、模仿中，日渐完善与强大。海军军乐队的设立，可视为其表现之一。

日本海军军乐队在海军省成立的当年，就随之设立。并且，自1883年起，军乐队开始登陆常备舰队。在甲午战争期间，日本的常备舰队、西海舰队的各旗舰均配备了军乐队。到日俄战争结束的1905年，日本已创办了10支海军军乐队[3]75。军乐队成立之初，由于日本对西洋音乐的教育还相对滞后，因此可供其演奏的曲目有限，主要为《君之代》、《走向大海》、《护国》等。后来，随着人才的不断培养及时局发展的需要，日本出现了许多以海军为题材的歌曲。这其中，有一些还是在海军省相关部门的指导下创作的。

早在1895年3月，中日甲午战争接近尾声之时，日本就出版了一本由竹内十次郎作词的《征清海军军歌集》。竹内十次郎是一名海军的财务人员，甲午战争时，他作为日本联合舰队旗舰“松岛”号的会计参加了黄海海战。《征清海军军歌集》由博文馆出版，收录了作者的九首作品，是一本仅有52页的小册子在当时具有一定的影响力。后来竹内十次郎在担任驻英的“造船造兵会计监督官”期间贪污公款，于1904年叛逃加拿大，被日本军法会议缺席审判并判处11年有期徒刑。对此，海军教育本部认为，在海军军人爱唱的军歌中，无法容忍有这样一个犯罪的人所做的歌。1910年，海军省为制作海军军歌特意发文，并约请大和田建树进行创作[4]。1914年，海军教育本部发布了其所制作的名为《海军军歌》的军歌集。

该《海军军歌》的例言说，本书乃以舰团队等应使用的军歌为标准而编纂；本书所载海军军歌的曲谱由海军军乐队所作；本书所载海军军歌的歌词主要基于委托文学博士佐佐木信纲及大和田建树所作，本部查阅之后，将此前在舰团队各部中使用的唱歌、军歌中的九篇作为附录加在其中。此外，在卷首还刊载了其认为普通国民皆应该知道的除《君之代》之外的六首颂歌。亦即，该军歌集由颂歌、海军军歌、唱歌和军歌四部分组成，共收录歌曲27首。具体来看，颂歌为：《君之代》、《大君的》、《护国》、《浮尸海面》、《走向大海》、《御皇国》、《舍命》；海军军歌为：《国旗军舰旗》、《舰船勤务》、《楠公父子》、《黄海海战》、《威海卫袭击》、《堵塞队》、《日本海海战》、《日本海夜战》、《第六潜水艇之遇难》、《分别》、《胜战》；唱歌则为：《诀别》、《明治天皇奉颂唱歌》；军歌有：《军人敕谕》、《军舰》*《军舰》，通称为《军舰进行曲》，鸟山启作词，濑户口藤吉作曲。1897年，濑户口谱曲之时将其题名为《军舰》，1900年前后改称为《军舰进行曲》。该曲共分三部，中间插入了东仪季芳谱写的《走向大海》。太平洋战争期间，大本营发表与海军有关的消息时，一般就播放《军舰进行曲》。、《元寇》、《黄海大捷》、《勇敢的水兵》、《赤城之奋战》、《何惧狂风》[5]163。这些歌曲，从内容上看，是在歌颂天皇和表达忠君爱国之情的主旨下，对日本海军在甲午战争和日俄战争中的武勇着力地进行了描绘。

