他这样塑造每一个角色——评优秀淮剧演员陈明矿

■刘俊鸿

他这样塑造每一个角色——评优秀淮剧演员陈明矿

■刘俊鸿

江苏省淮剧团团长，优秀淮剧演员陈明矿凭借自己在现代戏曲《小镇》一剧中的出色表现，一举摘得了“中国戏剧梅花奖”的桂冠。

第27届“中国戏剧梅花奖”评委们对陈明矿的评语是：“在塑造人物中，他善于把握人物性格，着重角色的心理刻画，强化人物的唯美演绎，力图凸现角色的性格特点，追求人物形神兼备。”“在竞演剧目《小镇》中，他成功饰演了内心纠结的老教师朱文轩，朱文轩一辈子教书育人，品德高尚，在即将退休之际一次撒谎却令其坐上了‘灵魂’过山车。剧中，陈明矿的表演不瘟不火，拿捏有度。没有夸张的形体表现，在程式化的基础上，以丰富的唱腔将朱文轩复杂纠结的心理层次真切、细腻地表现出来，发人深省。”

塑造人物，塑造艺术典型，是戏曲艺术的最高任务，创造角色则是戏曲演员的看家本领。陈明矿塑造人物、创造角色的功夫是怎样练出来的？我们不妨沿着他舞台艺术实践的足迹去找寻。

传统戏打底　练功夫“起角色”

陈明矿第一次正儿巴经在舞台上塑造的人物是在盐城鲁迅艺术学校毕业汇报演出中饰演传统戏《赵氏孤儿》中的程婴，不过那是由老师手把手口传身授的。但就是这第一次，使陈明矿对在舞台上“起角色”充满敬畏之心，并奉之为演员的不二使命。

参加工作以后，陈明矿先后配演、主演多部传统戏，在《牙痕记》中饰演安文亮，在《狸猫换太子》中饰演陈琳，在《孟丽君》中饰演皇帝，在《赵五娘》中饰演蔡伯喈，在《蓝齐格格》中饰演李光地，在《杨门女将》中饰演采药老人，在《天要下雨娘要嫁》中饰演杜斯文，在《王玉莲》中饰演吴汉。排演这些戏的时候，陈明矿把扮演每一个角色都当成理论联系实际、学习和掌握戏曲传统的实践。他潜心研究前人如何运用严谨的戏曲程式规范塑造人物，他认真领会前人如何彰显淮剧剧种特色和不同艺术流派的表演风格。他刻苦磨练唱、念、做、表的基本功夫，努力在舞台上重现一个个前辈名家塑造的角色。切实的努力，使陈明矿在塑造戏曲人物方面打下了坚实的基础。同行们夸奖陈明矿塑造的角色“稳”、“实”。但一贯富有艺术进取精神的陈明矿并不满足于此。他仔细揣摩前辈名家“起角色”是如何既有严谨的戏曲规范，同时又不失个人艺术表演风格的。他渐渐开始不再只是“依葫芦画瓢”照抄照搬前人的招式，而开始加进自己对人物的理解和把握，以融入个人风格的表演在舞台上再现那些观众熟悉的人物。同行们发现并肯定了他的变化，在夸奖他塑造人物“稳”、“实”的后面，又加了一个字：“亮”。

古装戏《天要下雨娘要嫁》是充分体现淮剧“陈派”艺术特色的一台戏。全剧以唱见长。为了拿下这台戏，陈明矿下功夫研习“陈派”唱腔艺术，从用嗓、开口到行腔、落音、装饰音……一一细心体会，反复练习。“陈派”创始人陈德林夸奖这位虽然没有拜过师，但骨子里是典型“陈派”的女婿：陈明矿传承“陈腔”，不只是学“腔”，而重在学“味”。“一首很有难度的唱段，你只要稍稍教他几遍，他就走路哼、吃饭哼、睡觉也哼，准能在很短时间内学上个八九不离十”。《天要下雨娘要嫁》的第七场，当剧中人新科状元杜斯文得知母亲当年改嫁全是为了哺养自己，自己金榜题名后却羞辱母亲、逼死母亲，其悔恨不已。整场戏就是180句唱词的一大段唱。陈明矿以字清、音准、板正、腔圆的“陈派”唱腔，一气呵成，把挣扎于封建道德和母子亲情之间的杜斯文的自怨自责、痛苦酸楚表现得淋漓尽致。陈德林夸奖陈明矿唱得“有人物性格，有剧种韵味，有个性色彩”。

