论维族舞蹈“赛乃姆”的风格特点

2017-01-30王娜

北方音乐 2017年21期

王娜

（太原师范学院，山西太原 030000）

一、赛乃姆风格形成的人文历史背景概述

（一）地理环境影响

新疆日照长，气候干燥，干旱少雨，昼夜温差大，造就了一个生命与舞蹈融合最紧密的民族维吾尔族，造就了维吾尔族人民热情似火的民族性格。新疆自古疆域辽阔，位置独特，很早就成为东西方文化交流的重要通道，历史可追溯至西汉张骞出使西域，张骞历经千难万险开辟出东西方贸易往来的商路——丝绸之路，至今仍被誉为一带一路东西方文化交流的重要通道。据说楼兰古城也是在东方文化影响下逐步建立并走向辉煌的。

（二）历史文化援引

15世纪以前，维吾尔族曾信仰的宗教包括萨满教、佛教、摩尼教等，到15世纪中期，伊斯兰教在维吾尔族传播发展，带有浓郁宗教色彩的民族特色渐渐形成。

“赛乃姆”也称“赛兰木”，赛兰木是一个地名。赛兰人来到新疆，带来了他们家乡著名的“胡旋舞”和“拓枝舞”，与当地舞蹈交织在一起，演变成如今独一无二的民族特色舞蹈，因此，赛乃姆舞蹈中吸收了许多胡旋舞的舞姿动作，也有许多类似动脖子和绕手腕的古典舞韵律。赛乃姆也有神像、美女的意思，更早时是一种节奏比较缓慢的音乐，许多常见的歌种都有这种节奏，这种节奏带入感很强，使人们情不自禁跟着节奏舞动身躯，久而久之成为大家最熟悉的舞蹈形式。

（三）民俗背景溯源

维吾尔族人民非常崇尚礼貌。人们遇见尊长朋友，总是亲切握手问候。甚至谈话、走路都要有小礼数。总是让年长的人们先做，亲友见面时要握手、致礼、问家属平安。

维吾尔族服饰，色彩鲜艳用色大胆，缝制精细宽松，彰显民族特色。其中，男子多着袷袢长袍，腰系长方型丝巾，女子喜穿连衣裙，外套紧身背心。维族男女都喜欢穿皮鞋或皮靴，头带八角花帽，生活中的形象与舞台表演时几乎没有区别，可见服饰文化的影响与人民生活的高度融合与一致性。

维吾尔族的节日很多，古尔邦节气氛浓郁，开斋节人们要把自己从头到脚焕然一新，宰羊、骆驼到清真寺作聚礼，具有民族特色的室外活动也同时展开。如遇举行婚礼，男方会到女方家里迎亲，迎亲路上，载歌载舞，非常热闹，那天赛乃姆就成为最主要的舞蹈形式。

二、独具地域特色的赛乃姆舞蹈形式

新疆南疆、北疆、东疆是不同标志性赛乃姆的故乡，舞姿动律有明显差异，为便于区分各种赛乃姆，喀什赛乃姆、伊梨赛乃姆、哈密赛乃姆等在赛乃姆前加上当地地名的赛乃姆逐渐得到认可。

（一）喀什赛乃姆

南疆的“喀什赛乃姆”，基本体态昂首、挺胸、立腰、拔背，自信满满，手形是大拇指与中指捏在一起，微微的放松弯曲。弹指翻腕，移颈动目，典雅端庄，受波斯文化影响较深。它的音乐风格平稳流畅，曲调不会大起大落，节奏同其它赛乃姆，基本都是“咚嗒依咚嗒咚咚嗒”，动作饱满热情、优美大方，步伐轻快且可呈现出内在力量，舞蹈时，有进有退的点颤步最常用，膝盖微微颤抖，需有韧性，便于在舞蹈中变换和排列队形，舞姿和手上动作很多，有了望式、拉裙式、托帽式和抚胸式等，不难看出是在胸部以上的空间来完成动作，手部动作变换非常柔美自然，与身体各部分配合得当、细腻。表演多选一对对跳，向对方相反方向进退旋转，动作风趣，不做大范围场面调度，除变换队形外，围绕自己五步内舞蹈，姿态优雅从容，节奏平稳，热烈激情的技巧性动作很少，但舞者会跪坐在地毯上表演却与众不同。

（二）伊犁赛乃姆

北疆“伊犁赛乃姆”，舞蹈中鲜明独特的民族特色，音乐激情张扬，曲调多变换，起伏明显。舞姿同样保持昂首、挺胸、立腰、拔背的表演特点，舞蹈洒脱干脆，动作灵敏欢快，激情四射，舞蹈时不时的突然停顿和穿插幽默风趣的小动作。在快速旋转或一系列动作后，突然停止做双手击掌单腿跺脚，微微耸肩，自然移颈，配合灵动的眼神，来吸引观众，画龙点睛，又或者突然停在下大腰的动作上，给人一种意想不到，眼前一亮的感觉。

