谢灵运的山水诗特点研究

2016-11-21谭紫菱

剑南文学 2016年18期

□谭紫菱

谢灵运的山水诗特点研究

□谭紫菱

谢灵运是我国古代首个用山水为主题实现了大量诗歌创作的诗人。在晋末宋初时期，山水诗歌开始崛起，在诗歌史上占据了一席之地，这与谢灵运的推动是分不开的。谢灵运的山水诗歌具有十分明显的艺术特征，不仅表现了当时的学术思想和艺术发展趋势，还体现了我国文学传统特色与其个人的突出艺术才华。

一、谢灵运山水诗与玄学的融合

自从东晋开始，山水就作为主要题材而进入了文人的视野。该时期内的山水诗，大多都是以玄学的形式创作的。而谢灵运的诗歌中，对于玄理及景色的描绘尤为出众，不会产生晦涩之感。例如在《登石门最高峰》这首诗里，谢灵运就描写了峰峦叠嶂、竹林深深、山脉逶迤、流水滔滔、猿声阵阵的景象，使人读来产生心神飘荡之感，似乎已经与山水融为一体。而谢灵运从景色到玄理的过渡把握十分自然，使美妙的景色和飘忽的玄思完美结合起来，衍生出独有的魅力。比如《富春渚》一诗，描绘了波涛奔涌、两岸如削的景象，并就此烘托出诗人对世道之艰难的感叹。而根据玄学的理念，只有经历了艰险之后，才能动静安然，不失其宜。所以，谢灵运的山水诗与玄学相结合，打造出了悠远的意境，能够启人深思［1］。

二、谢灵运山水诗中独立的山水形象

谢灵运诗中有着浑然天成的艺术特点，其不仅包含了内容与形式上的变革，还体现的技巧方面的创新。谢灵运的诗歌一向讲究对山水形态的精细描绘，对于辞藻十分精炼，且注重对偶。山水在谢灵运的诗中，已经不再是独立的形象，而是能够交相辉映，构成绝美的图画。例如《晚出西射堂》一诗中，描写：“连障迭巘崿，青翠杳深沉。晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴。”该诗描绘了山峦起伏的景象，而雾霭笼罩群山，几树枫叶在暮色和山林雾霭之间不断摇晃，颜色鲜红……这首诗描绘了一幅美丽的黄昏秋色画。

为了让诗中的山水形象更为突出，谢灵运还十分注重光线和色调的也难以。比如“春晚绿野秀，岩高白云屯。”这句诗描写了春末夏初时候，原野从嫩绿色变成了深绿色。弥漫的雾霭渐渐散去，绿草显得更加青翠欲滴。而白云依偎在山旁，整个画面的光线都显得十分明亮［2］。

三、谢灵运山水诗的表现手法

谢灵运的山水诗歌受到了词赋的影响，因此其表现手法较为独特，不但描写了景色的气氛与色彩，还着重雕刻了笔法铺陈。比如：“俯濯石下潭，仰看条上猿：早闻夕飚急，晚见朝日暾；崖倾光难留，林深响易奔。”这一描写手法采取了从上到下，从早到晚，从看到听的过程，时间与空间的跨度比较大，同时采用了多角度、多镜头集中体现的方式，表现了源自于词赋的写作技巧。

而谢灵运又是一位创造性十足的诗人，他并不满足于沿袭传统的表达技巧，而是对其进行了创新。例如《入彭蠡湖口》一诗，开头首句便是：“客游倦水宿”，将诗人身心疲惫的状态画龙点睛地表现了出来。然后又描写江上浪急风大，整日疲劳，虽然春光美好，但也“千念集日夜，万感盈朝昏”。整首诗都将“倦”作为线索，一层层地铺展开来，联系紧密，叙述巧妙，不落俗套［3］。