罗振玉旧藏扇面入藏伪满皇宫博物院纪事

王文锋 张丽丹

罗振玉旧藏扇面入藏伪满皇宫博物院纪事

王文锋 张丽丹

雍正《御笔行草书扇面》全图

罗振玉作为民国时期的文化名人，他的身上贴着种种标签：中国近代金石学家、语言文字学家、甲骨文学家。他是国学大师，一生的著作多达189种；他是大收藏家，中国档案史上的“四大重要发现”——殷墟甲骨、居延汉简、敦煌遗书、大内档案都与他密切相关；他又是清朝遗老，毕生追随末代皇帝溥仪，九一八事变后，在溥仪潜逃东北的过程中起到了推波助澜的作用；他参与策划成立伪满洲国，并曾任伪满参议府参议，伪满监察院院长及“满日文化协会”会长等职，这也是他一生中抹不去的污点。

罗振玉的一生充满了变数，也充满了无奈与伤感，功过是非历史自有评说。但他在学术研究上确有继往开来，去伪存真之功。他一生出于癖好，也是研究需要，致力于甲骨片、青铜器、古明器、简牍、古籍、书画、碑拓等方面的收藏与研究，藏品极为丰富，其中不乏稀世之宝。但这些收藏品随着时代的变迁，时光的推移，一部分因遭遇天灾人祸、义卖赈灾、换粮糊口等陆续散佚，也有一部分捐给了国家，现在旅顺博物馆、辽宁图书馆、大连图书馆多有收藏。长春伪满皇宫博物院有幸收藏了10件罗振玉旧藏扇面。说到这些扇面，必得说说罗振玉先生的长孙罗继祖教授。

罗继祖是罗振玉的长房长孙，爷爷特别疼爱他，亲自为他取名“继祖”，希望他长大后能继承自己的事业。罗继祖2岁时即随祖父一起生活，5岁便由祖父亲授开始写字，7岁时，祖父便亲自教授他古文和诗词。罗继祖整个青少年时代都没有离开自家的书房，直到1939年他27岁时才结束了为时22年的家庭教育。他一生没有进过学校，在家中遵照祖父开列的书目，熟读经书典籍，自学成才。也因此涉猎广泛，基础深厚，文史功底扎实，学贯古今，博涉多通，在历史、考古、文博、图书、书法等领域皆有建树，尤其在文献学和东北史研究方面有突出贡献。先生曾任吉林大学历史系教授，我在吉林大学历史系读书时，有幸聆听先生授课，先生的博学令我们惊叹和敬仰！

1988年5月，75岁的罗继祖先生离职休养，在即将返回大连故里之际，托人转告我：家中有一些祖父旧藏的扇面，准备捐献给伪皇宫陈列馆（2001年改为伪满皇宫博物院）。

我当时为伪皇宫陈列馆藏品部负责人，得知此消息后，我甚是兴奋，机会难得，即刻向陈列馆领导进行汇报，有关领导也重视，第二天我们就来到罗老的家中。罗老热情地接待了我们，他告诉我：“我在长春工作生活了三十多年，要走了，总应该留点东西做个纪念，我手上还有几件祖父旧藏的扇面，正好你在伪皇宫工作，就留给你们馆收藏吧。”我深为罗老博大的情怀和无私奉献之举所感动，只有深爱中华文化的人，为保存中华民族文化遗产才能有如此行为。

罗老小心翼翼捧出早已为我们准备好的旧扇面，和我们一一清点登记。

罗继祖先生一生曾几次代表罗家把祖父的图书、古籍、字画等珍藏捐赠给国家。东北刚刚解放时，罗继祖就曾与其从族弟罗承祖，禀承祖母之命将计9万册祖父珍藏的图书捐给旅大图书馆。但这些旧扇面他一直为祖父保存着，看得出罗老对这些旧扇面的钟爱与不舍。罗老告诉我们：“祖父很看重这些旧扇面，交给我时，叮嘱我一定要妥善收藏好！我年龄大了，觉得最好的收藏应该是献给国家了！”罗老边和我们一起展赏，边为我们介绍这些旧扇面，让我们对这些旧扇面有个基本的了解。

