具象人体雕塑在当代雕塑中的构建解析

张芙毓

（辽宁师范大学海华学院，辽宁沈阳 110000）

前言 :对于具象人体雕塑来说，一定要对传统的具象雕塑进行充分了解。不论是在哪个时期，具象雕塑都必须满足其需求，它是一种以人为本的雕塑艺术。将人作为其对象，最主要的目的就是要塑造人的形象。想要更好的发展具象人体雕塑，就应该在遵循传统的基础上进行不断创新，将艺术的文明和素养在实践中充分体现出来，不要违背具象雕塑艺术的成长法则。对于现代雕塑艺术来说，不仅要遵循传统，还要在传统的基础上不断地改革和创新，要随着社会的发展不断转变其思想理念，并不断完善以人为本的具象雕塑艺术理念。随着雕塑艺术的不断发展，不管是在艺术形式上，还是在精神意向上，它们都在向全面性发展，这对具象人体雕塑语言的发展来说是很有促进作用的。通过对具象人体塑造语言更加详细的探析，来发掘出更多的艺术文化价值，从而能够产生更深远的影响。

1 变化发展中的素材

只有对雕塑素材语言的不断探寻，才能促进雕塑的演变发展。在现代具象人体雕塑语言发展的过程中，它是以传统雕塑语言及素材为基础，从而在传统素材中不断的发掘及创新。对于不断扩大的传统素材语言空间来说，它同样具有相当大的学术挑战。例如，雕塑家蔡志松在创造《故国系列》这一作品时，把塑造和素材的查究融合在一起，为了能够把当代人的精神面貌很好的展现出来，他把传统文化素材进行不断的调用和整合，从而得以实现目标，最终把秦汉雕塑的雄强博大予以现代化。蔡志松把古代人物的形象描绘的更加传神，让人们对古代文明有了更深层次的认知。蔡志松的作品人物形象是以现代风格为主，在精良的技术中，不仅让人们感受到当代元素的魅力，还展现出一种庄重的古代境界。而对于近现代雕塑来说，要从罗丹说起，随着时代的不断发展，现当代的雕塑语言更加多样化。不断从物质中找到灵感，特别凸显素材语言的探索及扩充。充分掌握雕塑材料并加以利用，这对雕塑来说有着非常重要的影响。当代艺术家在雕塑过程中可以毫无顾忌的去创作，部分作品在创作过程中采用的是特殊材料，它和传统雕塑材料有所不同，这大大拓宽了雕塑材料的使用范畴，在一定程度上提高了雕塑家的创造力。但是理念转变不代表要把材料作为其象征，新材料的运用在一定程度上也起到了不小的作用，并有可能达成其目标。再看传统的雕塑材料，在现代艺术理念中利用高明的语言进行调换，来表达和传统雕塑不一样的情境，这对人们的欣赏角度来说有了不一样的感觉。现代雕塑家想要利用可以利用的所有材料，来对其进行创作表达，通过形态理念不断的向材料理念进行转变，以传统材料为基础，来创作现代作品的观念已经无法满足雕塑家的需求了。

2 及其真实下的标准

在上世纪八九十年代，将后现代艺术口号作为导向，超写实主义已经不再流行，随着时代的变换，具象传统雕塑语言快要销声匿迹。然而雕塑家让 ·缪克的出现让具象人体雕塑艺术又重新发展了起来。他的作品主要是对人物局部进行细致雕塑，在尺度上作出一些改变，这在一定程度上使人们的欣赏视角发生了一定变化，例如《面具》《婴儿》《蹲着的男孩儿》等。他的作品与照相写实主义风格有所不同，他采用具象的方式，逐渐脱离传统的西方主流观念，对自身的精神内核进行端详，与一般主流有所不同，它既不通俗也不神话。让 ·缪克的作品向艺术领域发起了挑战，对于这种技艺的真实来说，它在一定程度上让人既向往又畏惧，让人们在心慌意乱中不断的思虑。在他的作品中具有现实主义情怀，通过独有的技艺及材料来创作出雕塑的另一种美。对于雕塑艺术来说，尺度是掌握雕塑创作时不可缺少的要素。在传统的雕塑语汇中，艺术家要按照雕塑的性能、环境及材料的特点来创作各种尺度的雕塑。传统的雕塑尺度仅仅是长、宽、高的范围，因尺度发生改变而带给观赏者一种高大、壮观、精巧、亲近的感知。而对于现代雕塑语言来说，尺度在艺术家的思想指引下又有了其它的意义，使其心理印象更加让人深刻。让 ·缪克的作品让具象人体雕塑史又上了一个层次，带给观赏者一种流连忘返的感受，这在一定程度上促进了其发展。

3 不可小觑的环境

在《新具象雕塑》有写 :“古希腊雕塑来源于神庙，耶稣像雕塑来源于教堂，佛像雕塑来源于名山胜川，想要让雕塑更好的表达其魔力及艺术成效，就必须处于自己的环境中才能得以实现。无人能够替代古代雕刻的真实性和独有性，它在雕塑力量中起着非常关键的作用，是不可小觑的。”在很长一段时间，人们在探寻中只注重空间、材料及格局，而把周边环境忽略了，作品和环境之间没有关联。想要传统具象人体雕塑更好的向当代雕塑进行转变，必须要重头领悟场地特性。只有充分理解环境场地的特性，才能更好的表达当代具象人体雕塑的意境，冲破传统的格局而具有的真实感。这有利于让人们在具象人体雕塑中不断开阔眼界，造就一种全面性认知，让人们不再局限于作品本身，还应该考虑到其它因素，把传统具象人体雕塑凌驾于之上。对于英国雕塑家安东尼 ·葛姆雷的作品来说，他主要是对人们自身和周边环境进行分析，又给雕塑领域焕然一新。对于《学会思考》这一作品来说，它不仅把观赏者带入到了历史情境当中，让他们对其有所思虑，还在一定程度上促进了雕塑语言的发展。除此之外，在《大地》《大海》《天空》等一系列作品中，安东尼·葛姆雷把雕塑的身体投入到自然环境中，利用身体的姿态和材质把自然中的所有要素与人的认知进行关联，这在一定程度上能够让人与大自然相互融合，不再受刻画物体表面的局限，有利于让文化意象更好的融入到真实物质中去。

4 新资源的运用

当代艺术与当代新技术媒介息息相关，在当今时代，当代艺术家已经利用了所有能用的资源。它们不再是简单的媒介，而是转变为体现自身理念的创作方式及材料。这些派生的艺术方式及艺术作品，让人们陷入了深刻的思虑。和传统的艺术表达方式相比而言，新的艺术形式有所不同，想要更好的找寻传统艺术方式和新艺术形式的相同之处，在用艺术形式展现观念的同时，还应该把新的具象人体雕塑艺术中所拥有的造型艺术语言和当代媒介相互关联，使其能够共同进步。

5 结语

综上所述，随着当代雕塑艺术的不断发展，具象人体雕塑语言也是随着时代的不同而不断的改变，继承传统，不断吸收，与时俱进是大势所趋。艺术家凭借具象人体雕塑语言对当代的敏锐、对传统雕塑语言科学进行传承，这是特别有价值的一件事，利用科学合理的手段进行传播，这在一定程度上促进了传统具象人体雕塑语言的精神得以永存。

[1] 周倩;我的山水 美丽人生[J];美术观察;2005年07期

[2] 马琳;对“具象上海2006”的阅读[J];上海艺术家 ;2006年 03期