浅析肖邦《降b小调谐谑曲》的演奏技巧及音乐表现

张迪华

（衡阳师范学院，湖南 衡阳 421001）

浅析肖邦《降b小调谐谑曲》的演奏技巧及音乐表现

张迪华

（衡阳师范学院，湖南 衡阳 421001）

肖邦《降b小调谐谑曲》其独特的体裁无论从作品的演奏技巧或是音乐表现力都堪称完美，其中有很强的民族特点，充满着斗争精神和爱国情怀，笔者通过对这首作品的风格特点、背景、体裁及演奏技术研究等相关方面做大量的工作与研究，争取运用各种演奏技巧对肖邦谐谑曲的表演进行较为全面的解析，并分析如何把各种演奏技巧良好的运用，目的在于帮助演奏者更好的演奏本曲，从而稳定、自如的表现自己的技艺，把这首作品诠释得更加透彻。

肖邦；谐谑曲；风格特点；演奏技巧

肖邦是一位浪漫主义派钢琴作曲家，他的作品主要是钢琴曲，被誉为“钢琴诗人”，肖邦作为一位钢琴演奏的创新者，他比所有的作曲家都要更深入研究钢琴演奏的表现力，演奏者要表演好这首钢琴曲，除了要了解其产生时期的时代背景、思想内容和风格之外，还必须娴熟的掌握该作品的演奏技术及音乐语言。我们一定要将肖邦的作品仔细分析过后才能发现他的作品不仅是在技巧上有着高超的难度，美妙动听的音乐更是肖邦作品的精华。

一、肖邦《降b小调谐谑曲》的演奏技巧

1.指力触键。所谓指力触键在字面上的解释就是手指发力去演奏作品。让手保持正常演奏姿势，手指紧贴键盘，让手指控制到需要用的力量慢慢下键，弹完一个音再把力量慢慢转移给另外一个手指，这样练习了几遍慢的再慢慢加速度练习，最后原速练习就会出现需要的效果了。

乐曲的开头（第1、2小节）就运用了指力触键，这里的音要弹奏的十分轻巧，手指要做好准备不能盲目的一带而过而是非常干净的三个音，给人一种神秘、紧张的感觉，这开头的两小节十分重要，它为后面第5至8小节的“ff”做了十分重要的铺垫，而往往紧凑、轻巧的结合是十分考验表演者的演奏水平的，这就需要表演者具备一定的控制力，这里是纯手指运动，首先要保持好一个手型两句三连音需要一气呵成，不要带动手腕，否则力量就不能完全在指尖上，也不要压手腕和手指，要清楚、干净。

2.臂落触键。臂落触键就是突然落下前臂或全臂，手与手臂都从琴键上向下垂挂着，在作品的第49小节中出现了一个臂落触键，臂落触键就可以让所弹奏的音穿透力强而且声音扎实有力，在练习的时候需把整个手臂放松抬起然后突然下落全臂，指尖牢牢地站在琴键上，便可以听见所要弹得音，整个过程只有指尖是用力的其他的地方都要放松。从乐曲的第49至56小节也是一个需要注意的地方，首先右手的高八度的F要把声音弹到底要让声音充分的亮出来，有一种碰铃般有穿透力，接下来的一串音阶要弹出音乐来而不能死板的机械运动可以有一点小小的强弱对比，接下来53小节的第一个音C一定要弹得弱，53小节到56小节形成了一个句子而在肖邦的作品中句子感是一个很重要的方面所以前一句我们要做渐强后一句要做减弱，左手的三和弦声音一定要整齐要同时出声而且要做一个减弱的过程。

3.手力触键。手力触键是使用最广的一种触键方式，练习触键的时候首先让手臂放松，手指牢牢地立在琴键上，让手指稍稍抬起离开琴键大概1厘米的高度然后手指发力快速击键，整个过程手腕都处于放松状态，练习时手臂必须放松，手腕放松抬高让前臂稍稍抬起，落键时手指要稳，否则就会变成拍打琴键。本作品的第334小节365就运用到了手力触键。在练习手腕放松时，手指要牢牢立在琴键上，准备落键时手指高抬，弹下时手指朝键上和键里用力，练习时可以先一个音一个音的练习，然后两个两个练习，最后把整串音连起来，这段音乐一定要有连贯性与句子感，左手的附点二分音符一定要突出，形成一个完整的声部，练习时手腕一定要处于放松状态，否则会造成演奏僵硬和滞重。

二、音乐表现

1.力度对比处理。力度，对于钢琴这件乐器是一个很重要的部分，不同的力度表现力可以让人们感受到作者不同的内心感受，不管是一首忧伤的作品或者是一个辉煌的作品都要有力度的对比，有了对比音乐才有灵魂，作品从呈示部轻声的（sotto voce）开始到非常强的（ff）回答，最开始的三连音触键应轻巧、干净，力度要很弱，然后弹奏一个有力的八度音作为回答，这样就形成了本首作品的主题，充满戏剧色彩。呈示部副部勇敢的、有精神的（con anima）使其旋律更加的动感，控制中等力度（mp、mf）弹奏就可以。展开部从安静（sostenuto）和轻声的开始表现了凝重的气氛，表现了肖邦看似平静的旋律下，隐藏着一颗充满激情的心，它所表现的是教堂音乐的庄严与凝重，所以八度和弦弹得要像教堂管风琴的音色，力度不要太强，用p就可以，但下键时手指要弹到底声音要推进去。最后用更快一些的速度来表达肖邦用歌剧式的戏剧性极大地发挥钢琴的魅力，并用延音踏板来增强声音的连续性和饱满度。

2.乐句的处理。一般一个乐句只有一到两种音型构成，这样与下一个乐句就可以构成一个完整的动机。就像作品刚开始连续的三连音乐后面一句强有力的八度音形成了一个鲜明的对比，但这两个乐句之间要有一种自然地联系，就像第一句的三连音要弹奏的轻巧有一种疑问的语气，不能把它弹奏的像戛然而止的感觉，然后后面出现一个强有力的回答乐句，这两个乐句就好像一问一答，这样的一个乐句组成一个乐段。

[1]陈默.浅析肖邦谐谑曲及其演奏[J].成才之路,2011,21.

[2]王效轲.浅析肖邦谐谑曲的音乐特色[J].歌海,2009,04.