此后，《海军军歌》不断地被增补、修订，至1943年底，前后共计进行了11回改订。1944年1月，由海军省教育局发行的《海军军歌》是战前的最后一版。将其与1914年8月发行的初版相比，不难发现，改动还是很大的。首先，是数量的变化。全部歌曲由最初的27首变成了48首，其中，礼宾歌5首、颂歌2首、军歌39首、唱歌2首。其次，是构成的变化。原来颂歌中的5首被单列为礼宾歌，《大君的》未被收录，剩下的一首《走向大海》虽歌名未变，但曲已更新*名为《走向大海》的军歌有两首。两首的歌词相同，均取自《万叶集》(卷18)中大伴家持的《贺陆奥国出金诏书歌》。一首由宫廷乐师东仪季芳1880年谱曲，一首由作曲家信时洁于1937年创作。，它和新添加的一首《靖国神社之歌》被列为颂歌。同时，不再划分军歌与海军军歌的区别，统一列为军歌。并且，所收39首军歌中，初版中除《威海卫袭击》和《分别》外，皆在其中。此外，新补充和新制定的军歌有：《敌人几万众》、《樱花》、《丰岛之战》、《鱼雷艇夜袭》、《凯旋》、《广濑中佐》、《热诚的水兵》、《敢死队》、《上村将军》、《皇军之歌》、《爱国进行曲》、《大海的守护者》、《观舰式》、《护国军神东乡元帅》、《精锐的我海军》、《飞往天空》、《太平洋进行曲》、《守护太平洋》、《大东亚决战之歌》、《夏威夷大海战》、《马来海域的凯歌》、《胜利的呐喊》、《大东亚战争海军之歌》。而2首唱歌则为《大诏奉戴日之歌》和《国民进军歌》[5]163-164。新增加的军歌，既有赞颂甲午战争的，也有讴歌日俄战争的，当然最多的还是关于侵华战争和太平洋战争的。

在海军省制定、发行的这些海军军歌集之外，民间也曾出版过同类书籍。如1943年，海洋文化社曾出版了一本《海军军歌集》。这本军歌集在罗列《观舰式》和《军人敕语》等歌曲之后，特意将海军军歌按时期划分排列。具体数目为：甲午战争时期8首、日俄战争时期9首、太平洋战争时期6首。其中的《我海军》、《敷岛舰》、《日本海军》、《海国男儿》、《海上进军》、《特别攻击队》、《海军空降兵部队》和《月月火水木金金》*这首歌的歌名意为，从周一到周日，每天都不休息，其歌名有时也被称作《舰队勤务》。，是同时期海军省发行的军歌集中所没有的。此外，尚有许多与海军有关的军歌被传唱，如《向海上挺进，日本》、《起来，一亿日本人》，以及作为江田岛海军兵学校校歌的《江田岛健儿之歌》等。

上述这些海军军歌，与日本走上对外侵略的历史相伴相生；在日本争夺海上霸权的过程中，发挥了类似吹鼓手、传声筒与精神鸦片的作用。以下，将择取其中的部分歌曲，对此进行逐一分析。

二、《勇敢的水兵》：为甲午海战歌功颂德

明治维新后，快速地走上了资本主义发展道路的日本，在不断整饬国内力量的同时，也将侵略的目光对准了朝鲜和中国。1894年，中日甲午战争爆发。在海上战场，日本先是通过丰岛海战挑起事端，然后借助黄海海战，夺取了黄海的制海权；继之又通过金旅之战，在渤海湾获得了立足之地；最后经过威海卫之战，大败清军，致使清朝苦心经营多年的北洋舰队全军覆没。清朝老大帝国的形象彻底坍塌，日本对中国的蔑视则更加显而易见。反之，日本对自己的胜绩大肆宣扬，“每当有大的战斗、战功产生，就立刻写歌”[6]248。因此，创作了许多与此相关的军歌。据统计，仅在甲午战争发生的1894和1895两年间，日本就谱写了超过1 300首军歌[1]233。其中，《勇敢的水兵》刻画了日本海军的所谓英雄形象，打动了许多日本民众，赢得了广泛的支持和敬仰。

