丘逢甲与夏同龢的书法交游

■张荣辉

丘逢甲与夏同龢的书法交游

■张荣辉

图1　夏同龢 《澹定邨》

图2　夏同龢　颜真卿

丘逢甲 （1864—1912年），原名秉渊，字仙根，号蛰庵、仲阏，别署仓海君。清同治三年生于台湾苗粟县铜锣湾，祖籍广东镇平 （今梅州市蕉岭），是我国近代抗日护台民族英雄、爱国诗人、教育家和书法家。丘逢甲积极培养和发展师范教育人才的工作，致力于兴办学校，创立岭东同文学堂，推动着广东教育发展。丘逢甲尤善于书法，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，亦曾多次受著名书法家夏同龢、潘飞声之邀，咏诗赋词，挥墨题字。

夏同龢（1869—1925年），字季平，号用卿，贵州麻哈 （今麻江）人，生于书香门第，家学渊源深厚，称为 “平生工文善书，有名当世”，其书法追求大气磅礴、厚重奇伟的风格，透发出刚方正大的气象。夏同龢是在光绪戊戌 （1898年）科大魁天下，成为状元，年仅24岁。次年游历广州，与诗人兼教育家丘逢甲结为挚友。①

一、相聚淡定

1895年丘逢甲携父回到相隔百年的祖籍地镇平县后，初无居所，“赁屋而居”，后经人引荐，于乙未 （1895）冬卜居于淡定村，丙申年（1896）夏新居落成，命名 “培远堂”，取 “培栽后进，远继先芬”之意。②丘逢甲所居住为淡定村 （今广东省蕉岭县逢甲村），原名 “探地”，丘逢甲取名 “澹定”二字，尽现才识渊博且清新脱俗，概括人生至善至美的境界，亦可见丘逢甲的高尚情操。将该村名取 “澹定”二字后，己亥 （1899年）丘逢甲特邀请夏同龢为村落题写 “澹定邨”三字，夏同龢欣然应允。 “澹定邨”三字竖排，气势磅礴，法度严峻，雄强且高古，有堂正的君子之风。 “澹”字通 “淡”，“邨”字为“村”的异体字，落款为 “光绪岁在己亥天中节前二日黔阳夏同龢为蛰仙先生水部书于萧氏延晖楼”。

这幅 《澹定邨》作品主要取法于唐代颜真卿楷书书法。技法上来分析有以下几个特点：用笔笔法上挥运疾速，笔画劲健。结体字法上端庄平正，法度严峻。整体章法上三字竖排居中，落款在左右两边，章法处理为沉稳厚重，体现出气势磅礴的效果。此 “澹定邨”石碑以颜真卿的楷书为取法对象，体现出雄强高古的气势和沉着痛快的风格，不失为一幅书法佳作。

丘逢甲和夏同龢相互唱酬、叙旧之时，夏同龢曾为丘逢甲与其父题字作联，为丘逢甲的会客室题字挥毫 “马来西极，龙卧南阳”，横匾为“蛰盦”二字。

笔者为进一步分析夏同龢的书法特点，力证于夏同龢以颜真卿的楷书为取法对象，选取夏同龢书法作品上联 《马来西极》为证实之处。结合夏同龢原作与颜真卿集字内容，从技法上来分析夏同龢这幅书法作品：字法方面，夏同龢着重取法于颜真卿楷书的外拓与厚实特点，故肥而不俗；用笔方面，亦取颜真卿笔力浑厚，挺拔雄劲的笔法；章法方面，给人沉稳与庄重的效果，具有沉着而痛快的艺术感染力。

除此之外，夏同龢并为丘逢甲父亲丘章龙 （名元宝，字浩臣，号潜斋）的会客室题写 “潜斋”二字，“潜斋”落款小字为 “诰臣老伯大人教正”、 “愚侄夏同龢”。“潜斋”的门联为:“松寿千岁，桂馨一山”，由清末岭南教育家蒋式芬题写。“潜斋”与另一侧南厢 “蛰盦”，遥遥相对，诉说着主人希望隐居出世的道家情怀。③

基于以上夏同龢应邀为丘逢甲挥毫题诗作联，因此丘逢甲作诗以示答谢 《季平为书 ［澹定邨］三大字，并书赠［马来西极、龙卧南阳］二语为楹帖，赋谢》“三字千秋淡定村，大书留赴万灵尊。他年乞写和平里，同证名贤雪爪痕。下笔真成千丈强，更将龙卧许南阳。何当窥井重炎火，天马西来汉道昌。”④丘逢甲的诗中提及 “和平里”，此为文天祥所书，碑中书法厚重奇伟，方严正大，丘逢甲称之为：“字高二尺奇而雄，笔力直迫颜鲁公。”⑤很显然文天祥楷书取法于颜真卿。“同证名贤雪爪痕”不仅是对夏同龢书法的称赞，从另一角度可体现出夏同龢与文天祥具有相同的书法风格，均取法于颜真卿。

