对没骨花卉的体会与期待

朱梦婷

摘 要：没骨画是我国传统绘画中的一部分，它融合了工笔和写意的技法，但表现形式又不同于工笔和写意。本文简要概述没骨画的发展史，从自身学习出发，浅析自己在没骨花卉创作中的学习思考和体会。

关键词：没骨花卉;体会;期待

引言

从一开始接触没骨画起，我就喜欢上了它的绘画风格及绘画语言。没骨画能出现当今的面貌，不得不归功于先辈们的努力探索与创造。了解没骨画发展的历史，对没骨画传统技法的掌握，有利于推陈出新，及更进一步的对没骨画进行探究。

一、没骨画发展历史的概述

没骨画是我国传统绘画中的一部分，它融合了工笔和写意的技法，但表现形式又不同于工笔和写意。没骨之意不是无骨，“没”字，是指淹没的意思，虽然弱化了线条，但却将“骨法用笔”暗含其内。

没骨画法始于五代徐熙，徐崇嗣祖孙，更确切地说是始于徐崇嗣。“没骨图”之名，最早见于北宋郭若虚所著《图画见闻志》。书中记载，徐崇嗣有一幅花卉作品，中有芍药五本，其画皆无笔墨，惟用五彩布成，画旁题“翰林待诏臣黄居采等定到上品徐崇嗣画没骨图”。然而与郭若虚同时的沈括在《梦溪笔谈》中说，徐崇嗣“乃效诸黄之格，更不用笔墨，直以彩色图之，谓之“没骨图”。[1]《宣和画谱》著录有黄荃《没骨花枝图》一幅可佐证。所谓“没骨图”就是不用墨线勾勒，直接用色点、色线和晕染去塑造画面形象。根据记载，没骨画法在黄荃，徐崇嗣之前早就有了，可以追溯到南北朝时期的张僧繇。张僧繇在建康一乘寺用朱及青绿画凹凸花，传其作《观碑图》亦俱色彩画成，故历来被视为没骨法的开创者。此后，没骨花卉并没有突破性的发展，时至明末清初，恽寿平的没骨花卉展现了没骨画的独特风貌，并且推动没骨花卉走向了新的历史潮流。

二、对没骨花卉的创作体会

女孩子似乎天生都是喜欢花的，喜欢花的香味与美丽。通过学习才发现以前看花并没有仔细去观察过花与叶的生长结构及姿态的微妙，也正是在细微的观察中体会到花卉植物的动人之处，花与叶的翻转姿态，似乎在默默细语。看到一些熟悉的植物，也不由得想起曾与它并存的记忆及情感，同时引起我想画它的热情，由此我创作了《盛开》、《忆》等传递自身情感记忆的花卉作品。下面笔者着重把《盛开》这幅作品从写生到创作的思考，再到构图与技法上进行详细的介绍。

《盛开》这张画并没有描绘凋零残败的山茶花，曾也纠结似乎应该与盛开的花朵形成鲜明的对比才好，但想到正值青春年华就尽情的盛开吧，恰逢三月又是山茶花盛开繁荣的季节。

这张画采用的是传统的折枝花构图，由下而上出枝，枝干前后穿插，左右舒展。在进行山茶花线描写生的时候，并不是按照它原有的生长去描绘，而是从构图上按照花与叶的生长规律变换它的生长姿态，进行主观的位置经营。所谓写生，尊重自然，并不是照搬自然的生长形态，而是尊重它的生长规律与结构。比如在写生过程中要了解与掌握叶子的正反姿态的翻转规律，花朵位置的开合与聚散。

画这张画是把先前画好的线描稿放在熟宣纸下，不勾墨线，直接用颜色按线稿透过来的形象进行晕染。也就是没骨技法中的叠色法。不知先辈恽寿平是否也有线稿参照作画，也许是画了草稿，或者是直接看着作画，再者是达到了炉火纯青的境界后，凭着记忆去描绘也说不定。画中花叶主要是用花青加墨分染，间以胭脂撞染，花叶边缘是用水笔分染，这样是为了避免因颜色堆积而出现的边缘线，画面不会因此而显得滞。花朵用较工细的没骨画法描绘，花蕊则用了立粉法，直接调以饱和的颜色点出花蕊。在画面中添加蝴蝶，是为了活跃画面氛围，仿佛自身化为了那只蝴蝶在空中翩翩起舞，寻着花香来到花丛边采集花粉。

这幅画还存在着诸多的不足，技法与绘画表现都还有待提高。不过在发现问题与寻找办法的过程中也让我得到了进步。与此同时，也告知自己还要不断的学习与探索，绘画不仅要用心，更要敢于求新。

三、对没骨花卉未来发展的期待

时至今日，没骨花卉相比以前有了更进一步的发展。从李魁正、贾广健、周国民等画家的绘画作品中可以看出，现代没骨画融入了西方的光影效果，打破了传统固有色的画法，对光与色的合理运用，达到画面效果的和谐统一。

例如李魁正的《荷花图》画面秩序井然，光与色的巧妙结合，色彩变化微妙。 贾广健《醉容》画中荷叶并没有像传统技法那样“随类赋彩”，而是降低了色彩纯度与明度去描绘，色与色相撞，颜色变化和谐生动、丰富自然。周国民《心网》枯萎的荷叶，色与白粉相撞，变化出斑驳的光感效果，描绘出了寒冬里的荷塘雪景，画面清冷却不失优雅。

由此我们可发现，没骨花卉的发展不仅要借古融西，还要有所创新。一方面在表现技法上要有所变化发展，另一方面在观念意识和艺术形式上也要有更新与进步。传统没骨花卉中除了对物像的描绘外，并没有注重画面的色调。我们知道不同的色调可以表现出不同的色彩情感和视觉效果。由于没骨花卉本身不以墨色为基调，所以它更容易表现出画面的色彩效果，既然它具有使色彩变化更丰富的可能，为什么不让画面呈现出不同的色调及不同的视觉效果呢？讲究画面的色调，是没骨花卉未来发展迫切需要重视解决的问题，在保持中国画特色的基础上，呈现出与传统没骨花卉的不同风貌，使之焕发出更加充满活力的青春。

参考文献：

[1]毛建波校注<南田画跋>西泠印社出版社，2008年1月