浅析清末民国时期银行中的艺术品金融业务

2017-01-11彭泽云

齐鲁艺苑 2016年6期

关键词：金城金融业务盐业

彭泽云

(上海大学美术学院，上海 200444)

浅析清末民国时期银行中的艺术品金融业务

彭泽云

(上海大学美术学院，上海 200444)

鸦片战争后，中国金融业不期遭遇西方老牌资本主义国家金融模式的影响与侵扰。在动荡社会条件下，银行以其独有的经济实力介入艺术品市场，开展艺术品金融业务，无疑为艺术市场注入了强心剂，不仅使市场元素更趋活跃与多元，而且其相关艺术品金融业务(保管、质押、收藏、交易等)的开展，使诸多艺术精品免于战争毁坏以及流失海外的风险。基于这一主题，从海量的历史档案与史料中寻找与银行艺术品业务对位资料，并进行深入地梳理分析，归纳整理，旨在凸显清末民国时期银行在艺术市场、艺术品金融方面的重要作用，为相关学者提供参考。

银行；艺术品；交易；艺术市场

1848年，现代金融机构英商东方银行看准崛起中的中国上海，开始在上海设立分行，它成为中国现代文化金融的嚆矢与源头。入民国，接续清末外商银行的发展与影响，北京、天津、上海、重庆、广州等重要城市的金融机构尤为突出，构成新的区域形态。散存各处的大量历史档案与相关史料，明晰凸显银行提供文化艺术品代购、抵押等艺术品业务的记录。

图1 金城银行大楼侧面

据目前掌握的资料显示(表1)，作为当时重要金融集团，中国盐业银行、金城银行均在北京、上海等地积极开展以艺术品金融业务为主的文化金融活动，而相对规模较小的地方银行，如美丰、国华、聚兴诚等，也均积极开展文化艺术品展览、代购、质押、寄存、拍卖等业务。

一、金城银行艺术品保管业务及其特点

金城银行(图1、图2)创办于1917年5月15日，总行设在天津法租界。创办人为安福系军阀王郅隆(总董)与银行家、金融家周作民(总经理)。1918年在上海设立分行，随后，于1936年将总行由天津迁往上海江西路200号上海金城银行大楼。

图2 金城银行全景

民国时期，金城银行在上海积极开展艺术品保管业务，该行也成为艺术品交易的重要交流、交易场所。如吴湖帆《丑簃日记》曾翔实记录1933至1939年间他眼中的上海金城银行所提供的关乎艺术珍品的保管服务。

如1933年7月4日《丑簃日记》载：“与百耐、博山、王欣甫等同至金城银行保管库阅书。”时该行保管库内文化艺术藏品数量惊人，精品至多。仅宋元本及明钞校本就达百余种。“最佳者为北宋《荀子》及《战国策》、《东坡集》(残本)。又南宋刻《晋书》、《礼记》、《三国志》、《昌黎集》、《壶山集》，多残本，而皆极精。元刻《梦溪笔谈》，至佳。”[1](P41-42)

1937年3月9日，《丑簃日记》又记其与夫人潘静淑 “同至金城保管箱，取出汤叔雅《梅花双爵图》、梁楷《睡猿图》、金本清双钩竹石三画。”[2](P60)

1939年2月27日《丑簃日记》更记：“上午同静淑携徐甥传桐同至金城保管库，将永阳王、敬太妃志、四欧碑、《梅花谱》、玉印两匣、宋哥窑罐碟各一件计十事安置，带归仲圭、叔明二卷、五代钟馗一轴。”[3](P242)

次日吴湖帆《丑簃日记》更为详细的补记金城保管库内藏物品信息：“保管库中置品(存十五仲)：梁永阳王、敬太妃双志匣；宋拓四欧碑册一匣；《梅花喜神谱》一匣；玉印(嵌玉匣)一匣；玉押紫檀匣一匣；哥窑坛一只(布匣)；红哥窑盆一只(布匣)；周玉鈢一方一匣；宋玉押一方一匣；二十八将军印一匣；白玉蟾字一卷；吴小仙《铁笛图》一卷；愙公《夏山图》一卷，又《衡岳图》一卷，又题吉金拓本一卷。”[4](P243)

表1 清末至民国，中国银行业部分银行文化金融业务统计表

(各银行开展文化金融服务及艺术品收藏投资业务的具体时间因资料缺乏，未列入此表)

收揽上述史料观察，知金城银行保管艺术品业务已经形成一定规模，前来接受保管艺术品者，也并非吴湖帆一人。如1933年12月1日《丑簃日记》载：“邹百耐来，为松江韩氏藏书出卖之事。另有详细目录，内宋元善本余曾在金城银行见过。”[5](P45)

另如1937年3月9日《丑簃日记》：“据金城管理人云……其廿六号柜即溧阳狄平子葆贤丈所有，内贮王叔明《青卞隐居图》与钱舜举《山居图》、唐六如仇十州合作《云槎小景》卷等。”[6](P60)

