内与外的水火交融——谈《朱丽小姐》中的人物塑造和戏剧情境的营造

苏成琳 （武汉大学 430000）

内与外的水火交融
——谈《朱丽小姐》中的人物塑造和戏剧情境的营造

苏成琳 （武汉大学 430000）

自然主义戏剧的代表作品《朱丽小姐》是一部典型的自然主义独幕悲剧，斯特林堡在对于戏剧人物的塑造上有着独到之处，他对于仅有的三个人物拿捏准确，人物内在性格的矛盾性加之外在处境的推动力，促成人物的动机，并产生动作，进而推动冲突上升至制高点，并像热气球一样膨胀爆裂，将整部戏剧推向悲剧的结点。

朱丽小姐；人物塑造；冲突；戏剧情境

一、人物塑造——三个世界的矛盾体

在斯特林堡的笔下，朱丽小姐、男仆让和女奴克里斯汀三个人物均被塑造成为人格上自我矛盾的个体，三个人物的性格均具有复杂性。

1.雌雄同体——朱丽小姐

朱丽小姐代表的是一个同时兼具男性和女性的特质的群体，作者斯特林堡称其为“不男不女”，即雌雄同体。他曾在序言中说，不男不女是新钻出来的一种类型——是受着生活折磨的不确定的性别的存在。他认为这一存在是悲剧性的，“是由于与天性进行无望的斗争造成的。”朱丽小姐自己所说的“不男不女”不得不归咎于父母对她教育的错位：母亲性格强势，将女儿强行禁锢在男性的枷锁中，忽略了朱丽小姐的女性特质，无视她作为一个女性的性格情感和生理发展。然而阴差阳错，父亲在觉悟的同时又忽略了其曾经接受的男性化教育。再加之后来家庭中腐朽的本质，男性的强势和控制欲与女性的浪漫情怀像是两条藤蔓一般在朱丽小姐的内心中交织和吞噬，使之成为一个雌雄同体的怪物。另外，仲夏夜节日气氛的影响、父亲外出的条件、进入房间的机会以及男仆让的个人原因所构成的人物处境，使得悲剧具有不可挽回性。朱丽小姐的结局并非单纯的性格悲剧，而是一定意义上的命运悲剧。仲夏夜暮色魅力的影响下她身上所体现出的人类的动物本能，体现出人所必定受制于动物特性从而只能听凭摆布，朱丽小姐渴望异性却又痛恨男人，其贵族天生强烈的荣誉感使得其在受到背叛和屈辱之后只能选择死亡，这也是为何男仆让可以活下去而朱丽小姐却不能的原因——贵族的身份使朱丽小姐只能通过自我报复的方式进行对荣誉的血祭。

2.奴性极端——克里斯汀

作者在剧中并没有创造出一个道德至上的上帝的化身，而是让一切从一个女仆口中说出。作为本剧的配角，克里斯汀在人物的塑造上的力度明显不比朱丽小姐和让，然而同样作为女性，克里斯汀则是个没有主见，总是将道德和宗教作为挡箭牌的女仆人。她喜欢偷了伯爵家的东西之后去教堂，她这样做并不是真心忏悔，而是享受通过这种方法洗清罪恶后的愉悦感，在克里斯汀身上充满了一个长期处于下层社会的人的奴性——在一定程度上，这种奴性也是让的一方面人格的体现。

