从文协“会务报告”看老舍对抗战文艺的贡献

○卢军

从文协“会务报告”看老舍对抗战文艺的贡献

○卢军

老舍自1938年4月被选为中华全国文艺界抗敌协会总务部主任后，连任七届，直至抗战胜利。在主持“文协”工作期间，老舍撰写了多篇“会务报告”“总务部报告”，从1938年5月4日一直写到1942年1月9日，共计25篇，成为研究“文协”及抗战期间老舍工作的珍贵的历史资料。本文以“会务报告”为切入点，探析老舍在整个“文协”活动过程中所起重要作用及对抗战文艺的贡献。

一、为“文协”筹集活动经费

作为“文协”的当家人，老舍首先要筹措维护“文协”日常运转的活动经费。在写于1938年5月4日的第一篇“会务报告”中，老舍开篇就谈到了资金问题：“筹备会的钱已花光，成立大会的补助金还没能全领下来。巧妇难为无米之炊，拿什么去办事呢？”老舍迅速设法筹钱：召集理事会，推选出常务理事，让常务理事带头缴纳会费；通知各地会员交会费；上公文请求党政机关发给补助。在1938年5月7日的“会务报告”中，老舍“开首就应当说经费——没钱是作不了事的。向教育部与中宣部请求经常补助费，已得到批示，教育部每月补助一百元，中宣部五百元。向政治部请求，还没批下来，大概不久就会有消息的。”距第一篇报告只有三天时间，反映了老舍雷厉风行的办事风格。

为了“文协”的正常运转，老舍在节省开支，压缩酬劳之外，不得不四处奔走，到有关部门“弄钱去”。1938年6月5日“会务报告”记载：“老舍、王平陵等到政治部催请批补助费。”1938年6月18日的“会务报告”记载：“先去弄钱。推定胡风、老舍去到政治部接洽；蓬子、平陵、沙雁、老舍，去见张道藩先生。”1939年1月28日“会务报告”：“请求补助，请求社会部予以补助金。社会部批示，本会须拟定助款用途，经理事会决议，会刊增印战地特刊，并创设文艺讲习会。此两项活动，都需相当经费，请社会部予以补助。”

在1938年3月27日至1939年3月27日的“总务部报告”中，老舍详细记录了“文协”的各项经费来源情况：1.会费：因种种原因不易收齐，会员散处各地，已有困难，再加上交通不便，邮递阻滞，就无法征收了。且在军队或游击队中服务的会员生活极苦，不忍催促。截至1939年4月，才有一百七十来人交过会费，共交到三百余元。2.捐款：本会成立后，会务进行，事事需钱，不得已向名誉理事及理事募捐，冯焕章、于右任、邵力子、张道藩、陈真如。筹备会欠账得以清偿，急需之件购买。3.补助：自1938年4月起，教育部补助每月二百元，中宣部每月五百元，于6月间始领到。9月起，政治部批准每月补助五百元，于1939年1月领到。举办通俗文艺讲习会，教育部特予补助三百元。上述三项就是“文协”全部经济来源。老舍又列出了“文协”每月的固定支出费用有：会所租金、水电、职员薪资、邮电，大约二百元左右。出版部需款最多，文协迁往重庆后，因通邮区域减少，销路随之低落，而印工纸张又涨价数倍，遂致赔欠甚巨。

