过片不要断了曲意<br/>——论姜白石词的过片艺术

过片不要断了曲意
——论姜白石词的过片艺术

2016-09-29周一帆

现代语文 2016年7期

○周一帆

过片不要断了曲意
——论姜白石词的过片艺术

○周一帆

摘要：姜夔作为南宋著名词人，其词章法有其独特性。章法的中心为起、结、过片三者，而其过片尤具特色。姜词过片有碍而实通——承转自然、深化递进——词旨更深、融为一体——紧密连接及发起别意——异军突起等四类，从姜夔词章法结构就可以看出他多方面的艺术才华。

关键词：姜夔词过片

沈祥龙《论词随笔》称：“词换头处谓之过变，须辞意断而仍续，合而仍分。前虚而后实，前实而后虚，过变乃虚实转捩处。”[1]所说的乃是过片联系着词上下片，关系着词意境的融合和结构的缜密。宛敏灏先生在联系音乐谈词的过片时也指出：“片与片的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了；在词的章法上也就必须做到若断若续的有机联系，彼此才能密切配合。”[2]词之有机联系须前片结句似合似起，后片首句似承似转，让全篇意脉相通。

姜夔现存的84首词中，除却几篇小令如《忆王孙》（冷红叶叶下塘秋）、《醉吟商小品》（又正是春归）等是单片外，其他的令词和慢词都是两段。也正是因为姜夔清空含蓄的风格，在结构上最常使用简约的两片形式，故其过片在其上下片格式中尤为重要。白石词过片之分类借鉴于其《白石道人诗说》中提到的“四种高妙”的意境论：“诗有四种高妙。一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。”[3]“理高妙”者，姜夔将其描述为“碍而实通”，他认为诗歌只有相通，并无挂碍。这点体现在其词过片上便是所谓“承上启下”，虽有上下片之分，但实则诗意是紧密相连的。除此以外，还有深化递进者、融为一体者、发起别意者，等等。

一、碍而实通

白石词的过片属于这类的词有26首，例如《小重山令》（寒食飞红满帝城）、《暗香》（旧时月色）、《一萼红》（古城阴），等等。张炎在《词源》卷下曾经提出：“最是过片不要断了曲意，须要承上接下。如姜白石词云‘曲曲屏山，夜凉独自甚情绪’？于过片则云‘西窗又吹暗雨’，此则曲之意脉不断矣。”[4]张炎所说乃是姜夔《齐天乐》：

庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。

西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵。侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。

此词以声音为载体来写蟋蟀，上片从吟赋声到私语声、机杼声，下片紧接砧杵声、笑声和琴声，而过片“西窗又吹暗雨”也是雨声，完成了整首词声音的统一，同时“又”字与上片歇拍的“甚”意趣相投，从凄凉到更凄凉，也与篇末的“更”遥相呼应，读者的感慨也就更深一层。而紧接着，词人紧接一问句“为谁”，与弄“机杼”“砧杵”的“思妇”联系起来，正是“曲之意脉不断”。又如《淡黄柳》：

空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

正岑寂。明朝又寒食。强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。

过片“正岑寂”承接上文的凄凉悲况之景，应和首句中的“空城”及结拍“唯有池塘自碧”，词意连绵，结构紧密。姜夔的此类过片可以算得上典型，承转自然，织线绵密，可见其词创作艺术手法之高超。

二、深化递进

这类过片往往是下片深化上片旨意，揭露上片模糊的情感。这类白石词数量也较多，与承上启下数量将近，如《江梅引》（人间离别易多时）、《鹧鸪天》（京洛风流绝代人）、《虞美人》（阑干表立苍龙背）等27首。

如《踏莎行》（燕燕轻盈）上片从侧面写梦中和佳人相遇，伊人缓缓出现在读者面前。歇拍“春初早被相思染”，思念之情溢于言表，过片“别后书辞”仍是以虚笔写伊人的情思，直至最后一句词人孤独愧疚的情思流露无遗。“如果说姜夔此词的前半部分还停留在情、意、想高妙的境界上，那么‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管’一句已然达到一种自然高妙的境界，将作者那种孤独、悲凉甚至绝望的心情展露无遗，正所谓‘词心’存焉! ”[5]这幅场景让人感受到的绝不仅仅是爱情的失意和别离的苦痛，更融入作者对人生处境的思考，与身世之悲、羁旅行役之叹，交织杂糅在一起。再以《扬州慢》为例：

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

开篇描写胡马践踏后扬州的凄凉状貌，这只是作者视觉、听觉感受之上的直观叙述。而过片“杜郎俊赏，算而今、重到须惊”说明作者走出感性而想到了历史和历史人物，要是杜牧重来到如今的扬州，会多惊诧？由歇拍“都在空城”引发联想，在杜牧生活的时代，扬州有着“二十四桥明月夜”的美景良辰，但是如今眼前耳里却只剩下“废池乔木”“清角吹寒”“冷月无声”，作者感慨古今的感性与理性结合的心情便已然流露出来。在这其中，过片起到了很关键的递进作用，使得词旨大大深入。

