关于萨蒂的音乐学分析（一）

李佳雯

【摘要】法国作曲家埃里克·萨蒂（1866—1925）虽然身处于晚期浪漫主义时代，但他从一开始就站在反浪漫主义的立场上，不断探求新的创作道路。他不是一流的作曲家，但他在当时所提出的音乐思想与创作观念预示了20世纪音乐创作方向，并且在多方面影响了后人的创作风格。因此，本文的目的就在于讨论萨蒂的音乐创作及其创作思想，对他的音乐进行音乐学分析。

【关键词】萨蒂;音乐创作;音乐思想

萨蒂虽然生于十九世纪，处于音乐风格交替的时代，但他对二十世纪实验音乐产生过重要影响，是二十世纪“先锋派”作曲家中不可缺少的人物，他的音乐风格不断改变，其音乐创作曾是印象主义的萌芽，而后又引导了新古典主义。由于萨蒂本人在音乐史上没有大的轰动之作，没有始终遵从一条创作道路，因而他往往被大作曲家的光辉遮掩。但对于他所做出的贡献，我们应该有一个公正的评价，讨论萨蒂的音乐有助于了解世纪交替时音乐发展的方向，当时音乐创作思想的改变以及对后世音乐家的影响。在当时，萨蒂的音乐创作思想具有“先锋性”，他不愿追随后浪漫主义风格，不愿站在印象主义的道路上停止不前，他不断地探索专属于法国音乐的风格特征，以至于影响了法国近代音乐的发展方向。

他的音乐创作思想吸引了同时代的法国年轻音乐家，法国“六人团”的组成对法国独特音乐风格的形成起到了推动作用，从某种意义上讲，萨蒂是一位民族主义音乐家。在一个音乐风格多变的时代，我们有必要了解一个音乐思想始终站在时代前列的人，萨蒂音乐思想的提出有其偶然性和必然性，这就需要我们从各个角度来研究，比如：背景和当时的文化思潮、萨蒂的音乐创作。

历史对于萨蒂的创作褒贬不一，有人认为他使用讽刺幽默的手法来掩饰他作曲技术的拙劣，甚至有人没有在音乐史书上提及他的大名或者轻轻略过。有些人却给予了萨蒂莫大的荣耀，把他放在勋伯格和萨特拉文斯基前面，并且把他视为法国音乐的巨匠。萨蒂的音乐创作手法固然奇特，但它应该有它形成的原因和背景。

萨蒂早期生活经历对他的音乐创作有很大的影响，尤其是少年时期和青年时期的生活经历。萨蒂的出生地离教堂不远，哥特式的建筑给童年的萨蒂留下了深刻的印象，以至于在萨蒂的手稿上会出现哥特式建筑的绘画，之后创作的钢琴曲《穹窿》便于此有关。童年的萨蒂受到了两个人的影响，其中之一就是他的叔叔，由于性格怪异的叔叔与萨蒂一同生活过，所以叔叔的生活态度和行为举止时刻影响着幼小的萨蒂，也许之后萨蒂的叛逆性格便源于此。正是因为萨蒂有反叛的一面，有颠覆传统的勇气，才促使他在音乐创作道路上不断创新。影响萨蒂的另外一人是他的老师维诺特，这主要体现在萨蒂对格里高利圣咏的钟爱。十二岁的萨蒂来到巴黎，被父亲送往巴黎音乐院学习，可生性叛逆的萨蒂与学院式的音乐教育格格不入，他向往自由的艺术创作，不希望循规蹈矩地创作出精雕细琢的音乐作品，反对刻意的修饰，他在这时期的创作倾向预示了他以后的音乐思想。萨蒂在音乐院里并不是毫无收获，他阅读了很多的文学名著，并且崇拜安徒生。

青年时期的萨蒂开始了独立的音乐创作。1891年萨蒂结识了与他保持了25年友谊的德彪西，那时的德彪西在萨蒂的劝说下摆脱了瓦格纳主义，并且机缘巧合的创作出了反瓦格纳主义的新歌剧，此后在印象主义音乐领域大展手脚。其实当时萨蒂的作品已经具有了印象主义风格，也许是由于德彪西后来居上才使得萨蒂另辟蹊径，不过可以肯定的一点是：萨蒂崇尚简约，反对刻意地修饰。因此，之后的萨蒂是站在反印象主义的立场上的。中年时期的萨蒂经历了生活中两次重大转折，一次是从繁华的蒙马特尔移居到偏僻的阿格伊，另一次是年近40岁的他进入圣歌学校学习对位，这两次生活的影响使萨蒂的音乐创作改变了许多。

萨蒂音乐创作的形成有其特殊的原因，这与他本人的经历、性格和个性是分不开的，他的创作完全是由他的音乐思想支配，当音乐思想基本定型以后，创作特征也就显现出来了。萨蒂音乐创作思想不是个体的存在，在社会中必然有与之相呼应的群体，而且他与这个群体是相互影响的，从文化思潮的角度来划分，萨蒂的创作应该属于“达达主义”。达达主义是社会历史的产物，“它根源于对资产阶级价值观念的憎恨以及对第一次世界大战的绝望。达达主义是一种要在艺术与生活方面摧毁一切传统和现存价值观念的艺术活动。它的最大特点是消极的虚无主义思想以及随之而来的玩世不恭的生活态度、黑色幽默式的嘲讽和自嘲以及惊世骇俗的艺术表现方式。”达达主义的宗旨是反传统，反对一切有组织有规则的事物，进而发展成为反对艺术本身。达达主义者崇尚个人的独立和自由，不愿遵从循规蹈矩式的生活方式，不愿被理性所限制，他们放弃传统的艺术创作形式，选择被人们抛弃的东西作为创作素材。“总之，达达主义的目标是反艺术”。

【参考文献】

[1] 沈  旋， 谷文娴， 陶  辛. 西方音乐史简编[M]. 上海： 上海音乐出版社， 2004.

[2] 刘  瑾. 论埃里克·萨蒂音乐观念的先锋性[J]. 音乐艺术： 上海音乐学院学报， 2003（4）.

[3] 刘  瑾. 萨蒂生活中的两次重大转折及对其创作的影响[J]. 黄钟： 武汉音乐学院学报， 2004（4）.

[4] 吴伟松. 萨蒂与他的钢琴音乐[J]. 人民音乐， 2007（5）.

[5] 张庆阳. “非功能性”音响的历史意义──兼论德彪西“拉威尔”萨蒂音乐作品的某些特点[J]. 人民音乐， 2000（9）.

[6] 刘  瑾. 萨蒂在20世纪的命运——“萨蒂的价值”问题述评[J]. 音乐研究， 2005（3）.

[7] 刘  瑾. 萨蒂作品中的黄金分割及其审美内涵[J]. 音乐研究， 2004（1）.

[8] 刘  瑾. 埃里克·萨蒂的早期生活经历与音乐创作[J]. 中国音乐学， 2002（4）.

[9] 刘  瑾. 埃里克·萨蒂和达达主义[J]. 中国音乐学， 2001（2）.