针对有些会员抱怨会里举办活动太少，会员之间疏于联络，老舍数次在“会务报告”谈到举办联欢会之类活动的不易之处，如1938年6月5日“会务报告”中写道：“会里债台高垒，省一文是一文，实在困难。”但为联络会员、讨论文艺创作等问题，“文协”要举行一些非办不可的茶话会、座谈会时，就一切从简，茶水点心费用由来宾自掏腰包。如1938年11月12日“会务报告”：“11月6日本会举行茶话会，招待通俗文艺讲习会学员及本会新近来渝之理事与会员并报告会务。出席者五十余人。每次茶会，会员须自出茶资，此次则由张道藩先生请客；已交茶资，留备下次开用。”在1940年4月7日召开的“文协”重庆全体会员大会上，老舍作了题为《文协第二年》的报告，详细通报了“文协”的经济情况：“每月的收入还是那些钱——一千二百元。支持三个刊物，每月须出七百元左右。总会经常开支，现在在物价这样昂贵下，每月仍力求不超过二百元。对分会的资助与送给朋友们书籍，又须二百元。算到一处，一千二百元已无余裕，有临时的费用就须现想办法。会务之所以不能充分发展，在这里可以找到原因。”①1942年1月9日“会务报告”：“本年收入，仍如去年；而物价腾涨多倍，工作之发展遂感困难。会中职员津贴，灯火房租等，虽在极度缩减中，每月已由二百元增至六七百元。《抗战文艺》稿金，每期约需三四百元。仅此两项，已将入不敷出；后半年中，印刷困难，会刊脱期，支出较少，收支遂得勉强相抵。夏间，城内会所及北碚会所多处破漏，修葺费达千元。”

为节省开支，老舍等“文协”工作人员，除总务部驻会干事萧伯青每月有30元车马费的补贴外，其余全部都是无偿奉献，不拿工资。“我们花钱仔细，用人极少。经费少，所以每一个钱都需花得有响声。人少，所以大家都需动手办事，谁也不许多偷懒。”繁杂的日常工作多由老舍等人亲自动手。老舍办事严谨、一丝不苟的作风在“会务报告”“总务部报告”中得以鲜明的体现，各种账目非常清晰，凡举行茶话会等活动，都由总务部报告会务及账目，出版部报告则公开会刊的一切开支账目。

抗战后期，物价飞涨，通货膨胀，当好“文协”这个家更是难上加难，个中甘苦只有老舍心知肚明。在1943年纪念“文协”成立五周年之际，老舍感触良多：“文协是个命定清苦的团体……会中的经费，在武汉时，每月都有二三百元。到今日，也不过千余元。以这么一点点钱，我们要维持一个会所，要按期刊行会刊，要举行种种聚会，要与各民众团体交际联络。这几乎是不可能的事，可是竟自被我们做到了。在开源方面，我们除了政府机关的补助，概不接受。我们穷，可是不能随便伸手接钱。在节流方面，我们就专凭会员们的热心，来替团体赔着钱做事。”②充满感慨又不乏自豪之情。

二、编辑发行《抗战文艺》等刊物

老舍除任总务部主任外，还任出版部的副主任，《抗战文艺》自1938年5月4日创刊于汉口，由最初三日刊、周刊，1939年4月10日改为半月刊，自1940年3月30日，又改为月刊。从创刊到终刊，包括“武汉特刊”在内，共出版78期。老舍多次指出，会刊《抗战文艺》是全国文艺界抗敌协会的旗帜和喉舌，影响是毋庸置疑的，无论如何不能停刊。

老舍原本希望《抗战文艺》可以收支相抵，甚至可以赚点钱，但是多地因战事而停邮，无法维持。在1938年4月9日“文协”年会的报告《一年来文协会务的检讨》中，老舍谈到《抗战文艺》的刊发问题：“为支持会刊，我们赔进很多的钱去，现在我们又编《前线增刊》运送到前方去，纯属赠阅性质。会刊与增刊继续维持下去，每月已赔垫甚巨，我们简直无法再编印别的著作。在现在的经济情形下，我们只能采用不花钱而能印出东西来的办法。”③

“文协”成立之初，老舍等人本来有着相当庞大的出版计划，想编印文艺丛书和较大的文艺刊物，想自己印书，不必依赖他人。但很快，因资金和人力的匮乏，出版部原计划出的四个刊物，只有《抗战文艺》《前线增刊》《英文会刊》三个刊物刊发，《抗战诗歌》稿子已集全，但无法印出。在1939年致周扬的信中，老舍写道：“会中经费每月一共有一千元左右，维持这几个刊物已须花费七八百元，所以连校对和跑印刷所都需编辑人亲自出马。”随后，因人力财力的限制，不但出版计划无从实现，连会刊印刷都成了问题。因为书局生意第一，不愿做赔钱的买卖。求人之苦使老舍多次感叹“将来文协必须有自己的印刷所与书店！”④除了和印刷所交涉外，老舍还要应对战时纸张严重缺乏问题，随时关注纸张涨幅，1938年11月12日“会务报告”：“纸张已成严重问题。白报纸不必说了，每令涨到五十元以上，还是没有货色。土报纸也供不应求。出版部正在设法从各方面搜罗一点土纸放在会所里，大约可支持会报三个月的样子。”