我们把罗老捐赠的这些旧扇面运回博物馆，对它们进行了细致的研究，发现这些扇面皆为明、清时期的名家名作，皆为传世珍品。

这些旧扇面有：明末清初画坛“四王”领军人物王时敏的后代王宸的《行楷书法扇面》《仿大痴道人水墨山水扇面》《仿赵善长设色平远山水扇面》；明代著名画家文徽明的侄子文伯仁的《水墨平远山水扇面》；清代画家、书法家、篆刻家，号称扬州八怪之一高凤翰的《观瀑图扇面》；明代画家钱榖的《天地石壁图扇面》；明代著名书画家，在中国书法史上颇有影响的书法家董其昌的《行草扇面》；明代书画造诣极深的朱之蕃的《小楷梅花赋扇面》等（见封三）。这些旧藏扇面保存基本完好。细观这些扇面，用墨讲究，枯湿浓淡，尽得其妙，布局完美、笔墨精到。或笔致清秀中和，恬静疏旷，古朴典雅；或枯毫重墨，气味荒古，脱略形似；或景色疏朗，笔墨细秀，多抒情趣；或雄浑之态和静逸之气同时流露。足见作者们精湛的艺术造诣。或自成风格，独为一体；或自成一派，引领风骚。

特别是其中的清朝雍正皇帝的《御笔行草书扇面》值得细说。此扇面为金笺纸，拓在一张云龙纹淡黄色丝绢上，使整幅扇面更显其金碧辉映、雍容高华的皇家富贵之气。扇面半径29.7厘米，夹角112度，正文共50字，分别以6字、2字、1字分行，交错排列，布局得当。扇面用行草书写：“瑞鸭烟浓，晓来絃管。声在晴空，却退寒威，招回春色，满苑香风。多时人在瑶宫。记千载、今朝庆逢。满捧瑶觞，芝兰丛里，锦绣光中。”

扇面引首章为：朱文篆书长方章“为君难”，落款为：右词柳梢青，右起一行书：雍正御笔禄，并钤盖两枚方章，上面一枚为白文篆书方章“朝乾夕惕”，下面一枚为朱文篆书方章“雍正宸翰”。

罗振玉

清代的帝王中，确有几位对书法创作有浓厚兴趣。特别是康熙、雍正、乾隆三位皇帝的书法最好，因他们个人的喜爱与推崇，对清代书坛的发展产生了深远影响。康、雍、乾时期，大量接触汉文化，三位皇帝又身体力行，他们尊崇汉儒文明，学习汉人的典籍、艺术，将书法作为宸翰日课，而他们本人由于得到传统的训练，再加上饱览内府名帖名碑，书法造诣自然也都颇为深厚。这些帝王圆熟流畅的笔墨，虽谈不上出类拔萃，但我们也可以从中感受到雍容典雅的帝王之气。

雍正，即清世宗爱新觉罗·胤禛，1722—1735年在位。雍正是位奇特的帝王，出色之才华、刚强之性格、传奇般的政治生涯，皆令人感叹。纵观清康、雍、乾三代帝王的书法，他们都曾追摹古人笔墨，纳其精髓，并形成了自己独特的书法风格，雍正应该是父子三人中书法水平最高的一位。

雍正皇帝施政时间只有短暂的13年，所以保存下来的书法作品也少于康熙和乾隆皇帝，更是十分珍贵。45岁当皇帝以后，他的书法在经历了漫长的临写模仿的初学阶段，已进入成熟阶段，书法总体表现畅朗娴熟、宽辍自然、格调非凡，有帝王凌驾雄强的气派.