《勇敢的水兵》由佐佐木信纲作词、奥好义作曲，发表于1895年。歌曲是根据黄海海战爆发之时，日本联合舰队士兵三浦虎次郎的故事而创作，歌词最初长达10段，1929年后压缩成8段。1894年9月17日，中日海军在黄海海域激战正酣，日本旗舰“松岛”号被清朝北洋舰队战舰“镇远”的炮弹击中，引发爆炸。据舰上的水雷长、海军大尉木村浩吉记载，其伤亡情况：“此一役，本舰在从事黄海海战之诸舰中，出现战死者人数最多，实有死者五十七名，轻重伤者五十六名。死者居此役战死者总数之一半，伤者几乎相当其三分之一。”[7]213死者中，有一个年仅18岁、名叫三浦虎次郎的三等兵，他就是《勇敢的水兵》所歌颂的对象。歌中唱到：弹片向四处飞散，许多人负伤，命悬一线的士兵，勇气真可当；面对身边副舰长，眼神虽痛苦，却仍高声询问道，“定远沉了吗”？副舰长眼眶湿润，坚定地回答：“定远已失战斗力，你就放心吧”。闻听此言他欣喜，最后微笑道：“一定要为我报仇”，言毕气息绝。他问“定远沉了吗”，语言虽简短，守卫皇国那颗心，于此永显扬[8]。

在当时的日本，民众被政府“征讨清朝”的舆论所蛊惑，不但没有对这种牺牲表示怀疑，反而是大受感动，积极地学唱。文部省曾发出训令，要求高等小学校男生在上兵式体操课时，使用军歌，以壮体操的气势[9]。《勇敢的水兵》作为一首热门歌曲，自然也在被选用的军歌之列[10]。

日军之所以对“定远”如此“念兹在兹”，其原因就在于，“定远”是北洋舰队的旗舰，它和击中“松岛”的“镇远”一样，都是主力舰。作为铁甲舰，这二舰均订制于德国，排水量都在七千吨以上，堪称当时“亚洲第一巨舰”。1886年，“定远”和“镇远”还曾停泊到日本的长崎港进行维修。它们的出现，在日本国内引起了不小的轰动。眼见清朝有如此巨大、先进的装备，野心勃勃的日本感到有些恐慌。同时，“定远”和“镇远”也被其视为扩张海上霸权的头号威胁。为此，日本专门订制了“松岛”、“严岛”和“桥立”三艘以“日本三景”命名的防护巡洋舰用以对抗。正因为这样，来自一名将死士兵的关切“定远沉了吗”就显得颇具“家国情怀”，其形象比起临终前单纯地呼唤“妈妈”要高大许多。而“定远已失战斗力，你就放心吧”的回答，既显现了日本海军的勇猛，亦流露出一种军人之间的战友情。如此内容，再配以整齐、激昂的合唱旋律，很容易催生民众的同仇敌忾之心与自豪感。

《勇敢的水兵》是以一个故事为主线进行的描述。其主要目的是要渲染忠君爱国的思想情绪；希冀人们也如这个水兵一般，敢于为实现日本的帝国梦而效忠、卖命。这一点，在其10段歌词版中的第9段表露无遗。其内容是：衷心效力于皇国，皇军勇无敌，太阳御旗迎风展，照亮东之洋。由此可以认为，这首为甲午海战歌功颂德的歌曲，在潜移默化中，将日本欲在亚洲称霸海上的野心传递了出去，客观上发挥了为侵略行为呐喊助威的功效。

三、《日本海军》：以众多军舰耀武扬威

在甲午战争中获胜的日本，因“三国干涉还辽”，不得不把吃到嘴的美味又吐了出来，自然是心有不甘。尽管日本因此勒索了中国三千万两白银作为交换，但嗣后俄国强行取得了中国大连和旅顺的租借权，更令日本感到“愤愤不平”，认为遭受了奇耻大辱。为此，日本政府提出了“卧薪尝胆”的口号，煽动舆论将矛头对准俄国，并积极进行扩军备战。所以，从源头来看，由于“明治政府与中国、朝鲜半岛及俄国的纠葛，催生了对外机制的萌芽，助长了日本对外侵略的气焰。”[11]151