在这样艰难困苦的情况下，老舍和出版部同仁还是想尽办法扩大宣传力度。1939年2月4日“会务报告”写道：“决定增加《抗战文艺战地特刊》，俟社会部批准补助金，即刊发；筹备《抗战文艺年鉴》由出版部负责计划；由出版部定期邀请本市出版界及各报社副刊编辑，商讨扩大抗战文艺运动办法。”老舍认识到抗战文艺在国际上的宣传力度还差得太远，就着手筹划抗战文艺出国运动，尽量向全国的会员征稿，选择文艺作品，找人翻译，再设法到国外去印刷、去发行。希望把抗战文艺作品介绍到外国去，引起全世界对中国抗战的同情与援助。很快，“文协”香港分会创办了英文版的《抗战文艺》，销往欧美与南洋，增进了《抗战文艺》对抗战宣传的力量。

三、树立一切为抗战服务的文艺观，组织并创作形式多样的通俗文艺作品

老舍自抗战伊始，就致力于创作宣传抗战的通俗文艺作品。1938年1月20日，赵望云在冯玉祥资助下创办《抗战画刊》，以通俗易懂的图文形式向大众宣传抗战，获得极好的社会反响。老舍、田汉、吴组缃等即为画刊最初的特约撰稿人。老舍、田汉撰写的抗战故事，经由赵望云等人配上图画，以连环画的形式刊出，动员民众抗日。广为人知的有在《抗战画刊》第10期上刊发的老舍做诗、赵望云配画的“西洋景词画”。1938年5月5日老舍在《抗战画刊》发表的《连环图画》一文中写道：“歌曲图画的宣传力量，在今日，实远胜于文字。文字宣传品尽管力求通俗，怎奈大家目不识丁，还是没用：百分之八十的同胞们是不识字的。歌曲与戏词，俗而能唱，在大家的口中，自比印在纸上的黑糊糊一片强得多。歌曲尚须有人教给，图画就更好更省事。有目俱睹，童叟无欺。在精神的食粮中，此为米面，居第一位。”⑤刊发在1938年5月《抗战画刊》第11期的《流离》：“家何在？前路茫茫！是万恶的日本，使我们家破人亡；家何在？有血性的，打回故乡！”平凡通俗，让民众一看就懂，给抗战中的将士和民众带来震撼和鼓舞。

·北方异族入侵，时任盟主谢星连发五枚白羽，召集群雄抵御外虏。经此一役后，江湖盟中人半数牺牲，此事亦是江湖盟前期与后期的分界点。

“文协”成立之后，提出“文章入伍、文章下乡”的口号，正式把给士兵和民众写通俗读物的事列入了“文协”的议事日程，大力倡导创作通俗文艺更成为老舍的工作重心。1938年7月2日“会务报告”记载：“通俗读物：由老舍、何荣、老向、胡绍轩四人编写了五种：街头剧一，大鼓词一，儿童读物一，通俗小说一，军歌民歌一。由会里送给中宣部去印刷。”1938年10月15日“会务报告”记载：“应中宣部的委托，老舍与宋之的、葛一虹、何容，用了五天的功夫编制民间宣传用的游艺材料。”