《御笔行草书扇面》，书法功底深厚，笔法纯熟，用笔圆劲，结体流畅，既有唐代书法的饱满圆润，又含宋人书法的俊秀飘逸，用墨浓淡枯润富于变幻。笔墨娴熟，行笔徐疾多变，笔画粗细差距悬殊，通篇布局气运贯通，运笔既有大气磅礴之势，又不失其行云流水的气质，使景致与心境相融合，字里行间充满着韵味。从用笔来看，扎实严谨之中又不失飘逸洒脱，柔美灵秀之中又见刚强沉稳，可以说是绵里藏针刚柔相济，这正体现了雍正皇帝多疑内敛、睿智缜密的性格特征及深藏不露、韬光养晦的处事风格。

雍正《御笔行草书扇面》局部

据史料记载，雍正皇帝共有宝玺160余方，并且质地、做工精良，特别是他的闲章，更是清代皇帝之中，除乾隆之外，数量最多、质量最精的一个。在众多宝玺之中，雍正帝最为喜爱，也最常使用的是一枚“为君难”的宝玺。“为君难”语出：《论语·子路》：“‘为君难，为臣不易。’如知为君之难也，不几乎一言而兴邦乎？”雍正继位后，面对兄弟宗室间的明争暗斗，以及作为皇帝如何知人、用人、信人等各种错综复杂的政治问题，使他深感作为君王的不易，深刻体会到“为君难”的此中深意，故而在雍正元年（1723），他亲笔御书“为君难”三字，由怡亲王允祥送清宫造办处，并命人制成匾额，悬挂在养心殿西暖阁，同时又雕刻5方“为君难”宝玺，以不断警醒自己。这幅雍正扇面上的引首章“为君难”宝玺在雍正皇帝存世的作品中极为罕见，因此，更显其深不可测的气度，它是五方“为君难”宝玺中的一枚。

另一枚印章，是钤印在落款处的白文篆书方章“朝乾夕惕”。“朝乾夕惕”语出《周易·乾》：“君子终日乾乾，夕惕若厉，无咎。”意为君子整日勤奋谨慎，没有一点疏忽懈怠。雍正可称得上是中国历史上最为勤勉的皇帝，在他执政期间，亲手御批奏折四万多件，日均十件，每天朱批约八千多字。正因为有了雍正的勤政治国，正是在他承上启下的推动下，才有了“康乾盛世”的形成。雍正皇帝命人雕刻这枚“朝乾夕惕”印章，正是要效仿古人日月勤慎，并以此自励、自诩。通过这两枚特殊的印章，也表露了作为一国之君的雍正皇帝，面对王朝错综复杂的政治问题，为君不易的复杂心境。

清宫皇帝的御笔过去多收藏在清宫内苑，并多数被《石渠宝笈》著录，外间流传极少，偶尔看到，也是昔日赐予朝臣或战乱造成的流失宫外，当然还有溥仪偷运书画出宫。

溥仪在紫禁城的时候，就已经对清室书画藏品窥视已久，他曾令罗振玉篆刻了“宣统御览”、“无逸斋精鉴玺”的印文，再令清理、鉴赏字画的大臣们将其钤在书画作品原件上。伪满洲国时期，伪满皇宫内存放的字画，属清朝历朝皇帝的字画最为齐全，很显然是溥仪有意搜罗的，共有143件，其中约有40余件是从清宫紫禁城中盗出的，在这百余件清帝字画中，有7件为雍正帝御笔。罗继祖祖父罗振玉收藏的这幅雍正《御笔行草书扇面》，或许就是溥仪赏赐给宠臣罗振玉的。此幅御笔扇面十分珍贵，它既见证了雍正皇帝高超的书法水平，又让观赏者感受到了作为封建君王的不易。

目前，北京故宫博物院收藏有雍正皇帝的《夏日泛舟诗》《行书七言对》等几幅珍贵的御笔书法，北京艺术博物馆也藏有《雍正御笔行书对联》《行书佛经》《<白毫光>帖落》等几幅传世佳作。长春伪满皇宫博物院有幸收藏到这幅雍正《御笔行草书扇面》实为不易。

罗振玉的这批旧扇面，件件皆为明清两代的名家佳作，弥足珍贵。不但丰富了伪满皇宫博物院的馆藏，而且还填补博物院古代书画作品收藏之不足，今已作为国家二级文物妥为收藏。