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唐宋篆刻赏析

2016-09-28陈宇

江苏教育 2016年30期
关键词:印面官印朱文

陈宇

唐宋篆刻赏析

陈宇

唐宋官印;私印;花押

从中国印章发展的历史来看,先秦为一时期,秦汉为一时期,商隋唐宋又为一时期,没有唐宋时期的努力,没有文人的寄情金石,没有文人把印章作为文房清玩,没有文印章艺术的日益研究,恐怕元明文人篆刻无从谈起。因此认识唐宋篆刻,显得适时,也很有必要。

唐宋时代的印章制度,据文献记载,十分冗繁。对帝王、主要职官的印章规格、使用材料、印纽式样以及印绶的颜色都有详细的规定。史载武则天对秦始皇以皇帝印称玺的定名问题提出质疑。她认定“玺”字与象征死亡的“息”字同音,视为不祥。于公元694年(延载元年)改变皇帝玺印的印文“皇帝之玺”为“皇帝之宝”,并以印章尺寸的大小、厚薄作为等级尊卑的标志。最高级别的官印增大至55毫米左右,以下依次递减,这样唐宋时代的官印体积都较秦汉时代增大一至两倍或更多。此外还规定官印一律用朱文(图1),朱文又称阳文,以附会乾坤阴阳之说,体现君权神授。实际上是由于造纸术发达后,书写材料普遍采用纸张,钤印方式已不同于先秦和汉代用封泥。封泥的拉力有限,印章体积过大,封泥容易损坏,同时钤盖印章改用印泥后,朱文也较白文钤印在纸上的字迹清晰易辨。唐宋印章印面扩大容量增多,为了填充印面的空白,出现了对字体繁赘处理的现象,将笔画少的字,加以屈曲盘绕,逐渐发展成字字皆用此法,形成一种书体,被称为九叠篆(图2)。古代以九为极数,号称九叠极言屈曲之繁,不是每一笔画盘曲的确数。实际上唐宋九叠篆只是将字头笔画或竖画写成三四折。金代印章中偶有印文七折、八折之例。九叠篆笔画烦琐、板滞,缺乏艺术韵致,且难以辨识。由于符合封建统治者追求的繁缛、肿塞的所谓庙堂气;结字难识又符合了防止伪造的要求,因此唐宋时期出现的九叠朱文印,一直被此后的元、明、清王朝沿用作为官方用印的专用篆文。为显示朝廷颁赐的声威,九叠篆又称尚方大篆。

(图1)

(图2)

(图3)

唐宋时期官方印章增加了“以明所属”的功能,即在宫廷收藏的书法、绘画等艺术品上钤加收藏印章。唐初就建立了宫廷收藏艺术品的机构,凡经皇帝看过的收藏品,都加盖“贞观”年号印章(图3),作为内府收藏的记号。此后南唐、西蜀、北宋、南宋都相继此制。南宋以后私人收藏也渐成风气,收藏鉴赏印的形式也随之增多,逐渐形成专门的印种。书画收藏印的兴起,造成印章与书画作品的结合,不仅为篆刻艺术开拓了新的用途,还使印章创作,在追求与书画艺术协调一致中,由完全以实用功能为主,转为匠心经营的艺术创作,促使篆刻艺术别开生面。这一时期的官印以实用为目的,一般用铜质印材,并以印面的大小来区分官吏的等级。所不同的是大凡少数民族入主中原后,官印中有的会加入本民族的文字。一般而言,唐代官印的印文线条较为均匀,与边框线条粗细的差别不大,显得疏朗、空灵,它作为一种古代实用印章的新的表现形式,从某种意义上讲是朱文印式发展的先河。宋代及宋以后,官印的边栏日渐加宽,文字则以“九叠篆”为主,显得烦琐造作,少有天趣。而有一种低下职位的官印——“朱记”印(图4),由于不拘成法,自然真率,在篆刻艺术发展史上独树一帜。

(图4)

唐宋时期私人用印章的实物遗存所见极少,只在同时期的文书、书画作品上见到一些姓名印和斋堂名号印(图5)。唐宋时期,由于皇帝雅好书画,富于收藏,出现了专门的书画鉴藏印。文人士大夫也开始使用并介入印章的制作,他们既不属于一般官印的“板”,又不甘于一般私印的“俗”,当然也不满足于先前印章的形式与使用方法,从而逐渐产生了许多全新的印章形式。除了姓名印外,还出现了收藏印、斋馆印、字号印、词句印等等。这些印,在形式上大致存在两种追求,即对唐阳文官印的模仿和对汉白文印的效法,前者与唐代篆书的复兴有关,后者则与金石学的兴起有关。元代以赵孟頫、吾丘衍为代表的元朱文印式和仿汉满白文印式的出现,则开创了篆刻艺术的新时代,标志着篆刻艺术的觉醒。

(图5)

作为实用的私印,唐宋以后,特别是到了元代,隶书印、真书印愈来愈为人们所使用,并逐渐演化为最简朴的“元押”(图6),它作为私印以极端简单的形式表现,具有独特的审美趣味。

(图6)

周勤伟,江苏省江阴市文林小学教师。曾获纪念井冈山会师六十周年全国书法大赛二等奖,全国青少年书法篆刻第二届神龙大奖赛优秀奖,“牡丹杯”国际书画大奖赛鼓励奖,“黑陶杯”全国书法大赛获优秀奖,“遵义杯”中国书法绘画篆刻大赛三等奖,中国东峰碑林诗书画影国际大赛二等奖。

小楷《心经》

临钟繇《宣示表》

辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

J292.1

A

1005-6009(2016)30-0057-02

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