可以看到，上海金城银行艺术珍品保管服务，主要有以下特点：

(1)服务对象主要为具有相当实力的资深艺术收藏家。

(2)保管对象主要有古籍版本、碑帖书画、珠玉首饰、古瓷、玺印等。

(3)保管方式为分柜储存，按匣置放。

当然，这样的艺术珍品保管服务，自然需要收取一定的服务费用，它应该成为以上3点后的至少第4种特点。

上海金城银行利用其银行保管库安全性、隐秘性等优势，积极为客户提供艺术品保管服务，成为同时期中国银行业中的翘楚，呈现出近代中国文化金融服务的原始轮廓，使得艺术品在战乱频仍的年代里，得以在相对安全的环境存放，对保护艺术珍品，践行文化金融服务，功莫大焉。在中国文化金融史上，留下了闪光的印痕。

还应该看到，随着上海金城银行艺术品保管服务的推行，该行内部一部分高管及职员耳濡目染，也积极接受艺术熏陶，相继开始了古籍书画、金石古玩等文物艺术品的收藏投资。像曾任保管课主任、分行副经理的张律均(1901—1988)；曾任分行总稽核的袁佐良(1887—1966)等人，都先后成为具有一定实力的艺术品收藏投资家。其中张律均收藏的明董其昌行书长卷、明莫是龙(字云卿，1537—1587)《游金陵诗》行草长卷、清代人物画大家雷起龙的《大士三十二位身像》、清代画家袁矅的《扬州东园图》以及乾隆皇帝并皇子永瑆、永昱并清代名臣翁方纲、刘石庵、王文治等人的书法珍品和古瓷珍品，很多达到国家博物馆藏品的一、二级水准，尤为瞩目。[7]

尽管如此，但限于当时的文化金融环境，此类保管库的建设并非专门为艺术品量身订制，功能原始单一，且在保管运行机制、技术方面存在诸多不足。

二、以艺术品质押*质押与抵押根本区别在于是否转移担保财产的占管形态，“艺术品质押”是通过质押艺术品的方式从银行贷款，藏家需要把艺术品的保单与收藏证明给银行，并需将质押标的交付给银行保存。本文所搜集银行案例与此定义相符，遂将其命名为“艺术品质押”。业务为主的盐业银行

1913年，民国政府代理财政总长梁士诒向国务院提议设立盐务实业银行。后经多方努力，盐业银行(图3)于1915年3月成立，总行设在北京。盐业银行所进行的艺术品质押业务，与清宫密切关联。

图3 民国时期的盐业银行

1919年，逊清小朝廷已在盐业银行质押艺术品累计达40万元，到1921年溥仪再次质押一批古物用于大婚，前后共借款60余万元。两批质押古物中，包括瓷器、金编钟、金塔、金册封等。而清朝覆灭后，因没有新的财源，押品到期无力赎回多作没收处理。

盐业银行能够质押清宫藏品，主要受著名收藏家张伯驹的影响，张伯驹曾经多年担任盐业银行总稽核。1927年，溥仪被逐出清宫，托人将五代关仝《秋山平远图》、宋李公麟《五马图》、黄庭坚《诸上座帖》、米友仁《姚山秋霁图》四件字画，拿到天津盐业银行去进行质押贷款，银行经理朱虞生约张同往观看。“张伯驹闻讯大喜，劝银行经理(朱虞生)照单全收。”[8](P369-370)

除了大批清宫遗物，盐业银行还为社会人士提供质押、寄存服务。1931年，杨敬夫转营工商业，为了筹措资金，曾将所藏92种宋元精本，以8万元质押给天津盐业银行。后因到期无力赎回，遂在天津名流潘复、张廷谔等人帮助下，组织存海学社筹资从银行原价赎回，但其后仍存于盐业银行内。[9](P8-9)

民国时期，诸多银行所进行的艺术品保管、质押行为，使得大量艺术珍品免受战争的损坏。1929年军阀王金发攻占聊城，司令部设在杨敬夫藏书的海源阁，官佐荒唐，竟用阁内藏书“烧火做饭，擦拭烟枪”[10]，导致大量珍贵古籍损毁。1930年，因晋军入鲁，王冠军*王冠军(1889～1975)，字绍常，菏泽市人，西北军宿将。攻占聊城，海源阁藏书遂再次遭遇战事而受到劫难。1931年，幸杨敬夫将92种宋元精本抵押于盐业银行，后长期寄存，使得这批古籍间接得到了有益的保护。1946年，寄存于天津盐业银行精本被政府收购，现藏于北京图书馆。

三、四行储蓄会与国际饭店大厦

1923年，盐业、金城、中南和大陆四行组成四行储蓄会，储蓄会成立后，积极开展多种形式的艺术保管业务。

1932年，四行储蓄会在银行家钱新之主持下，耗资500万元于上海兴建国际饭店大厦。饭店底层特设当时上海最大的保险库，“供储户保存书画古董和珍宝契约之用”[11]。

因为艺术品存在的真伪鉴定风险以及当时艺术品质押风险控制手段极为原始*1934年，黄复生以古玩字画抵借聚兴诚银行上海分行，到期无力赎回，聚兴诚银行在兜售时，发现“押品均属赝货”，但处理方式仅为“去函催收”。资料来源：关于催收黄復生以古玩字画抵借聚兴诚银行上海分行款项的函.重庆市档案馆.档号：295-1-946.生成时间1934623。，盐业、金城、中南和大陆四行与合组的四行储蓄会并非全部开展艺术品质押、保管业务。