为军士写读物，把通俗文艺读本送到前线是“文协”重要工作之一。“文协”一筹备，就组织代表带着锦旗和慰劳书到前线慰劳。到徐州前线慰劳的“文协”代表盛成反映前线上极为缺乏文艺作品，精神食粮，盼望会员们赶快写些读物。在1938年5月10日的“会务报告”中老舍写道：“前方军士与后方民众的读物缺乏，成了极严重的问题，民众读的仍是《玉堂春》等消闲，前方军士只能到百姓家借阅些《彭公案》等读物，连这种书刊也不容易借到。”为尽快解决这一问题，老舍组织徐旭生、方振武、田汉、王亚平等作家先后两次召开了“怎样编制士兵通俗读物”座谈会，提出了“旧瓶装新酒”的主张，提出文艺要大众化，通俗化，下基层，利用传统的形式去讴歌新时代，去鼓动民众，直接面对士兵和民众。随后，老舍迅速组织会员们赶写了十余种读物，设法印出送到前方将士手中。他还提议作家们最好采用集体创作的方式，内容要适合民众军士的生活和心理，形式读用双全，所谓用就是戏能上台、歌能上板、故事能上口的通俗读物，特别强调文字需“俗而不土”。

为了服从抗战需要，老舍身体力行，毅然放弃最擅长的小说写作，带头实践“文协”提出的“文章下乡”“文章入伍”的创作号召。他在《三年来的文艺运动》一文中写道：“除了抗战国策，抗战文艺不受别人的指挥，除了百姓士兵，它概不伺候。因此，它得把军歌送到军队中，把唱本递给老百姓，把戏剧放在城中与乡下的戏台上。它绝不是抒情自娱，以博同道们欣赏谀读，而是要立竿见影，有利于抗战。”⑥老舍先是在田汉的鼓励下试写戏剧，创作了《张自忠》《残雾》《大地龙蛇》《归去来兮》《谁先到了重庆》等抗战题材话剧。其中影响最大的应属与宋之的合写的《国家至上》，这在1940年1月20日“会务报告”中有所记载：“回教救国协会委托本会理事宋之的及老舍编制回教救国话剧，已见于二十九年一月底交稿，由阳翰笙先生担任演出责任。”

抗战期间，老舍和民间艺人交往密切，向鼓书名家白云鹏、张小轩、刘宝全、富少舫、董莲枝等请教，学习大鼓的唱腔、鼓词写作方法等。他还向来自河南的逃难艺人学习坠子的唱法。老舍开始了创作形式的大转型，尝试了多种通俗文艺手法，创作了许多宣传抗日救亡的歌词、鼓词、相声、河南坠子、新三字经、唱本、通俗小说、西洋景画词、京剧等。保留下来的作品，仅鼓词、相声就有《二期抗战》《张忠定计》《王小赶驴》《陪都赞》《骂汪精卫》《卢沟晓月》《新拴娃娃》《啼笑因缘》《台儿庄战役》《欧战风云》《卢沟桥战役》《樱花会议》《中秋月饼》《八面玲珑》等数十段之多。其中，广为人知的相声作品《中秋月饼》是老舍于1938年在重庆编写的。1939年春天，在重庆电影制片厂的联欢晚会上，应著名导演应云卫邀请，老舍与相声艺人欧少久登台表演了这段相声，受到与会各界人士的热烈欢迎，《大公报》称之为“抗战相声”。1938年11月，老舍抗战通俗文艺作品集《三四一》出版，因其中收有三段鼓词、四部抗战京剧和一篇抗战通俗小说而得名。此外，老舍还创作了游击队歌《打》《女儿经》《童谣二则》《为小朋友们作歌》《为和平而战》《蒙古青年进行曲》等大量民歌诗歌，妇女、儿童、少数民族兄弟，都是老舍通俗文艺作品的写作对象。文风简洁、通俗直白，如1938年10月的《保民杀寇》：“谁给我的枪？谁给我的粮？还不是百姓的血汗，供给我这身武装？！我为谁扛枪，我为谁吃粮？还不是为保卫百姓，我才舍身上战场？！”读来朗朗上口、振奋人心。