图3　夏同龢 《行楷七言联》

二、祭吊文天祥

丘逢甲和夏同龢的书法交流方面还可体现在祭吊民族英雄事件中，尤其是在光绪已亥 （1899）年两人成立了纪念文天祥的寿忠社。丘逢甲在诗中 《风雨中与季平游东山，谒双忠、大忠祠兼寻水帘亭、紫云岩诸胜，迭 〈与伯瑶夜话〉韵》描述了祭吊民族英雄文天祥的过程。其中 《己亥五月二日东山大忠祠祝文信国公生日》⑥有多处称赞夏同龢。“佳客万里来，新射策丹墀”中的 “佳客”与 “新射策丹墀”均指夏同龢，“与公天上名，俱书白玉碑”堪称文天祥与夏同龢有因缘，二人不仅为状元，有着共同的爱国之心，重要的是彼此有相同的书法风格，楷书书法均取法于颜真卿，追求大气磅礴、厚重奇伟的气象。其笔力刚劲，所书联语及榜额，气势恢宏，庄重肃穆，透发出刚方正大气象。⑦

尤其在 《乞夏季平重书文信国沁园春词并拙作双忠廟联语》诗文中，丘逢甲邀请夏同龢祭吊文天祥，夏同龢并书写文天祥的 《沁园春》，将其刻石立于壁间中，并且作双忠庙联，悬于双忠庙中，颂扬民族精神。诗中称之为 “枯木寒鸦夕照迟，大书深刻壁间词。淋漓元气千秋笔，俨雅堂前第二碑……水曹楹帖状元书。”由此可看出，丘逢甲对于夏同龢的书法给予极高的赞扬。

三、西园雅集

图4　颜真卿

光绪廿五年 （1899），西园主人萧钦邀请丘逢甲、夏同龢、康有为等雅集。西园建成后，当时的名士康有为、林伯虔、夏同龢、林佐熙、丘逢甲等先后到园中题咏，留下一批诗文，仅丘逢甲在光绪二十四年三月至二十五年六月，就留下诗作38首。⑧众人在此咏诗赋词，挥墨题字，夏同龢为西园主人萧钦的榻壁上提写 “蕉榻”两字，《蕉榻》作品的左上款为 “已亥夏日”，右下款为 “夏同龢”。此幅作品整体宽博厚实，肥扁朴拙，以此可探出夏同龢的书法取法于苏东坡。取其字扁平，笔画舒展，体现出端庄娟秀，追求宋尚意风格，颇具文人之气。在西园入口处的门匾“西园”两字，此为园林建成后由夏同龢任广东法政学堂监督期间题写，有画龙点睛之妙处。此幅 《西园》作品的左上款为 “宣统元年已酉”，下款为 “夏同龢题”。此幅作品从书法的笔法与字法分析，可以探出取法于唐·颜真卿的书法风格，取颜真卿外拓笔意，其笔力浑厚，挺拔雄劲，结体宽博而气势恢宏，具有大唐繁盛的风度。

图5　丘《赠谢颂丞表兄》苏《次辩才韵诗帖》

图6　丘　《夜读书感》苏　《黄州寒食诗帖》

笔者为进一步证实丘逢甲和夏同龢的书法风格与取法，故选取二人的书法作品与苏东坡 《次辩才韵诗帖》与《黄州寒食诗帖》作对比，可足以证实丘逢甲和夏同龢取法于颜真卿与苏东坡。在用笔方面分析：以笔力浑厚，挺拔雄劲，圆笔中锋，藏锋出之为主；字形方面分析：取其外拓与厚实，自然与疏朗的特点；章法方面分析：通篇起伏跌宕，一气呵成，迅疾而稳，给予人沉稳与庄重的效果，具有沉着而痛快的艺术感染力。

综上所述，除了通过丘逢甲和夏同龢相聚在淡定村、祭吊文天祥和西园雅集三个事件外，还可从师承方面证实，光绪三十二年 （1906年）夏同龢的学生邹鲁拜丘逢甲为师，成为丘逢甲的门下弟子。由此可证实两人在书法上的交流甚密，在书法风格与取法方面存在诸多相似之处。彼此书法的取法方面具有相同性，均是取法于颜真卿与苏东坡的书法风格。书法作品的笔法与字法都具有诸多相同性，且颇有文人之气。

注释：

①黄万机.水曹楹帖状元书——夏同龢、丘逢甲诗友情谊 ［J］.凯里学院学报，2015.

②夏远鸣.夏同龢与丘逢甲的交往——以诗作与题字为证 ［J］.贵州文史丛刊，2011.

③夏远鸣.夏同龢与丘逢甲的交往——以诗作与题字为证 ［J］.贵州文史丛刊，2011.

④丘逢甲.岭云海日楼诗抄 ［M］.合肥，安徽人民出版社.1984：114.

⑤丘逢甲.岭云海日楼诗抄 ［M］.合肥，安徽人民出版社.1984：95-97.

⑥ 《岭云海日楼诗抄》安徽人民出版社1984第127页.

⑦黄万机.水曹楹帖状元书——夏同龢、丘逢甲诗友情谊 ［J］.2015.

⑧陆琪.潮阳西园 ［J］.广东建筑装饰，2004.

作者单位：西华师范大学