钢琴和手风琴触键技巧初探

2017-01-30白莉洁

北方音乐 2017年21期

关键词：风箱触键手风琴

白莉洁

（山西师大临汾学院，山西临汾 041000）

引言

随着社会的发展，不少学者将钢琴技法套用于手风琴的演奏上，使学习手风琴的学习者甚为苦恼，笔者根据自己今年的的教学经验汇成此文，希望能拨云见日，抛砖引玉的给初学者指明方向。

一、发声原理及触键法

（一）钢琴发生原理及触键法。

钢琴和手风琴在外形和构造上有着质的区别，那么在发声原理上呢？打开钢琴后盖（三角钢琴后盖下用支架支起，立式钢琴直接将钢琴推上去会全开）映入我们眼前的是88个钢琴琴弦以及小木锤，当我们弹奏钢琴琴键时小木锤敲击琴弦发声。琴弦、音板（音板一般在钢琴下方）的好坏是决定钢琴质量及音色的关键。然而，演奏的触键方法不同，音色、音量截然不同：在吊指时下键速度越快，手指越高，声音就越洪亮，反之，声音就越小，一般在换气时的首音使用；在高抬指时手指抬得越高、力度越集中（掐着弹），音量就越大，反之，就越小，一般在音符较大、时值较长时使用；当贴健弹琴时，声音越集中音量越大，反之，就越小，大多在快速流动的音符上使用。

（二）手风琴发声原理及触键法

手风琴与钢琴发声却截然不同，当弹奏手风琴键盘时，手风琴是不会响的，力度大小、是否高抬指都不会见效。这是因为手风琴簧盒里装着弹簧，弹簧振动而发音。当弹奏键盘时，拉动风箱，引空气进入，促使簧片振动发声。琴键决定发音高度及音的时值，风箱决定音的强弱，当拉动风箱力度越大，声音越强，反之，越弱。

演奏钢琴和手风琴的侧重点略有不同，钢琴侧重触键，手风琴侧重于对风箱的控制，两者虽都为键盘乐器，但不能混同，不能盲目照搬演奏技法。

二、触键手型及键盘位置

触键对于键盘乐器（钢琴和手风琴同为键盘乐器）尤为重要，是学习键盘乐器的基础，键盘与触键是密切联系的。

（一）钢琴触键及手型

当演奏钢琴时，演奏者坐于琴凳上，键盘正好在手指的下方，手指可以自由落下（手指遵循万有引力定律的自由落体运动），通过指尖而发声。随着音符的进行，手指中心逐渐转移，一个个音符自然、放松、交替地弹出。指尖的力度控制及步伐快慢奏出了不同风格、不同韵味的乐曲。

（二）手风琴触键及手型

当演奏手风琴时，演奏者站立于地面，键盘不像钢琴一样在正下方，而是右前方，手臂自然放在键盘上，正好与身体平行，大臂支撑手腕，手腕灵活运动使指尖触键，这与钢琴的“放松”，正好相反，反而要协调的“紧张（发力）”。值得一提的是，在保持演奏的顺利进行的情况下，做好“紧张”与“放松”之间的“度”，演奏会更加得心应手。

三、触键技法与音响效果

在演奏键盘时，触键方法与音响效果有着密切联系，下面将分别阐述：

（一）钢琴触键技法及音响效果

在演奏钢琴时，若需要营造宏大的氛围，肘关节发力，声音浑厚、庞大；若需要抒情优美的情景，主要使用掌关节，通过重心转移演奏，有时也需要用腕关节来进行，如贝多芬《献给爱丽丝》；若演奏儿歌或进行曲风格时，主要使用手腕的力量吊指进行，声音干净有力，作品如《两只老虎》《保卫黄河》；若演欢快的舞蹈风格乐曲，或者跳音歌曲，我们要贴健重心向下反弹，获得欢快、活泼的效果，如《铃儿响叮当》等。

（二）手风琴技法及音响效果

在演奏手风琴时，若需要抒情、优美、缓慢的效果，指面与键盘接触面较大，声音柔美；若需要弹奏快速流动的音符，指尖与键盘接触，音响明亮而有光泽；若需要演奏欢快的歌曲，指尖触键后反弹，音响欢快有力。

四、特殊构造，特殊效果

与手风琴相比，钢琴下方中间有三个踏板：第一个踏板无实际功效；第二个踏板，又称弱音踏板，主要功能是弱化声音，使声音更加柔美、安静；第三个踏板又叫延音踏板，主要有延长声音、美化的效果，是乐曲里使用最广的踏板，而且还有几种踩法，与钢琴发音同时进行叫同音踏板，钢琴弹下音之后再踩，叫音后踏板，延音踏板的使用不但使乐曲连贯，配合着钢琴弹奏非常富有表现力。需要指出的是，并不是所有的乐曲都需要使用踏板，而是因曲而用，灵活运用。

与钢琴相比，手风琴有独特的风箱。手风琴风箱是专门控制音的强弱的，用力越大，越强，反之，越弱，这与钢琴的手指及踏板控制力度截然不同。手风琴风箱种类较多：平风箱是最常用的风箱，适用于演奏抒情优美歌曲；顿风箱适用演奏欢快歌曲；柔风箱主要演奏揉弦效果；抖风箱可以演奏抖音效果，抖出音的数量低至两个，多至五个，风箱效果拍案叫绝！