民国二十三年(1934)《大陆银行总经理处关于放款催款应注意之法律行章规定事项致全体行员函》第17条规定：“古玩字画珠宝玉器为押品者绝对禁做。”[12](P381)

这一时期，北京、天津一带，艺术品保存业务除盐业银行积极开展外，还有国华银行、兴业银行。例如，1943年，原北京特别市政府将郭葆昌觯斋藏瓷寄存于国华银行*北京特别市公署关于郭斋瓷器寄存国华银行启封一事的训令.北京档案馆.档号：J181-022-17736.生成时间：1943年1月1日。，后1945年转交兴业银行*北京特别市政府关于将郭葆昌家藏瓷器转交兴业银行一事的训令.北京档案馆.档号：J181-022-17738.生成时间：1945年1月1日。等事，均可证明这一时期有多家银行开展了艺术保管业务。

四、重庆美丰、聚兴诚银行的艺术品收藏及交易

四川美丰银行在总经理康心如的支持下，较早介入书画收藏行为。据重庆档案馆档号为296-12-25的档案资料显示，1944年美丰银行业务员就曾向康心如报请“核销认购曹瞻宇画一轴去费一千元。”*关于核销美丰商业银行雅安办事处认购字画用费.重庆市档案馆.档号：296-12-25.生成时间：1944年8月12日。

美丰银行除认购字画，还设俱乐会，俱乐会有金石、书、画三组，组织日常创作并负责提供其日常耗材购买等服务。其中，金石组购买刻刀及零件、石料，书组购买细石大砚、大香墨、大/小羊毫笔、宣纸、练习纸等物品，画组购买画笔、画盘、搁笔水杯、宣纸、练习纸、砚、墨等物品，并明确分配方式与购买价格。*美丰商业银行金石书画经费预算表.重庆市档案馆.档号：296-16-381.生成时间：1936年3月1日。

当时银行的艺术品业金融行为，除积极主动购买、收藏书画作品，还有被迫购买的现象。据重庆市档案馆藏《美丰银行有关涪陵地方以字画为由强行募捐的申诉》记录，“此间地方法院院长首席检察官、县参议长暨本镇镇长等，以字画向各铺商字号及我(银行)同业募捐，因情形特殊，忍庸认购者尚不乏人。”其中“交通、农民各认购一幅”,“涪处联合、中国、省行、至诚、永信等五家一再申诉苦衷，结果合购一幅”*以上内容均引自：有关涪陵地方以字画为由强行募捐的申诉，重庆市档案馆藏，档号：296-13-323.生成时间：1949年5月21日。。涪陵地方政府此次书画摊卖行为，涉及到民国时期四大银行的中国银行、农民银行、交通银行以及地方省行、美丰、联合、至诚、永信等8家银行，从侧面反映出民国时期银行购买书画作品范围广泛。

小结

清末至民国时期，相关银行积极开展艺术品金融业务，总体来说，大致具有以下特点：

(1)鸦片战争后，西方近代金融开始对中国实施渗透，银行成为进行艺术品金融业务的重要载体，上海一地得风气先，成为这一渗透的嚆矢与开端。

(2)从清末以至民国，实施艺术品金融业务的银行有从上海至沿海各大要埠以及北京等主要文化消费城市，由少至多，依赖主要政治经济文化中心，追随中枢城市区位的基本规律。

(3)从清末以至民国，实施艺术品金融业务的银行分国立银行与私营银行两大体系。

(4)银行金融机构对于文化精神价值认可，已出现金融机构收藏、支持艺术品金融发展的行为。但这种行为主要是金融机构领导者的个人行为，未发展为金融机构的行业行为。

(5)银行从事的艺术品保管业务，是现代银行业安全信用功能发展的结果。保管库作为贵重物品的安全保存地，用来存放文化艺术品，是金融机构对于文化资源物质形态认可的业务延伸。

(6)受当时文化金融环境的影响，部分银行在开展文化金融服务的同时，也开始注意并率先开展艺术品投资业务以及书画艺术学习。其中上海金城银行部分高管的艺术品投资行为以及四川美丰银行的俱乐会，尤为突出。

总之，这一时期中国文化金融产业尚处于萌芽阶段，集中在文化产品金融业务方面是其主要特征。相关银行开展的文化金融业务虽具备一定规模，但参与群体相对狭小，品类相对单一，结构简单，服务体系薄弱，抗风险能力较差。有的甚至出现畸形发展或违章操作。(本文得到罗宏才老师的悉心指导，在此表示感谢)

[1][2][3][4][5][6]吴湖帆.吴湖帆文稿[M].杭州：中国美术学院出版社，2004.

[7]金坛市地方志编委会编.金坛市志[M].北京：中央文献出版社，2011.

[8]谢柏梁.我辈岂是蓬蒿人[M].北京：中央编译出版社，2011.