在词作中，双片递进的结构并不少见，但往往在下片叙述中回顾上片内容，上下粘连，结构较为复杂。如柳永的《雨霖铃•寒蝉凄切》[6]中，过片“多情自古伤离别”由上片记事递进一层写别情，在下片中仍是继续上片叙述：“今宵酒醒”“此去经年”，上下两片语意有重复之嫌，与姜词的简洁、不赘述并不相同。

三、融为一体

此类过片上下两片活动相联系、情感相融合，细观下来，整首词山仍是山，水仍是水。属于这类过片的姜夔词也不少。以《庆宫春》为例：

双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪、孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。

采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答。垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，正凝想、明珰素袜。如今安在，唯有阑干，伴人一霎。

由景入情，上片触景生情。开篇描绘一幅湖面景象，一系列意象“鸥鸟”“白云”“远山”等，构成了眼前清空高远的画面。又写山如眉、压双眸，重现伤心往事。下片接着写游迹、意绪，从回忆连接到现实：早春寒冷，独自放歌无人应，美人不再，只留阑干倚眺。更多此类过片如：

杨柳夜寒犹自舞（《浣溪沙》“钗燕笼云晚不忺”）

春浦渐生迎棹绿（《浣溪沙》“雁怯重云不肯啼”）

回首江南天欲暮（《夜行船》“略彴横溪人不度”）

朝来碧缕放长穿（《好事近》“凉夜摘花钿”）

须信下榻殷勤（《念奴娇》“楚山修竹”）

无限风流疏散（《眉妩》“看垂杨连苑”）

细草藉金舆（《卜算子》“绿萼更横枝”）

别后书辞（《踏莎行》“燕燕轻盈”）

以上这类过片连接上下片内容，使得上下片感情及思想深度并列平行，能较为清晰明朗地呈现在读者面前，全词感情也是统一的，一气直下，紧密连接，破格创新。

四、发起别意

沈义父《乐府指迷》：“过处多是自叙，若才高者方能发起别意。然不可太野，走了原意，”[7]说的便是“发起别意”之过片。此类词上下片是跳跃式的转折或蒙太奇镜头的衔接，过片不仅仅要服从结构变换安排，更要保证合中有分、气脉贯通。姜夔不愧为一位“才高者”，他创作的此类词有16首：《卜算子》（月上海云沉）之过片“又见水沉亭”，《虞美人》（摩挲紫蓋峰头石）的过片“盈盈相望无由摘”，《小重山令》（人绕湘皋月坠时）的“鸥去昔游非”，《探春慢》（衰草愁烟）的“长恨离多会少”等等。具代表性的如《角招》：

为春瘦，何堪更、绕西湖尽是垂柳，自看烟外岫，记得与君，湖上携手。君归未久，早乱落、香红千亩。一叶凌波缥缈，过三十六离宫，遣游人回首。

犹有，画船障袖，青楼倚扇，相映人争秀。翠翘光欲溜，爱著宫黄，而今时候。伤春似旧，荡一点，春心如酒。写入吴丝自奏，问谁识、曲中心，花前友。

开篇擒题，“何堪更绕西湖，尽是垂柳”描绘烟外峰峦，美轮美奂，词人此时独游，也不禁怀念当日的“湖上携手”，继之想起故人离去后的凄凉风情：“早乱落、香红千亩”。伤春怀友，相思而更伤春。下片“犹有”以雍容细腻之笔来突出他人的乐趣，发起别意，进而转折对比。眼前船上，佳人以袖掩面；岸边歌馆里，美女挥扇倚立，而自己却孤赏良辰佳景，此时词人的心里只有摆脱不了的如酒般浓烈的伤春意绪，欲把它谱入丝弦却能寻得何人理解这个中情思呢？反衬过后，愈显词人之苦。再如《凄凉犯》：

绿杨巷陌。秋风起、边城一片离索。马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。情怀正恶、更蓑草寒烟淡薄。似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。

追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。旧游在否？想如今、翠凋红落。漫写羊裙，等新雁来时系著。怕匆匆、不肯寄与，误后约。

上片写“边城一片离索”，下片追念西湖往事“小舫携歌，晚花行乐”，与上片有明显的转折对比，即过片“追念西湖上”完成了镜头的切换。这种过片是冒险的做法，然一旦驾驭便能使得感情于矛盾统一中更进一层，富有特色，别具一格。

总之，此四类过片各有其优势。碍而实通者，白石甚善于此，往往承转自然，针线绵密，曲意不断；深化递进者，则引人入胜，造就词旨更深一层；融为一体者，使得全词紧密连接，感情统一自然；发起别意者，白石词中虽出现不多，却是异军突起，内容与情感于矛盾中统一，别具一格。

注释：

[1]沈祥龙：《论词随笔》，唐圭璋：《词话丛编》，中华书局，1986年版，第4051页。

[2]宛敏灏：《词学概论》，中华书局，2009年版，第101-102页。

[3]何文焕：《历代诗话》，中华书局，1981年版，第682页。

[4]夏承焘注，张炎著：《词源注》，人民文学出版社，1981年版，第13页。

[5]周燕玲，吴华锋：《论姜夔的诗学思想与词的创作》，黑龙江社会科学，2009年，第5期，第3页。

[6]薛瑞生：《乐章集校注》，中华书局，2012年版，第18页。

[7]沈义父：《乐府指迷》，唐圭璋：《词话丛编》，中华书局，1986年版，第279页。