琵琶轮指技法的探索

张 健

（常州市武进区文化馆，江苏 常州 213100）

一、形制之美

（一）琴箱水滴造型之美：圆润

（二）背板纹理线条之美：细腻

（三）面板品格方正之美：规整

乐器形制美的追求体现着中国人的思维方式与处事哲学，圆润对应中庸，细腻代表情感，规整则表达了处事的规则与格调。

研制运用自然生长的材料，纯手工的制作，强大的文化包容，施法自然，融汇千年，成功改造了这件来自西域的乐器。

二、人文之美

文曲婉转细腻，气韵绵长，旋律往往优美抒情。通常借对自然景物的描绘，表达古代文人内心的情怀与思绪。

武曲张扬刚劲，气势宏伟，演奏技法运用丰富。通常借对特定历史事件或特殊生活场景的叙述，表达宏达的历史场面与纠葛悱恻的人物情感。

三、技法之美

白居易的《琵琶行》中就有对于琵琶演奏技法的详细描述：轻拢慢捻抹复挑。

琵琶这门乐器有着宽广的音域和极强的张力及狂野的表现力。琵琶用丰富的指法技巧来表现乐曲。轮指是琵琶演奏中最富有表现力的指法之一，音色如珍珠碰击时的清脆悦耳，颗颗饱满。白居易《琵琶行》中所叙”大珠小珠落玉盘”正是形容琵琶轮指最为经典的诗句。乐曲中的起承转合、韵味与风格、流派的特点等都可以通过轮指在演奏中体现。

轮指技术发展到今日已经相当的丰满，大致可以分为：三点轮、四点轮、五点轮、长轮 、双轮、三弦轮、满轮、上出轮、下出轮及轮指与其他指法的结合（如勾、抹、弹、挑、扫、拂）等。轮指技术的形成是一个较为复杂及循序渐进的过程。

长轮的出现在琵琶乐曲中起着不可替换的角色。对于刚刚接触练轮指时应从慢轮练起。不强调速度，要求每个手指单独弹出，以起到手指触弦的独立性，不能靠手指的惯性”带”出去。在五个手指中，无名指与小指因为人体构造的先天性是最容易被“带出”，从而会产生音色的噪音，轮指的噪音是不可避免的，只能尽量控制手指触弦的力度几角度来减小噪音。避免和纠正：选择指甲的材质上与佩戴方式的正确性。五个手指在弹弦后要迅速放松，由伸直的手指形状恢复到半握拳空心手型的准备状态。

琵琶轮指从点到线的完成，那是需要日积月累的训练以及规范性教授方式，轮指线条是需要通过五个手指在独立触弦发音的基础上串连起来。其各手指发音的不均匀，如中指（三指）、无名指（四指）、小指（五指）在触弦力度较弱且较快中使音量较小，可将这三个手指放慢速度和强化触弦力度，来提高轮指手指音量的不足。大拇指挑音与食指弹音的时值较其它手指之间不够连贯的情况，是由于在学习轮指时只会用食指起轮的缘故，所以，可以用拇指起轮或者中指起轮的方式改善各手指间的触弦力度和手指之间的距离感。

如何提高轮指的颗粒性，解决触弦音的模糊问题，节奏整齐、颗粒清晰地琵琶轮指，是琵琶在演奏中的本质特点。如轮指音量较弱，大多是手指不够灵活，指关节力量小造成的，所以要加强手指力量与灵活性的练习。可将各指依次做首指来训练，以增强各手指关节的力度，达到轮指声音的清晰与力度的透彻。长此以往的规范性训练，右手五个手指的指尖力量和轮指技术就会在不知觉中得到了加强。

轮指发音有较大噪音，如拇指挑时噪音特别大，那在练习时，先将拇指的第一指关节的运动练得非常灵活；拇指摆放其他手指触弦时保持虚放动作，然后挑弦的动作才能有爆发力。音色也就可以释放出来。

能熟练掌握好琵琶轮指技巧是比较难的，这就需要有刻苦练琴的决心和毅力。更要耐心细致地通过几个步骤：起轮、会轮，熟练到反复变化，在到巩固、舒展，再强调轮指指力，颗粒型，清晰的程度，琵琶轮指技术才能很好地运到到演奏曲目中来。

琵琶从西域传来，在中国传承了数千年，琵琶从宫廷中走进了民间，又从文人大夫阶层走到了新时代，所以任何一种文化的传播和传承都离不开时代的变迁与人类智慧的努力，琵琶的技巧与弹拨艺术的传播需要一代代演奏家与教育家来支撑，他们可以引领琵琶艺术向新的高度推进，但也需要普通大众参与进来，没有大众的参与，琵琶也只能曲高和寡，成为束之高阁的一门乐器而已。