其实，自明治时代开启以来，在“富国强兵”的思想驱使下，日本从来就没有停止过扩军的步伐。尤其是经过甲午之战，在得胜的同时，日本也看到了自身的不足。于是，1896年，海军方面就提出了新的扩张计划，并得到了议会的认可。翌年，日本海军对该计划又进行了追加。结果，就变成了一个再造4艘战舰、6艘装甲巡洋舰及众多辅助舰的大计划。依照这个计划，加上此前已建成的2艘铁甲战舰，日本将组建一个以拥有6艘战舰、6艘装甲巡洋舰为核心的大舰队。在此背景下，1897年，海军军乐师濑户口藤吉将诗人鸟山启的词谱曲，创作了《军舰进行曲》。

在这首《军舰进行曲》中，日本的军舰被赞颂为，是“能守能攻的、浮动的、铁甲的城堡，值得信赖”；“这浮动的城堡应守卫日出皇国之四方”，“铁甲的军舰当攻击日出皇国之仇敌”。歌中还唱到：“煤炭的黑烟在大海上飘荡，如巨龙般游弋的军舰，炮声似雷鸣般轰响，穿越万里波涛险浪，发扬我皇国的荣光。”[8]如果单纯从音乐的角度看，《军舰进行曲》的创作比较成功。其旋律轻松、节奏明快、跃动活泼，同时又不失稳重和坚定，昂扬且抒情。但是，从其歌词来看，《军舰进行曲》也无非就是在宣扬日本海军的威武与皇国的迷梦。因此，它也是一首为日本的海上帝国梦想张目的军歌。那么，日本究竟有多少军舰呢？当时一般的民众对此应该是所知甚少。也许正是看到了这一点，1904年，由大和田建树作词、小山作之助作曲的《日本海军》便应运而生。

《日本海军》这首歌，可谓是军歌中的奇葩。它的歌词长达20段，且有些牵强地将当时日本拥有的87艘军舰的名字编了进去。不过，由于歌词实在太长，几乎很少有把全部歌词都唱完的，基本以演唱前半部分为主。前10段歌词中出现了38艘，这也就意味着后10段中尚有49艘。研究一下就会发现，这些军舰类型众多，其中既有战舰、巡洋舰、驱逐舰，亦有炮舰、通信舰和鱼雷艇等；其型号也比较齐全，如敷岛型、富士型、松岛型和春日型等。作者如此不遗余力地将一艘艘军舰加以罗列，无非是为了夸耀日本海军阵容强大、气势威猛。

由于日本的军舰大都以日本的山河或旧国以及名胜古迹等来命名，所以日本人接受起来并不困难。抑或可以认为，取自日本各地山川及日本人身边景致的这些军舰名，会令其产生亲近感，无形中拉近了与民众的距离。并且，像“敷岛”、“扶桑”、“八岛”等，作为日本国名的别称，早已广为所知。因此，尽管这首歌的歌词较长，但在作者苦心孤诣的编排下，也还比较连贯、流畅。就旋律来讲，前奏部分的曲调先是抑扬顿挫，然后长长的号角吹响，仿佛大幕徐徐拉开，主角即将登台亮相。紧接着，音乐变得舒缓、有力，给人以颇为自信的感觉，一个个舰名就这样被唱了出来。如此演绎，尤其是用于合唱时，更显得雄壮、豪迈，有助于激发民众对日本军舰的关注与了解。同时，在爱国爱家的名义下，亦可唤起民众对日本发展海上力量的拥护之情。其宣传作用，不容小觑。