因“文协”自成立后就常接到不少来函询问通俗文艺的作法，于是会中就决定举办讲习会。老舍既是组织者，又担任授课老师。1938年10月29日“会务报告”：“本会拟开办通俗文艺讲习会，由老向、何容、李华飞、宋之的、魏猛克、胡秋原、萧伯青，拟定计划，并约通俗读物编刊社合作。”1938年10月31日，通俗文艺讲习会开班，由何容、老向、萧伯青、老舍分别担任音韵、文艺宣传、音乐、技巧的讲授，学员22人。通俗文艺讲习会的组织计划及开班情况在11月5日和11月12日的“会务报告”中有详细记载。1938年11月26日“会务报告”：“通俗文艺讲习会继续办理，并将讲师讲义设法出版。出版费除由会中补助外，得将讲义在各刊物发表，以所得积金补足之。”该讲义以《通俗文艺五讲》为题于1939年10月30日由中华文艺界抗敌协会上海杂志出版公司出版，收入老舍《通俗文艺的技巧》等5篇文章，老舍为本书撰写了序言。“文协”还成立了通俗读物委员会，1939年2月25日“会务报告”记载：“通俗读物委员会，因委员穆木天等不在渝市，经理事会议决，推定黄芝冈、马祖武、向林冰、阎折吾、李一非、谢冰莹、罗荪、老向、欧阳山、何容、杨骚、陈白尘、郑际生、胡绍轩、郑伯奇、老舍等十六人为委员，由老舍召集会议。”

四、组织发起“文协”各种活动

老舍在“文协”的活动涉及方方面面，工作繁杂。包括参加理事会，定期向“文协”会员汇报各项工作的运作情况，筹备参加“文协”新成立的分会，组织参加文艺专题讨论会，为来华的外国作家或者各地来的作家召开的欢迎会，开展保障作家生活运动，筹划义卖捐款活动等等，在“会务报告”中都有详细记载。

如1938年6月5日“会务报告”：长沙文协分会成立，老舍与郁达夫、王平陵等前去参加。1938年6月18日报告：代表文协参加“全国音乐、电影、戏剧、美术、文艺各抗敌协会联合会”（简称“艺联”）的筹备会。1938年7月9日“会务报告”：老舍、冯乃超代表文协与戏剧界抗敌协会接洽一切，演剧宣传。1938年10月29日“会务报告”：在渝各抗敌协会开会，组织座谈会，老舍代表本会出席。青年生活社茶话会，蓬子、老舍代表本会出席，并致辞。鲁迅先生逝世二周年纪念大会，老舍代表本会出席两次筹备会。老舍还撰文《鲁迅先生逝世两周年纪念》，发表在1938年10月16日《抗战文艺》，号召“燃起我们的怒火吧，青年！以学识，以正义感，以最有力的文字，尽力于抗战建国的事业吧！在抗战中纪念鲁迅先生，我们必须有这个决心！”⑦1938年11月5日、11月12日“会务报告”：重庆市青年团体请求文协派人指导文艺，研究文艺，每周举行座谈会两次，已由老舍参加四次，讨论小说写作方法。10月24日第一次集会，老舍担任指导。指导文艺读阅及组员习作。1939年1月28日“会务报告”：成都分会成立，老舍与冯焕章先生赴蓉城指导分会成立事宜，并在成立大会上报告总会情况。

“文协”研究部有四个经常的座谈会，即小说座谈会、诗歌座谈会、戏剧座谈会、新歌剧改进问题座谈会，老舍积极组织参与这些文艺专题讨论，并将讨论结果分头汇成抗战小说、抗战诗歌、抗战戏剧和抗战报告文学等小册子。为使“文协”真正成为全国性的文艺界组织，老舍还十分重视“文协”分会发展工作。筹备各地分会。参加文协分会的成立仪式等活动。1939年6月，老舍还利用参加全国慰劳总会北路慰问团慰问抗战军民的机会，凡所到有“文协”分会组织的地方，他都要深入细致地了解那里“文协”工作的开展情况。