伊犁赛乃姆不像喀什赛乃姆典雅优美欢快利落，它在舞蹈中眼神挑动明显，随意的移颈表现出舞者得意洋洋状，手部动作变换迅速，绕腕更是非常利索，最常见的“平摊绕腕式”“胸前绕腕式”“绕腕点腮式”等，腿部动作干脆利落，用的最多的是“三步一抬”，最后一拍灵活的小腿“踢”的那一下和手部的快速翻腕配合的非常巧妙，整体舞蹈调度明显，给人一种欢快激情的感觉，舞蹈中最大的亮点落在原地转、上步吸腿转、平转等技巧展示，随着音乐节奏的逐渐加快，舞动频率越来越快，这一特点正是受古代“胡旋舞”影响。

（三）哈密赛乃姆

东疆哈密地区，受汉蒙文化影响较多，经济也较新疆其他地区发达，哈密赛乃姆就在此生长发展，所以，哈密赛乃姆吸收了诸多蒙族舞蹈动律元素，和中原舞蹈不张扬的特点，使舞蹈动作更稳健。“哈密赛乃姆”从古代佛教歌舞形式中走来，比起前两种赛乃姆，舞蹈音乐较为缓慢，曲调受佛教影响低沉平稳，节奏无明显差异，舞姿相对沉稳，手势呈半握拳状，手腕与手指变化少，多在头前方左右摆动，较随意，单步较多且平稳，如单脚垫步、绕脚垫步和左右垫步等，迈步时动力腿脚掌几乎是蹭着地面走，这样的状态形成了一个“颠脚为节,边唱边跳”的表演形式，呈现自娱舞蹈的特点。

三、维吾尔族舞蹈赛乃姆的风格特点

（一）体现西域风情的节奏特点

“赛乃姆”的音乐属带有独特西域风情韵味的歌舞音乐，这和古西域民族及商业文化有着不可分割的关系。丝绸之路开辟以后，丝绸、香料、宝石面具、及色彩斑斓的面纱等成为典型的交易商品，商业日渐繁荣，楼兰和高昌等地成为当时商业往来最频繁的地区，生活不断繁荣，人们美好欢乐的心境得到提升，古西域人素来能歌善舞，那与众不同的曲调，略带神秘感的西域音乐特点逐渐显现出来。赛乃姆的音乐结构首先是引子，然后按每首歌的顺序排列，最后收尾，主要伴奏是手鼓（△：咚。×：当。○：休止符）赛乃姆的音乐，明快热情之余，还能兼顾点滴的小抒情。不同地区的赛乃姆，在曲调的处理上会有些许不同，但节奏类似，都有附点，大多数用切分音在艺术感觉上给以处理，常用的节奏是（咚嗒依咚嗒咚咚嗒）形成维吾尔族舞蹈基本韵律就是这种节奏特点，对这种节奏的控制乐器，非手鼓莫属，它能将舞蹈的气氛推向最高点。

（二）体现地域特征的矫健舞步

维吾尔族不同赛乃姆步伐特点略有不同，但大体上保持了一致性，舞随心走，心情激动步伐变换非常快，还会玩许多花样；舞者情绪不高，步伐节奏就不会很快，此时单步较多。赛乃姆舞蹈的基本步有四种，平时舞蹈最常用“三步一抬”，动律特点体现在灵巧的小腿动作上，看似微微颤抖，但又不僵硬，膝盖的运用，明显有一种内在的力量，对于舞步来说作用巧妙，最后一步的踢，都落在最后一拍，动力腿的脚掌与地面摩擦向后踢，步伐干脆有韧性，突出了点、跺、踢、碾、转的特点。垫步注重平稳，脚跟与脚掌的配合尤其重要。点颤步 “点”与“颤”的节奏，一定要有最舒服的舞蹈感觉。其克特曼基本步，动律重点强调小腿带动脚的“跺”动律与身体“转”动律的配合运用。这些步伐看起来特点各异，但共同点是都活泼热情，更不缺乏柔美韵味，都呈现着鲜明的新疆地域特征。

（三）体现宗教意识的气质表现

中世纪，伊斯兰教成为主导民众日常生活思维活动的大宗教，宗教文化潜移默化地影响着舞蹈的发展。新疆干旱少雨，对雨水的虔诚崇拜，便有了祈雨舞蹈，摩尼教为了进化祈雨舞蹈，专门表演了一出“苏幕遮”，每年夏季，维吾尔族舞者都会头戴面具，在舞蹈中用水向周围的观众泼洒，这一形式便源于此。15世纪中期伊斯兰教发展蓬勃，伊斯兰教虔诚的内涵，使舞步更加沉稳，伊斯兰教礼节中的用右手抚胸示意来代替握手的动作，慢慢进化成现在维族舞蹈的抚胸式手位。当时，女性需将身体盖在长袍下，面部蒙纱，这种着装特点延续至今，而挺拔向上的体态，就是受服饰影响，使女性习惯性向上拔立身姿。伊斯兰教中的主在上的心理暗示在女性姿态上的体现。