此外，《日本海军》中还渗透着一种殖民者的优越感。在这首歌的第4段歌词中，出现了“新高山”这一名词。所谓“新高山”，其实就是台湾的玉山。玉山是台湾的第一高峰，海拔3 952米。甲午战后，台湾沦为日本的殖民地，比日本的富士山还高的玉山，被日本人改称为“新高山”。进而，又在1902年将其用于命名日本自行建造的防护巡洋舰。在这首歌中，作者将玉山与日本本土上的严岛、高千穗、高雄和高砂进行比较，认为它“亦不算高”。其理由竟然是，后者具有皇威，是日本人心中景仰的地方。如此模糊事实的说法，不啻精神鸦片，可视为赤裸裸的忠君宣传。如所周知，严岛(日本三景之一，岛的西北岸有著名的严岛神社)、高雄(京都市的地名，以红叶著称)和高砂(兵库县地名，以连理松闻名)并不是山，不具有可比性；而唯一称得上是山的高千穗，海拔则仅为1 574米，其所以有名，是因为此山乃传说中的天孙降临之处。为宣扬皇威，竟不惜歪曲事实。这样的歌曲被不断传唱，只会助推日本的自我膨胀，培养进一步向外侵略扩张的野心和梦想。

四、《走向大海》：“音乐亦是军需品”

“九一八事变”发生后，日本加紧了侵略中国的步伐。1937年，卢沟桥事变爆发，日本开始全面侵华。是年的9月5日，日本海军即宣布对整个中国沿海实行封锁。为了让全民都积极配合侵略战争，日本政府于同年9月9日，发起了以“举国一致、尽忠报国、坚忍持久”为目标的国民精神总动员运动，并将10月13日至19日定为国民精神总动员宣传周。为此，日本广播协会邀请作曲家信时洁创作了歌曲《走向大海》，作为宣传周的主题曲。之后，借助广播的影响，《走向大海》很快就普及开来。

这首歌的歌词一共只有三句，其内容是：“走向大海，浮尸海面；去往高山，葬身草丛；为天皇而死，死而无悔。”[12]128如此坚定的忠君爱国思想，正是在侵略道路上狂奔的日本所需要的。所以，尽管它不是被明确地作为军歌而创作，但在当时的军国体制之下，却一直被当作军歌来看待。如前所述，海军教育局制定的《海军军歌》中也有收录。1940年10月，以首相近卫文磨为总裁的国民统制组织大政翼赞会成立后，对这首歌也十分青睐。甚至在1942年12月，将这首歌的地位确认为“仅次于国歌《君之代》”，要求在各种集会的场合进行演唱[13]。

最初，当局是想借这首歌昂扬精神、鼓舞斗志，让民众为天皇不惜战死。1941年12月8日，日本成功偷袭珍珠港，太平洋战争爆发。当天，广播节目所播放的歌曲中，就有这首《走向大海》。而且，这首歌还被播放了两次。一次是由日本广播合唱团与东京广播管弦乐团合作演绎，第二次则由海军军乐队演奏[14]225-226。不过，随着战局的发展，情况很快就发生了改变。1942年3月6日，在播放完《走向大海》的乐曲之后，海军省发布消息，称去年参加夏威夷袭击丧生的特殊潜航队9名特攻队队员为军神。不知是因为《走向大海》的曲调比较沉稳、肃穆，还是因为它的歌词提倡“为天皇而死，死而无悔”，总之自此开始，《走向大海》就成了大本营发布日军“玉碎”战死消息时的前奏曲。如此，在被用于号召的意图之外，《走向大海》又多了一项安魂的功能[15]。

本来，在侵华战争开始后，日本也创作了大量的军歌。以海军军歌为例，较流行者有《太平洋进行曲》、《月月火水木金金》等。其内容，不外乎赞颂海军、展现斗志。自然，也少不了表达其称霸海上的梦想。如《太平洋进行曲》中就唱到：“仰望光荣的军舰旗，前瞻舰首的菊纹章，太平洋变成我的海，今晨的风儿亦醉人，延伸皇国的生命线。”[16]此种内容的歌曲，作为当时的流行歌，被大唱特唱。而且，很多军歌的创作和发行都曾得到军方的大力支持与推荐。1941年7月，海军报道部长平出英夫甚至曾说“音乐也是军需品”[17]1，其重视程度由此可见。

