是“戏服”还是“中国画”—— 修护上的挑战

2016-11-30康乐文化事务署文物修复处办事处总监

中国美术馆 2016年5期

□ 杨　甦（康乐文化事务署文物修复处办事处总监）

□ 杨甦（康乐文化事务署文物修复处办事处总监）

引言

传统的粤剧服饰都是以刺绣或缝上珠片作为装饰来吸引观众目光。一批由20世纪初名伶苏州妹捐赠予香港文化博物馆的粤剧服饰却与众不同。这批服饰的装饰看似刺绣，但细看之后，却如中国画般的手绘花鸟。这些服饰上的画作出自著名岭南派画家鲍少游的手笔。然而所用的颜料有别于一般中国画颜料，致使服饰上的画作非常脆弱，构成保存上的困难与挑战。本文旨在以不同的科学方法研究服饰上的装饰所用的颜料及物料，从而探究这批粤剧服饰的长远保存修复策略。

粤剧

粤剧为中国戏曲的地方剧种之一，自明朝 (1368—1644)开始在广东、广西一带兴起，成为揉合唱做念打、戏台服饰、行当化妆的表演艺术。它在中国画香港、澳门地区及东南亚、美加和欧洲的华人社区均非常流行，并于2009年被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产名录。

早期粤剧服饰仿照明朝衣冠设计亦受京剧影响，不同的行当需要不同服饰。但传统以刺绣或织锦作为装饰，自1920年起，粤剧服饰引入外国的珠片作为点缀，它在灯光下愈发显得闪烁生辉、夺目耀眼。

苏州妹粤剧服饰

这批粤剧服饰原属“镜花艳影全女班”花旦苏州妹所有（图1）。她婚后退出舞台，但于1938年复出，为难民筹款进行义演，这批戏服就是为义演而制造，并由她的友人鲍少游夫妇设计。当中有10套远看像刺绣，近看像画作，其富有立体感，虽没有常见的珠片装饰，但在灯光照耀下却耀眼生花（图2）。这些服饰上的颜料有裂，极不稳定，非常容易脱落，其中一件的布料严重泛黄。因此,我们重点研究4件服饰：1.上彩青竹白海清。2.绿地上彩梅花绣仙鹤斗篷。3.粉红地上彩梅花披风。4.彩绘牡丹孔雀福儒巾。

图1　苏州妹粤剧服饰

图2　戏服彩绘细节

制作工艺

大部分的图案均为手绘，福儒巾上留有铅笔草稿线，笔者推断它是由鲍少游夫妇设计图案后，再交由工匠协助涂绘。

在显微镜观察下，发现4件服饰的彩绘图案上均含有微珠，由它们的排列方式和颜料层在微珠松脱后留下的凹入印记来推断，微珠在涂上颜料后，未完全干透时放进，排列为最上的一层，再以颜料填补微珠之间的空隙，综合扫描电子显微镜(SEM)/X射线能谱(EDS)的分析结果，发现微珠直径为200mm—700mm不等，主要成分为硅，折射率为1.50—1.52，与一般玻璃相若，这些玻璃微珠具有反射面闪烁效果，现在普遍用在铺设行人路、交通灯或路面标志，以便在夜间增强亮度。粤剧服饰的彩绘加入这些玻璃微珠后，在舞台灯光照射下，微珠反射大量的光就朝着光源的方向折射出来（图3）。

图3　微珠材料分析

除了玻璃微珠外，我们还发现海青上的彩绘颜料也含有金属片和薄片。利用EDS对彩绘竹叶内的金属片和右下角彩绘上的薄片进行元素分析，得悉金属片含有铜及少量银，而薄片则为玻璃，并涂有银。

颜料

我们利用傅里叶红外线技术(FTIR)和SEM-EDS为来自4件服饰的23个彩绘样本进行分析。发现均含有2种常见的填充剂——硫酸钡及碳酸钙（图4）。表1列出样本的颜料成分分析结果。而福儒巾孔雀图案尾部金色颜料和带上的银色颜料经EDS分析后，发现金色颜料含有铜和锌，而银色则为铝。

图4　颜料中含有硫酸钡及碳酸钙　

表1　颜料成分分析结果

此外，我们亦以正烷卒取颜料黏合剂样本，利用FTIR和气相色谱质谱仪进行分析，结果分别显示颜料黏合剂含有酯键及碳氢化合物的油类物质，同时含有硬脂酸及软脂酸，加上罗丹明B油性指示显影测试结果为阳性，颜料黏合剂含三酸甘油脂，因此我们推断应为油性黏合剂，可能是醇酸树脂(Alkyd resin)。

海青泛黄

我们发现海青在没有图案的地方普遍泛黄，并隐约看见竹叶图案，估计是过去服饰在对折的时候，原有的竹叶颜料部分印在布料上所致。我们对海青面料进行分析，发现为醋酸纤维素面料，推断是因面料老化加速油性颜料的劣化，而颜料内的黏合剂老化亦会产生脂肪酸，使颜料接触面料时渗入面料内，形成泛黄现象。

复杂颜料体

经研究分析后，我们总结服饰上的彩绘用料是一个复杂的颜料体系。图案虽为中国素材，画家却利用西方画理，以玻璃微珠、玻璃薄片、铜片作反光媒体配合近似油画颜料，再加上金属颜料(铜、铝、锌)在服饰上作画。这些混合素材造成颜料有裂，布料变黄，铜片氧化，颜料、微珠、玻璃薄片脆弱脱落等问题（图5）。要选取合适的加固剂进行加固绝非易事。水溶性的加固剂会影响金属和玻璃，含有有机溶剂的加固剂则会破坏颜料和布料。加固剂还需选择性渗入颜料层进行加固而不影响布料，加固后，布料仍能保持柔软度，反光物料的反射率和表面光泽不受影响。