浅析贝多芬钢琴奏鸣曲（OP.28 NO.15）的艺术内涵

2017-01-28苏雨薇

北方音乐 2017年14期

关键词：八度奏鸣曲贝多芬

苏雨薇

（龙岩学院艺术与设计学院，福建龙岩 364000）

浅析贝多芬钢琴奏鸣曲（OP.28 NO.15）的艺术内涵

苏雨薇

（龙岩学院艺术与设计学院，福建龙岩 364000）

贝多芬的32首钢琴奏鸣曲在钢琴艺术史上具有独一无二的地位，其中第15号作品“田园”奏鸣曲是备受欢迎的一首，本文从规整的曲式结构、独特的织体手法、多元的演奏技法、丰富的想象空间这四个方面对该乐曲的第四乐章进行分析，希望能够加深大家对此作品的一些理解。

贝多芬；田园；钢琴奏鸣曲

一、作曲家与作品介绍

路德维希·凡·贝多芬（1770-1827）是世界上最伟大的作曲家之一,这位音乐巨匠的音乐风格横跨古典主义和浪漫主义两个时期，所创作的作品具有独特的情感表现形式及浪漫主义基调，处处体现出渴望自由，崇尚自然的情感力量。《D大调钢琴奏鸣曲》“田园”（Op.28 No.15）是贝多芬创作的第十五首钢琴奏鸣曲，这是他第一次运用统一的主题素材贯穿于全曲四个乐章，确立了中期创作风格。

二、作品剖析

（一）规整的曲式结构

《D大调钢琴奏鸣曲》“田园”的第四乐章为回旋曲式结构，采用大调式的调性色彩、持续延长的低音及八六拍的复拍子结构。本乐章分为呈示部（1-47），主要主题的再现部（52-67），近似的三声中部（79-100），再现部（114-164）和尾声（169-210），各部分间所剩余小节为连接部。

呈示部（1-47）的主题最开始出现在低音声部弱起进行，后加入高音旋律，低声部一直保持统一节奏进行，紧接着再一次反复主题强调主题旋律，颇有牧歌的感觉。主要主题（1-16）是两两重复的乐句，四次都在主调上作完全终止。29小节进入副主题，主旋律模仿进行移到了高音声部。43小节进入结束主题，高音部分解八度，低音部平稳进行。

主要主题再现于52-67小节，几乎完整再现了主部主题的内容。

近似三声中部的部分具有赋格的风格特征，调性由主调转为属调，后又回到主调。前部较为抒情，后高声部隐约显现出了戏剧性的音调，91小节开始鲜明的渐强以至将旋律推向了高潮。

再现部（114-164）几乎完整地重复了呈示部，与主要主题的再现相同。

尾声（169-210），是贝多芬运用的一种典型力度增长的手法，右手旋律由弱拍起的跳音变为四分音符与八分音符交替，不断增长的音符与清晰的节奏构成华彩的性质。从193小节开始为“近似紧缩段”的急板，低音声部采用了与主题伴奏型相同的形态，上声部采用均匀的十六分音符在第三拍和第六拍上强调旋律音，最后由左右手八度关系的琶音导入完满终止。

（二）独特的织体手法

1.连接部独特的进行方式

第一个连接部分在17-28小节，双手运用十六分音符的连续琶音进行，宛如田园中下起的淅沥的雨，20小节的三个跳音轻快而活泼，在左手八度的承接下与右手相互呼应，进行半小节的下行音阶后再次进入左右手交替的琶音。

第二个连接部分在68-78小节，左手采用大音程分解跳跃，右手转而承接了伴奏部分的音型，旋律轻快活泼，节奏清晰利落。

第三个连接部分在101-113小节，右手分解的八度在大调的主和弦上铺开，左手在D大调的八度属音上持续，运用前部结束主题的材料进行发展，有效地缓和了音乐上悲剧性的紧张。109小节进入音阶进行，后强收于主和弦上。

2.主题旋律的贯穿性

根据全曲四个乐章看来，贝多芬在田园钢琴奏鸣曲中所运用的主题旋律都为1—5—4—3—2—1的音程连接，这种天才般的技法使得整个作品在主题的呈现下贯穿了起来，这其实也是他中期的作风之一：在不同中寻求统一，使主题贯穿于整个作品。

（三）多元的演奏技法

本乐章开头为弱起小节，左手采用圆滑奏的形式，即“落滚”：此时应将重音落于左手五指上，右手的休止明确。17小节乘着琶音做渐强处理，但不可过于喧闹，稍微强调每小节的第一拍，要弹奏出潺潺流动的声音。28小节低声部奏出曲子要求的sf。42小节立住手指快速交替弹稳颤音。

主要主题再现部要注弹奏十六分音符的轻巧性。68-78小节每小节间都有连音线，右手弹出连贯感，左手大跨度的断奏需清晰利落。近似三声中部的部分在101小节分解八度激烈而庄严，需弹奏出响亮的音色，准确地按照谱面上的sf表现在左手八度主持续低音上。107小节做ff处理，之后的音阶跑动要均匀、具有清晰的颗粒性。尾声的193小节弱起，在十六分音符的急板演奏速度下，跳进的左手需要将和弦弹奏的十分激动、辉煌，并且做出p-f-ff的音量表现，使乐章在极为欢快的气氛中结束。

（四）丰富的想象空间

呈示部的主题快活悠扬、清新自在，而副主题就像从远方传来的清脆的钟声，又好似大自然的密语。雨后的世界突然变得清晰明朗，时不时传来雨珠滑落的声音。连接部分的琶音宛如田园中下起的雨，由弱渐强，促使人们匆匆跑到屋檐下躲雨。在20小节出现三个跳音，轻快而活泼，仿佛躲雨的人们抖去身上的雨滴。紧接着的琶音仿佛描绘远处潺潺流动的河流，充分表现了水的灵动感，片刻后迎来了雨过天晴的田野。副主题拥有卡农风格，旋律轻快而活泼，节奏清晰明了，仿佛描绘小动物的可爱举动，它们在雨后纷纷探出洞口，东望西忘地跑出来。之后和弦音的渐强仿佛描绘躲雨的人们在交谈中纷纷离开屋檐，极富田园情趣。