抗战期间，物价飞涨，而版税稿费一降再降，作家们生活极度困苦。职业作家变得越来越少，许多人为生计所迫兼职或改业。为此，“文协”发动了全国性的保障作家生活运动，为作家争取生存权，老舍是这一运动的积极响应者。1940年2月24日，老舍撰文《怎样维持写家们的生活》：“写家的生活能维持，抗战文艺便有了着落……我自己是个职业的文艺工作者，我知道我作了什么，也知道我所受的痛苦。同时，我知道假若我的待遇与酬报还没有改善的办法，我只好去另找活路。”⑧并提出了具体解决设想：提高稿费；恢复版税与确定版税；修正出版法；政府设立文艺贷金，按照作家所需，先贷以款项，然后再由版税及稿费中偿还；文艺协会设立救济金，专为救济写家使用。为商讨对策，老舍与姚蓬子、王平陵等26人举行“蜀道首次座谈会”，以“如何保障作家战时生活”为题进行了深入讨论。随后，在姚蓬子、老舍等人与国民党中央社会部等党政机构积极沟通协商下，1940年4月24日，中央文艺奖助金管理委员会宣告成立，拨款设立文艺奖助金，通过了旨在救助贫困作家的《文艺界贷金暂行办法》和《文艺界补助金暂行办法》，以便保障作家能够安心从事创作。自1940年11月起，文艺奖助金管理委员会实行了补助刊物稿费的举措，《抗战文艺》自五十一期起得到文艺奖助金委员会帮助三分之二的稿费，老舍在1942年1月9日的“会务报告”中写道：“会刊稿费，盖在六元至十二元千字之谱。会中每月仅能出三四百元，不足之数，由文艺奖助金委员会补助，深为感激。”1942年10月28日，文协理事会通过了《保障作家稿费版税意见书》，12月12日，文协公开发表《保障作家稿费版权意见书》，进一步推进保障作家生活运动。这在老舍《对三十二年文艺界的希望》一文中皆有提及，“对作家稿费与版税的增加与保障，文协会拟具了办法，呈交中央出版事业管理委员会，并在陪都各报纸发表，希望今年能够见诸实行”⑨。“文协”在《保障作家稿费版权税意见书》中明确提出版税要最少百分之十五，并通告全国各地分会，请各处自己主持的文艺杂志和出版社首先实行，以资倡导。为给战时生活极苦的作家谋划生路，老舍一直不遗余力，发表在1944年4月16日《新蜀报》“文协成立六周年纪念专册”的《文与贫》一文写道：“文艺工作者的生活问题便不应当由他们自己处理，任凭他们自生自灭，而是应当被视为一个社会问题，由大家去设法解决的了。”⑩呼吁文人的生存问题应引起整个社会的关注，应从根本上、从制度保障等诸多方便解决这一问题。

主持“文协”日常工作的7年间，是老舍一生中思想与创作的重要转折时期之一。他由一个单纯的教书匠和“写家”变成了一个抗战洪流中的社会活动家，在极为艰苦的环境下，保障了“文协”正常的运转；在繁重的日常工作之余，创作了形式多样的服从于抗战需要的通俗文学作品；始终以抗日救国为己任，团结一切可以团结的力量，从不考虑一己之得失，对“文协”、为抗战文艺做出了不可磨灭的贡献。

（作者单位：聊城大学文学院）

①老舍《文协第二年》[A]，《老舍文集》第15卷[M]，北京：人民文学出版社，1990年版，第579页。

②老舍《五年来的文协》[A]，《老舍文集》第15卷[M]，北京：人民文学出版社，1990年版，第587页。

③老舍《一年来文协会务的检讨》[A]，《老舍文集》第15卷[M]，北京：人民文学出版社，1990年版，第563页。

④老舍《关于文协》[A]，《老舍文集》第15卷[M]，北京：人民文学出版社，1990年版，第569页。

⑤老舍《连环图画》[A]，《老舍文集》第15卷[M]，北京：人民文学出版社，1990年版，第330页。

⑥老舍《三年来的文艺运动》[A]，《老舍文集》第15卷 [M]，北京：人民文学出版社，1990年版，第418页。

⑦老舍《鲁迅先生逝世两周年纪念》[A]，《老舍文集》第15卷[M]，北京：人民文学出版社，1990年版，第363页。

⑧老舍《怎样维持写家们的生活》[A]，《老舍文集》第15卷[M]，北京：人民文学出版社，1990年版，第404页。

⑨老舍《对三十二年文艺界的希望》[A]，《老舍文集》第15卷[M]，北京：人民文学出版社，1990年版，第584页。

⑩老舍《文与贫》[A]，《老舍文集》第15卷[M]，北京：人民文学出版社，1990年版，第595页。