从《爱宠大机密》看动画电影的内容价值与喜剧效果

韩　枫

从《爱宠大机密》看动画电影的内容价值与喜剧效果

韩枫

一、 借用动画轻松形式揭示深刻社会内涵

《爱宠大机密》作为以动物为主体的动画电影，选择了一个最贴近人类生活的主体，就是宠物。随着养宠物的人越来越多，宠物在人们的生活中占据的分量也越来越重，并且这一主题在多个年龄层都能够引起共鸣。比起《疯狂动物城》给观众重塑一个理想环境下动物的“乌托邦”，《爱宠大机密》则十分切合人们现实的生活。影片全程以动物的视角来展现，描写了主人离开家后宠物的生活状态。这一角度的选择就极具创新性。宠物对于人类是非常熟悉的，但是当主人离开家后，宠物的世界是人们所无法了解的。因此故事的内容填补了观众认知的空白，满足了他们的好奇心。从电影的内容上来看，它是一部极具票房价值的影片。

在以动物为主体的电影中，动物的拟人化十分重要。如果完全参照动物的本体来进行创作，那大概会成为动画版的《动物世界》。将动物赋予人的性格和情感，是动物电影主体塑造的关键。例如麦克面对主人新领回来的杜老大，明显表现出了对流浪狗的歧视，以及对于自己地位的担忧。麦克与杜老大之间由互相厌恶到并肩作战就像是人与人之间的相处。还有冰冰在主人走后觊觎冰箱里的食物，她纠结的内心挣扎也充分地显示出拟人化的特征。老鹰为了获得朋友的陪伴，不惜放弃捕猎的本性，这些都是人类才能具备的品质。《爱宠大机密》中的情感线较为丰富，包含友情、爱情和宠物与人之间的情感。博美犬啾啾一直暗恋着麦克，她表面上柔弱，但为了救麦克她不惜以身犯险，激发出体内的女汉子潜质，最终也收获了麦克的爱。这段爱情的表述，单纯而又可爱，是电影中的点睛之笔。

宠物与人的情感是贯穿了整个电影的一条主线，这部电影用看似幽默搞笑的方式提醒着人类要对自己的宠物负责。《爱宠大机密》这部电影中大多以动物为主体，出现人物的次数不多，本文暂且把片中的人物分成两类。第一是收容所的警察，第二就是宠物的主人。收容所的警察对待动物的态度是简单粗暴的，他们一味地将街上流浪的动物抓进收容所，而收容所则是给动物留下阴影，是他们拼命想要逃离的地方。收容所并不能拯救街上流浪的动物，只有当收容所的动物被好心的主人认领之后，他们的生活才有所改善。这一点也暗示出流浪的动物表面上嘲笑宠物，而实际心中都渴望有安定温暖的家。

宠物与主人的关系是电影带给观众的最需要思考的问题。人类到底把宠物当成什么？玩具？伙伴？还是家人？在《爱宠大机密》中动物分成了两大阵营，一个是被主人爱护的宠物，一个则是被主人抛弃的宠物。被抛弃的宠物是人们普遍忽略的群体，他们原来也有温暖的家，但却因为主人的不负责将他们残忍地抛弃，他们就只能在街上流浪。《爱宠大机密》生动详细地刻画了这一被忽视的群体，用极具想象力的方式建立了一个被抛弃动物的“乌托邦”。在这个“乌托邦”内有统治者、有门卫、有自己的规章制度，他们住在城市的下水管道里，唯一的生活目标就是要报复抛弃他们的主人。城市中被抛弃的动物数量之大，种类之多令人咋舌。主人喜欢他们时就把他们领回家，但是如果有一天主人觉得厌烦，或者动物因为衰老不再可爱，再或是他们受伤、生病，主人不愿意花钱照料，主人就轻易地将他们抛弃。对于主人来说，他们没有损失任何东西，轻易就摆脱了生活中的累赘。但是他们随便的举动却给动物带来了巨大的改变，他们因为长期被养在家里，几乎失去了自己生活的能力，很难适应流浪的生活。而在被抛弃后，宠物常常会因伤心抑郁而绝食，最后死掉。《爱宠大机密》表面上是在表现两只狗的冒险故事，但是其中则处处暗含着宠物与人类之间的关系。被抛弃的宠物结成联盟报复主人，本来温顺可爱的兔子小白眼中却充满着仇恨，这些反抗都是人类不负责任的结果。人类对待宠物的态度是整个社会需要迫切思考的，在新闻中频繁出现的虐狗事件，每次都引发了整个社会的讨论，从这一角度看《爱宠大机密》的内容选择是极具社会价值的。动画电影在许多时候因其观众或画面的局限性，在内容上很少有深度的社会价值，但是《爱宠大机密》通过动物的视角唤醒了人们对于自身的反省以及对于动物生命的尊重。宠物与主人之间有深厚的感情，《爱宠大机密》中充分的展现了这一点，麦克每天在主人离开之后，一整天都会坐在门口等主人回来，而杜老大在离家多年之后依然可以找到回家的路。影片对于形象的宠物塑造十分细腻，它准确地把握了狗所具备的行为特征，并用这种特征传递宠物与人之间的情感。《爱宠大机密》中为了拉近动物与人的距离将宠物拟人化，但是它又大量地保留了动物的本体特征，例如猫的傲娇、狗高兴时摇尾巴、老鹰需要蒙眼睛等。这样的形象塑造，更加符合成年人的普遍认知，也更容易勾起观众对于这一题材的共鸣。

