现代流行歌曲歌词创作的语言文化分析

马 源 （攀枝花市文化馆 617000）

现代流行歌曲歌词创作的语言文化分析

马 源 （攀枝花市文化馆 617000）

流行歌曲作为一种最能被大众接受的艺术形式，现在在大众中传播的速度十分迅速，而一首好的流行歌曲当然离不开歌词的烘托。本文立足于现代流行歌曲歌词创作的实际，对现代流行歌曲的歌词及句式中的语言文化做出了深入的分析，并给出针对性建议。

流行歌曲；歌词句式；语言文化

随着现代社会的飞速发展，人们在享受到物质满足的同时，开始更加注重精神世界的追求。因手机、耳机等因素的存在，使得流行音乐存在随时、方便等符合现代人生活节奏的特点，进而使得流行音乐能够在大众中得到广泛的传播。而一首传播广泛的流行歌曲除了其作曲优美之外，歌词具有的文化性、艺术性吸引力也不容小觑。

一、现代歌词修辞的语言文化特点

（一）韵脚的使用

中国自古以来就有押韵一说，这一点在古代的诗词中可以说展现的淋漓尽致1，更有人将中国的韵脚归纳总结为13类，命名为“十三道大辙”，每个辙韵中取出一个字组成了“俏佳人扭捏出房来东西南北坐”，以方便人们记忆。

而在现代的流行歌曲中，歌手及词作者为了让歌词能够朗朗上口，往往也在歌词中加以韵脚，使歌词也能合辙押韵。例如，李宇春《蜀绣》一歌中的“芙蓉城三月雨纷纷，四月绣花针；羽毛扇遥指千军阵，锦缎裁几寸”；还有周杰伦的《完美主义》中的“如果说怀疑可以造句，如果说离别能够翻译，如果这一切真的可以，我想要将我的寂寞封闭”，诸如此类，现代流行歌曲中对韵脚的使用也是越发的普遍了。

（二）语气助词使用

语气词在以往的汉语表达中，往往被用在句末或剧中的停顿处表达语气，常用的语气词有：的、吗、呢、吧、啊等。

而在现代流行歌曲中，许多歌曲注重口语化，而语气词的使用往往能让歌词本身对听众有很强的代入感，从而帮助歌手将歌词中想要表达的情感加以升华，使听众在听歌时能够更深切地将其体会到。例如筷子兄弟的《老男孩》，“那是我日夜思念深深爱着的人啊，到底我该如何表达，她会接受我吗……那时陪伴我的人啊，你们如今在何方，我曾经爱过的人啊，现在是什么模样”，在这段歌词中，频繁使用的“啊”“吗”完美的将“老男孩”对过去人和事的怀念以及对未来不可预知的彷徨感表达的淋漓尽致。

（三）叠音词连用

叠音词是将一个或几个相同的字或词通过连续重复的使用而形成的一种独特的表达方式。

现代的流行歌曲中，叠音词的使用已经大众化，因为其连续重复的表达形式，使得歌词在能够体现中国语言文化的声律美的同时，更能够使其在情感表达的方面能深入人心2。例如，林俊杰的《江南》中的“圈圈圆圆圈圈，天天年年天天的我，深深看你的脸”，在这首歌中“圈圈圆圆圈圈，天天年年天天”能让人感受到时光的流逝，从而深切的体会到歌词中的男人对已故爱人的深切思念之情。

（四）歌词的复古化

随着我国逐渐重视传统文化的教育与普及，人们对某些古典的东西也越发的感兴趣起来。而这一点在流行歌曲中也表现了出来，其主要分为三个方面：

1.古典诗词的使用

中国人对古典诗词并不陌生，因为其带来的极强的优美语境以及韵律感往往使很多人能够徜徉在诗词的海洋中而流连忘返。

在现代的流行歌曲中，古诗词的引用并不少见。歌手或词作者可以利用精简的诗句在增加了歌词的文化性的同时，达到表达自己强烈感情或情怀的目的。例如在周传雄的歌曲《寂寞沙洲冷》中，引用了苏东坡的《卜算子•黄州定慧院寓居作》进行扩张，将“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”的意境表达的更为能被大众所接受；而著名歌手邓丽君，更是将南唐后主李煜的《虞美人》《相见欢》《乌夜啼》等诗词直接进行编曲演唱，效果也非常不错。