但是，珍珠港事件爆发后，仅仅过了半年的时间，日本就开始呈现颓势。1942年6月发生的中途岛海战，给日本联合舰队主力以致命性打击。此次战役，日军共损失大型航母4艘、巡洋舰1艘、飞机322架，由此丧失了在太平洋上的制海权和制空权。为避免挫伤国内士气，日军努力掩饰惨败的消息。然而，翌年5月，先是传来了联合舰队司令山本五十六在所罗门群岛上空被击毙的消息，接着又是2 500名日军在阿图岛上“玉碎”，战况对日本已十分不利[18]38-40。

在这种情形下，军歌虽仍在大唱，却开始带有一丝悲凉的气息。以《拉包尔海军航空队》为例，歌中唱到：“银翼接连飞往南方前线，护国的海鹫们意志坚；作肉弹玉碎毁敌人主力，我们是光荣的拉包尔航空队。海军精神燃斗志，看吧！南方的艳阳；云里浪里去破敌，拉包尔航空队威名扬。沉没的敌舰、坠落的敌机，都暂忘记；凝望夜空的星星，是战友的英灵在对我语，拉包尔航空队功勋高。”[19]虽然还是在昂扬斗志，但此处的赞颂之词，已显得有些乏力。尤其是，其中的“作肉弹玉碎”与“战友的英灵在对我语”透露出一种绝望、消沉的情绪。再看《直到胜利的那一天》，“向空中的机翼祈祷，向海面的烟囱发誓；举国迎接这一战，奋勇冲杀去灭敌；我等大家齐尽力，直到胜利的那一天。”[20]其中，已不见此前号召的称霸海上或雄踞大陆的目标，只是徒自叫嚣，不过是一种毫无底气的挣扎罢了。

纵观日本1885至1945这60年间的海军军歌，不难发现，其称霸海上的梦想始终贯穿其间。无论是歌颂甲午海战时的水兵，还是夸耀日俄战争时的军舰，接连的胜利，使日本的野心无限地膨胀。终于，在《走向大海》的号角声中再度疯狂。结果，也在《走向大海》的安魂曲中宣告灭亡。这些海军军歌，在日本的海上帝国建设中发挥了不可替代的作用。和1932年伪满洲国成立后，日本殖民者推行的“殖民地奴化构想”同等重要[21]70。它们有时似吹鼓手，为士兵打气；有时像传声筒，为军方造势；有时又宛如精神鸦片，在忠君爱国的名义下，煽动民众充当日本对外侵略的炮灰。

历史的教训必须铭记。否则，难保其不再重蹈覆辙或借尸还魂。不能因为日本的某些军歌旋律不错，就忘了在它们的宣扬、鼓动下，给世界及其本国所带来的灾难*参见2016年1月2日《朝日新闻》电子版：“「海ゆかば」再び光 戦時の鎮魂歌 動画再生150万回”和2014年9月10日《人民日报》官方微博：“幼儿园放日本军歌被处罚你怎么看？”等。。对此，日本民间为纪念战殁学生而设立的“大海的声音纪念馆”中的一首诗，值得共享与深思。诗曰：

是叹息

是愤怒

还是沉默

听吧

大海的声音

深远且广阔

综上所述，关注“海军军歌与日本的海上帝国梦想”这一主题能引起我们不少的连带思考。如，海军军歌在鼓舞海军斗志方面所发挥的作用与“文化共同体”构想之间的关联问题。二者之间的关联能否被规定为同具精神鸦片的特质？近二三十年来，日本军歌的唱片发行量愈益见多。是出于对战争的反省，还是要祭奠些什么？这一切，应引起警惕与深思。

[1] 辻田真佐憲.日本の軍歌 国民的音楽史の歴史[M].東京：幻冬舎新書，2014.