3.“隐性艺术家”——男仆让

男仆让作为本剧的男主人公则是与朱丽小姐完全形同陌路的存在，但同时，他又与克里斯汀截然不同。在某种程度上，让是一个处于朱丽小姐和克里斯汀之间的人物。作者通过细节来塑造让这个角色，让也成为整部剧作中的“隐性艺术家”。首先在身份上的巨大差异早已奠定了两人悲剧的基础。让身为一个佃农的儿子，虽出身低贱却有着良好的资质，他拥有过人的审美感受和接受能力，并学会了上层人物的社交语，是绅士的好苗子。但他最可怕的通行证莫过于超乎常人的野心。他外表光鲜，内心却粗野。他向往财富和地位，却又仇恨上层社会的人，怀着痛恨与渴望像山顶攀爬，一遍咒骂，又一边匍匐着亲吻贵族的靴子。他敬重朱丽小姐又害怕克里斯汀。在他的身上，集合了奴隶的野蛮特质和统治者的冷酷无情。他并非敬畏伯爵，而是将他所为之奋斗的地位供奉至庙堂之上，并将这种近乎变态的崇拜物化到伯爵的靴子，像是狂热信徒一般对伯爵顶礼膜拜——即使是自己已经看清了这家人的腐朽本质。同时，他精明又自私，为讨朱丽小姐欢心违心赞同，当发现更有利的途径时又义无反顾的改口。他冷酷狠心，在朱丽小姐受尽屈辱之后自杀的情况下仍面不改色，整个夜里所发生的事情丝毫没有影响到让向高官权贵和上层社会攀爬的前程。在让身上隐藏了艺术家魔性的一面，像戏剧《约翰•盖博吕尔•博格曼》中的银行家一样，男主人公让通过牺牲他人获得成功，爱情不过是其在迈向上层社会过程中的一块垫脚石，而朱丽小姐理所应当地成为他的一个牺牲品。

二、戏剧情境的营造

黑格尔强调将情境看作是各种艺术的共同对象。他在讨论戏剧的特性时，把情境、冲突动作联系起来，构成一个完整的内容体系。法国戏剧理论家狄德罗的情境说也认为情境比人物性格更丰富，性格是次要的，情境是整个戏剧的基础。戏剧情境是推动人物行动的外因，是引发冲突、激化矛盾的导火索和推动力。戏剧情境为冲突的展开提供了一个先行条件，它通过赋予人的生命活动一个实现形式，从而构成人物的命运转变。作品一开始就通过两个仆人之间一段简单的对话将情境规定下来。作者将时空环境设置在仲夏的晚上，夏日湿热的空气、暮色的魅力和鲜花的影响使得两个年轻的灵魂越贴越近。一个偶然的机会孤男寡女得以共处一室，舞会上朱丽小姐的感情冲动，让的迫不及待，都给两人一系列的刺激和反应提供了一个外在条件。同时，营造戏剧情境是展现人物性格的一个重要途径，没有戏剧情境的营造，人物性格便无从展现，也就无法塑造出丰满的人物形象。作品中，无论是朱丽小姐雌雄同体的特质，还是男仆让的聪颖和虚伪，亦或克里斯汀的奴性，都是在舞会狂欢这一戏剧情境的营造中体现出来的。

戏剧情境的三个要素中，定性的人物关系起到了至关重要的作用。谭霈生先生指出既然“情境”中包含着“关系”，真正的“戏剧冲突”正是以情境中人物之间的矛盾关系（或人物性格内部矛盾的因素）作为基础。在戏剧中，决定关键转折的因素除了人物本身的内因，最重要的是特定的人物关系这一外因。朱丽小姐婚约破灭，突然找到让并邀请他跳舞的，而让作为一个长期处于底层的奴仆，又有着勃勃的野心，登上高位的渴望心理异常强烈，与此同时自己又倾慕朱丽小姐已久，朱丽小姐的主动正合他意。克里斯汀与让是情人关系，在这一点上，她与朱丽小姐构成矛盾关系。同时朱丽小姐作为三人之中唯一的上层阶级，与让之间悬殊的阶级和身份背景差异，加之两人的性格有着天壤之别，看起来完全是两个世界的人，这些因素的共同作用使得朱丽小姐注定走向悲剧的结局。也就是说，这部戏剧中，定性的人物关系的设置为整部戏剧的冲突的产生和发展提供了重要的关联条件。

由此看来，斯特林堡对于三个主角的人物塑造和戏剧情境的营造是《朱丽小姐》这部戏剧成功的主要因素。