二、 多手法结合表现喜剧效果

近几年来受欢迎的动画电影，例如《怪兽大学》《神偷奶爸》以及《疯狂动物城》，大多表现出了一个共同特征，就是幽默的叙事方式。大部分的动画电影都是喜剧，首先这考虑到动画电影的收视群体年龄偏小，不喜欢欣赏太沉重的内容；其次，搞笑是动画电影的优势，因为相较于普通电影，动画主体可以轻易地做到夸张和荒诞。李安导演曾经说过，纯粹的喜剧片是十分难拍的，他至今还没有尝试过“无厘头”风格的电影。回想周星驰的喜剧电影，无一不带有强烈的个人色彩，不过这对于电影创作者的要求太高，在周星驰之后类似的电影往往徒有其形而没有其神。动画电影克服了演员表演这一困难，它是喜剧电影中非常重要的一部分，并且形成了自己独特的创作风格。

动画电影《爱宠大机密》海报

动画电影中的幽默元素通常需要具有代表性的形象来表达。例如《神偷奶爸》中的小黄人和《疯狂动物城》中的树懒闪电，他们本身的出场就自带笑点。《爱宠大机密》中也一样，在影片中猎犬“老头”所占的时长不多，但是却给人留下深刻的印象。他年龄很大，要靠助手小鸟拉开他的眼皮；他身体残疾后腿只能用轱辘代替，但是奔跑起来依然勇往直前；他耳朵太长，走路时会自己踩到。这些行为特征使得“老头”充满了幽默的元素。在动画电影中，观众通常不会太过关注事件的逻辑，比如现实生活中，不会有狗踩到自己的耳朵，但是在电影中出现观众就可以自然接受，并且创造出了很多笑料。《爱宠大机密》中对于动物形象的塑造是非常成功的，这不仅需要明显的形象特征，也需要传神的动画设计。虎纹猫猫冰冰最大爱好就是吃，因此她也有一个浑圆的身体。八哥犬巴弟的特征是“松鼠恐惧症”和喜欢花生酱，他的形象是多动、胆小的。腊肠犬的特征就是身体长，影片把他的这一特征进行了搞笑的处理，他要用搅拌机给自己修长的腰身按摩，在爬楼梯的时候，更是要先通过后半身再通过前半身。影片的主要动物，外在的形象特征都十分明显，且不同的动物也具备不同的性格特点。《爱宠大机密》对于动物的外在形象设计十分传神，动物小白单纯无辜的表情，不仅迷惑了收容所的警察，也迷惑了现场的观众。啾啾对麦克的爱恋也是从她充满喜悦的眼神中就能看出。这些动物传神的表情，与电影创作者高超的动画技术是分不开的。动画电影的弱点在于动画形象的表现力不如演员丰富、有层次，但是《爱宠大机密》基本克服了这一弱点。

喜剧电影分为高雅喜剧和低俗喜剧，从内容价值上来看，《爱宠大机密》分属于高雅喜剧，因为它的的情节并非纯粹的逗笑，而是有更高的知性层面的诉求。在笑声背后有对社会问题的揭露和剖析，探讨着关于爱、友谊、宽容等普世价值的内涵。伯格林曾经说过，在电影中制造喜剧效果要具备三个条件，第一，喜剧人物“不合社会”，这里的“不合社会”指的不是为非作歹，而是不同于社会中的普通大众；第二，观众的无关性，就是说观众和电影中的喜剧人物通常没有直接的利害关系，不会因为观众的个人感情而影响喜剧效果；第三，喜剧人物的机械运动，这一点是指喜剧人物好像灵魂出窍，他的行为动作显示出僵硬、机械甚至愚蠢的特征。从这一理论出发，我们来分析《爱宠大机密》，影片十分明显地具备了前两个条件。动画电影以动物为主体，其行为自然不能符合社会中普通大众的行为，对于他们的想法和行为大部分观众是不了解的，所以将其细化并放大到荧幕上，会给观众带来一种新奇之感。同时影片的创作者还极具想象力，使动物的行为既符合其本体又给人带来心灵上的冲击。例如虎皮鹦鹉小绿豆在主人离开家后，竟然打电子游戏，而他最喜欢的就是和屏幕中的战斗机一起飞翔，制造出了3D电影的观感体验。观众的无关性也十分明显，影片讲的是两只宠物狗的探险故事，人类出现的戏份极少，整部电影不会因为涉及到观众的个人利害关系而影响观感体验。

电影中喜剧效果的制造通常由三种方式，第一是重复，许多动作单独一次是没有效果的，而多次的重复则会带来意想不到的笑料；第二是误会，电影中人物之间的误会，观众却看得很清楚。比如《疯狂的石头》中，众多人为了抢一块假翡翠而闹得人仰马翻。第三是反差，观众习惯性的认知和角色之间形成的强烈反差，在对比之下就会产生喜剧效果。反差是《爱宠大机密》中运用的最多的一种方式。主人离开家之后，动物的表现就产生了一种强烈的反差。贵宾犬李敖，体态优雅态度傲慢，主人在家听维瓦尔第的小提琴曲，主人刚走下一秒就换成重金属的摇滚乐，摇头晃脑非常沉醉。主人回家，立马四脚并在一起恢复原来的样子。兔子小白也是如此，刚见到时忽闪着眼睛可怜巴巴的样子，等你放松警惕，立马露出凶相。变化得越突然，反差的越强烈，产生的喜剧效果就越好。

结语

《爱宠大机密》做到了票房和口碑的双丰收，既有深刻的社会内涵又有幽默的叙事风格，做到了寓教于乐。这样的创作形式是动画电影未来发展的良好路径。近年来，动画电影的受众已经向成年人的领域蔓延，受众年龄范围的扩大是动画电影扩大其自身影响力的必要举措。动画电影不仅是儿童观看的动画片，它需要更深刻的社会内涵以及能够符合各年龄段观众审美的动画制作。

韩 枫，女，河南驻马店人，黄淮学院动画学院讲师，主要从事动画方向研究。