[2] 陈秀武.文明视角下幕末维新期日本列岛的空间整合与海军建设[J].安徽史学，2016(4).

[3] 塚原康子.日露戦争時の海軍軍楽隊——海軍軍楽長·吉本光蔵の明治37·38年日記からーー[Z].東京芸術大学音楽学部紀要，第40集.

[4] 海軍省：「海軍軍歌起稿の件」.アジア歴史資料センター Ref.C06092313800海軍省―公文備考―巻17学事4止[Z].明治43年.(防衛省防衛研究所)

[5] 谷村政次郎.海の軍歌のアンソロジー[J].世界の艦船，2009.

[6] 細川周平.日露戦争期の歌謡にみる愛国心と敵惧心——軍歌からパロディまでーー[A].日本文化の解釈 : ロシアと日本からの視点[C].京都：国際日本文化センター，2009.

[7] 林伟功，主编.日藏甲午战争秘录[M].澳门：中华出版社，2007.

[8] 軍歌 ～明治·大正編～ベスト.キングレコード，2014.

[9] 文部省訓令第6号：「小学校ニ於ケル体育及衛生ニ関シ道庁府県ニ訓令ス」[Z]. 国立公文書館 類00704100明治27年8月29日.

[10] データペース『えひめの記憶』：1、明治期——唱歌教育の誕生[EB/OL].http://www.i-manabi.jp/system/regionals/regionals/ecode:2/53/view/700；長谷川由美子，綿抜豊昭.明治時代出版「軍歌集」にみる軍歌の変遷について[Z].図書館情報メディア研究第7巻第1号.

[11] 陈秀武.“万国公法”的思想权威[J].东北师大学报(哲学社会科学版)，2015(1).

[12] 三国一朗. 戦中用語集[M].東京：岩波新書.1985.

[13] 常会にも「海ゆかば」唱えよ一億“国民の歌”を[N].朝日新聞.1942年12月16日(朝刊).

[14] 竹山昭子.その時ラジオは：太平洋戦争(下)[M]. 東京：朝日新聞出版，2013.

[15] 空軍，海軍編，兵隊ソング編.軍歌(唱片)[M].エー·アール·シー株式会社，2012.

[16] 日本の軍歌アーカイブスVo1.2海の歌「海ゆかば」1932—1944(唱片)[M].ビクターエンタテインメント，2015.

[17] 海洋文化社編.海軍軍歌集[M].東京：海洋文化社，1943.

[18] 平凡社編.昭和·平成史年表[M].東京：平凡社，1997.

[19] 軍歌(唱片)[M].～昭和編～ベスト.キングレコード，2014.

[20] 終戦70年·軍歌·戦時歌謡大全集(唱片)[M].テイチクエンタテインメント，2015.

[21] 陈秀武. “伪满”建国思想与日本殖民地奴化构想[J].东北师大学报，2010(6).

[责任编辑：赵红]

NavySongsandJapan’sDreamofSeaEmpire

SUN Xue-mei

(College of Foreign Languages，Nankai University，Tianjin 300071，China)

The navy songs composed by Japanese have played an irreplaceable role in battling for maritime hegemony since the period of Emperor Meiji. This paper is going to conduct detailed research on it from these three periods: the Sino-Japanese War of 1894—1895，the Japan-Russia War，and the War of lnvading China & the Pacific War. Then this paper will point out that navy songs，just like trumpeter，megaphone and opium，encourage Japan’s aggression and expansion. In spite of some pleasant melody，we should never forget the disasters Japan brought to the world，including Japan itself，under the propaganda of navy songs.

Japan；Navy Songs；Sea Empire；Dream

10.16164/j.cnki.22-1062/c.2017.05.015

2017-05-23

国家社会科学基金项目(15BSS011)；天津社会科学基金项目(TJSL16-001)。

孙雪梅(1967-)，女，山东平度人，南开大学外国语学院副教授，历史学博士。

K313.4

A

1001-6201(2017)05-0097-06