浅谈戏曲舞蹈艺术

史浩均

（鹤岗市艺术剧院，黑龙江鹤岗154100）

浅谈戏曲舞蹈艺术

史浩均

（鹤岗市艺术剧院，黑龙江鹤岗154100）

戏曲是中国文化最古老、最优秀的组成部分，它是中国文化艺术领域中独树一帜的艺术瑰宝，其艺术形式是“以歌舞演故事”。这种表现形式，不仅迥异于话剧，而且也有别于歌剧和舞剧。戏曲的唱念是音乐化、吟诵化之“歌”；戏曲的做打则是身段化、节奏化之“舞”，但它们又受到戏里的情节化和性格化的支配，所以，我们可称之为唱念做打高度综合的歌舞剧。说起戏曲是歌舞剧，我认为戏曲的舞蹈更为重要。所以，戏曲舞蹈既是戏剧化的舞蹈动作，又是舞蹈化的艺术形式。

戏曲；舞蹈；动作设计

一、追溯中国戏曲舞蹈的起源

首先，我们从戏曲舞蹈的起源谈起。中国之有舞蹈，远在中国戏剧尚未具体形成一项独立艺术之前，据今日所知，在中国最早的殷墟甲骨文字中，已经有“舞”字的刻字；同时也有了“乐”字。那就是说，在远古的商朝(公元前1783年至1135年)中国已有“乐”、“舞”尚未存在。但因缺乏具体记载，已不容易知道当时究竟是怎样的乐和舞，直到周朝的春秋时代(公元前722年至481年)才获得一点端绪，那就是所谓“大武之乐”的一种舞蹈。因此，根据记载推想起来，在春秋时代已具有这种含有故事性的舞蹈。从文字记载中的石窟、墓室、壁画中，我们可以看到其舞蹈形象与戏曲舞蹈显然是大不相同的。从远古到汉、唐，根据记载:舞蹈的任务包括模仿生产劳动、自然现象(鸟、兽)、求爱、祭祀、庆典，以及纯表演等。这些舞蹈偏重于宗教性、纯舞性、自娱性、表现性、情绪性、原始性。但这些特点在戏曲舞蹈中恰恰都很少，甚至没有，戏曲舞蹈的特性是人物形象典型化和程式化(生、旦、净、丑)，其舞蹈动作具有比拟性、叙事性、哑剧性、特技性、戏剧性。

二、戏曲舞蹈中的程式化动作

在戏曲中被公认的最富于舞蹈性的剧目，如:《挑滑车》、《林冲夜奔》、《小放牛》、《秋江》、《三岔口》、《雁荡山》、《拾玉镯》、《盗仙草》、《闹天宫》、《贵妃醉酒》、《昭君出塞》、《霸王别姬》等。我们从中可以很明显地看出，所有的舞蹈都是由两个主要因素构成的:一是，人物的身份决定了舞蹈的基调。因此，我们说戏曲舞蹈是一种特殊形式的舞蹈。它是我国千百年来历代舞蹈中的一个支流，它是以程式化的戏剧性舞蹈为特征，以表现生活内容为特长的一种舞蹈形式。那么，究竟戏曲的舞蹈行动，是否全部都是舞蹈呢?其舞台艺术形象是否整个都是舞蹈艺术的形象呢?有些动作看来很接近生活，是否只是“对生活动作的美化”而已，而不把它算做舞蹈呢?如果把“唱、念、做、打、舞”并列来说明戏曲表演体系的实质，是否准确呢?这些都直接关系到对戏曲表演体系的认识、总结和发展，让我们从舞蹈艺术规律及审美角度上去进一步研究和探讨。

三、戏曲舞蹈中的动作设计

我认为在戏曲舞蹈动作设计上，首先要继承传统戏曲舞蹈中精华的表现形式，然后再进行革新、创造。因为，传统戏曲舞蹈中有较为丰富的表现程式，其舞蹈样式是多样化。它不仅汇集了前人呕心沥血创造出的硕果，而且为后人的再创造奠定了良好的基础。所以，我们要深入地掌握和学习戏曲舞蹈的本质，研究其舞蹈创作之神韵。无论传统戏、现代戏和新编戏，在舞蹈设计上，不能只顾舞蹈场面的效果，而不顾剧本自身的主题思想。一定要从剧本的全局出发，将戏中的情、理、技有机地结合起来，形成一个总体构思，该抒情的抒情，该火爆的火爆，我认为这一点尤为重要。另外，我想补充一点：在戏曲舞蹈里，武打也是很重要的，不论生、旦、净、丑各行，都离不开武打。因为，武打不仅是戏曲舞蹈中的一个分支，而且也是戏曲舞台上的一种特有的艺术表演程式。所以，戏曲的武打在舞台上都有一定的套路。它是由简到繁、由浅到深，其表现形式有空拳对打、兵器对打、刀枪独舞等。空拳对打指的是“手把子”，要求动作灵敏、干净利落，一招一式目的性明确，真实地表现舞台造型的美感。最典型的如：“叉拳”。那么，兵器对打指的就是“打把子”，要求动作稳、准、狠，而且要打出真实感。

四、结语

总之，兵器对打的套路很多，可根据剧情的要求随意变化。那么，随着新编戏和现代戏的不断涌现，戏曲的武打在艺术创作上也不断创新。如：现代戏《智取威虎山》中的“打进匪窟”，《奇袭白虎团》中的“奇袭伪团部”，《沙家浜》中的“聚歼”，《平原作战》中的“智取炮楼”等武打创作和设计，都是在继承传统武打样式的基础上，以生活真实为依据，广泛吸取其他姊妹艺术的精华，并从军队里的摸、爬、滚、打、擒拿、拼刺、格斗中提炼动作元素，又融入了杂技、舞蹈、武术中的一些技巧，创造出了全新的武打程式。由此可见，在戏曲舞蹈的武打设计里，无论在任何一个戏里，都要应时应情而发，也就是要受剧情的制约，形式要为内容服务，武打程式不能脱离剧情。如果单纯追求武打技巧的表演，不恰当地使用程式，那么就会影响或冲淡剧情，甚至肢解剧情。这不仅使武打程式的本身失去了意义，而且对全剧也有一定程度的破坏作用。因此，在武打场面的设计上，无论使用种类和形式的繁简，表演时间的长短都要恰到好处，这样才能起到其应有的作用。我们真诚希望，在今后的新编戏和现代戏中，能够出现一些波澜壮观、引人入胜的戏曲舞蹈新感觉、新作品。弘扬民族文化，传承戏曲艺术，让我们携起手来为中国戏曲舞蹈艺术谱写新的篇章。

J809；J709

A

1005-5312（2016）02-117-01