2.古典事件的使用

现代的流行歌曲对古典故事的引用并不少见，并且大多以古代的传说、神话，小说等为主。当听众在听歌的过程中听到这些耳熟能详的故事时，因为对故事本身的了解，所以往往会有极强的代入感。比如曾经红极一时的《愚公移山》“望望头上天外天，走走脚下一马平川”，在当时可谓是唱遍了街头巷尾；而在近两年频繁登录各大卫视晚会的网络虚拟歌姬洛天依的代表作中，也有着描绘三国时期三位领袖的《操戈天下》、《备战天下》以及《权御天下》这样的歌曲；同样作为虚拟歌姬的乐正绫，也有以诉说西游记中唐僧经历九九八十一难为主的歌曲《九九八十一》。

3.戏文、戏腔的使用

不论是京剧还是各地方剧种，都是中国应该传承下去的国之瑰宝。而随着时代飞速的进步，人们的生活节奏也在逐渐加快，年轻人大多无法安静坐下，看着台上的戏曲演员一板一眼的演绎故事。而一些想要将传统戏曲流传下去的歌手，就将戏文、戏腔引入到歌词之中，在简短的歌曲中，使年轻人感受到传统戏曲文化的魅力。例如前一段时间较火的电视剧《老九门》，其片尾曲《典狱司》的一开头，便有一段戏文的白口“将军啊，早卸甲，她会在廿时等你回家”，一开口，便将听者带到了古朴的戏台之上；还有国家一级演员李玉刚，因为其唱功唱法的关系，所以李玉刚的代表作（如：《新贵妃醉酒》《清明上河图》等）中都会夹杂着戏文、戏腔的使用。

二、现代歌词句式的语言文化特征

（一）句式的复杂化

在歌词中的语句主要分为长句和短句。其中，长句的主要特点是阐述具体，内容丰富，且能较好的配合一些特定的旋律；短句则主张轻快，灵活3。

在现代流行歌曲的背景下，单一句式已经无法满足大多数人对歌曲的要求。所以歌词句式的复杂化也成了必然趋势。例如周杰伦的《说好的幸福呢》，其中“怎么了，你累了...该怎么停呢”一段，两个大的断句句式相同，都是用一连串的短句快速阐述已经发生的事实，然后用一个长句进行抒情，使听众在听到这段时思路能瞬间跟着歌手前行，最后完全融入歌手的情感之中。

（二）特殊的词语搭配

在中国的语言文化中，词语的搭配有着比较完善的规定。而在现代流行歌曲的歌词中，这种规范却常常被打破。歌手或者词作者通过打破常规的用词规范，往往能更好地表达出强烈的情感以及歌曲中人物的境遇。例如在《夜曲》一歌中，“静静听我黑色的大衣”这句歌词单拿出来是完全不通顺的，可是在歌曲之中，这句歌词却能将听众带入一个很强的画面感之中。

综上所述，现代社会是一个多元化的社会，所以社会要求流行歌曲也要具备相应的多元性。其中，流行歌曲的歌词更要在保持其文化性、艺术性的基础上，融合更多元素，将歌词本身艺术化、将句式搭配艺术化，只有这样的流行歌曲才能被大众记住，才能被大众加以传唱。

注释：

1.刘婷婷.当代流行歌曲歌词的语言学研究[D].黑龙江大学，2016.

2.李严.谈当代流行歌曲歌词的语言文化[J].艺术教育，2016（3）:257.

3.孙超.当代华语流行歌曲歌词的语言特征及其隐喻现象分析[D].河北大学，2008.