淮剧传统剧目“九莲”、“十三英”之一的《王玉莲》，在京剧叫《斩经堂》，是“麒派”名剧，在许多地方剧种中叫《吴汉杀妻》《吴汉三杀》。近年，陈明矿搬演此剧时，在继承传统的基础上，进行了较大的修改创新。陈明矿饰演的吴汉，以尽显淮剧特色的唱、做、念、打来表现吴汉英武刚烈，同时还细腻展示了吴汉在忠、孝与夫妻深情几难之间复杂的内心冲突与心理变化，使这个人物有了新的深度与面貌。

现代戏磨练　化生活塑角色

和传统戏截然不同的是，戏曲现代戏塑造人物无蓝本可依。但在一向富有艺术进取精神的陈明矿看来，现代戏没有固定的模式，塑造人物、创造角色也就有了更大的空间与自由。因此，他珍惜每一台现代戏创作排演的机会，使自己得到磨练与成长。

现代戏是在表现现代生活中塑造人物的。要塑造好现代戏中的人物，首先要熟悉生活、了解生活、认知生活。为了更好地完成现代戏创作任务，陈明矿首先着力的就是不断丰富自己的生活积累。

陈明矿积累生活有着自己的方法：

《宝剑记》剧照

第一、做生活的有心人。陈明矿认为作为一个社会主义文艺工作者，必须与时代合拍，和人民同步，热爱生活，熟悉生活，了解生活。他逐渐养成了关心国家大事，观察社会现象，研究发生在身边的人和事，同时也研究剖析自己的习惯。这种习惯使陈明矿多方面获益，包括为艺术创作积累丰富的素材。

第二、有重点地深入生活。譬如为完成某一具体创作任务所组织的采访、下生活；参加各种读书班、培训班所组织的采风活动；参加各种有意义的社会活动等等。陈明矿积极参与这些活动，不断增加自己的见闻、阅历和生活积累。

第三、增加间接的生活积累。例如与编剧、导演和其他创作人员深入交流，分享他们的生活积累；阅读报刊、书籍、观摩舞台艺术作品、观摩影视作品；参观博物馆、展览会等等。通过这些活动去感知自己不熟悉或不甚了解的人和事。

第四、给自己饰演的人物写自传。这是陈明矿自己创造的丰富生活积累和进行舞台艺术创作的独特方法。他从在现代戏《太阳花》中饰演方剑雄一角时，开始为自己饰演的人物写自传。这种人物自传是陈明矿根据剧本要求、导演阐述，调动自己直接和间接的生活积累，进行丰富的联想，对所饰演人物的形象特征、心理活动与行为动作寻找依据和进行设计。作为一位演员，这样重视角色塑造，从生活出发，系统深入地研究、剖析和把握自己所要表现的人物，这是十分难能可贵的。

《天要下雨娘要嫁》剧照

《赵氏孤儿》剧照

调动自己的生活积累和艺术积累，化生活为戏曲，陈明矿努力使自己在现代戏中塑造的每一个角色既是生活的，也是戏曲的。他先后在现代戏《青豆与红豆》中成功塑造了一个憨厚、痴情却受人利用闹出笑话的农村青年大米；在现代戏《太阳花》中成功塑造了一个受日本军国主义分子毒害，从好学生、好儿子沦为为虎作伥的汉奸方剑雄；在现代戏《一江春水向东流》中成功塑造了一个从抗日志士一步步变为道德论丧、抛妻舍子、乱世逞奸、最后身败名裂、家破人亡的张忠良；在现代戏《唢呐声声》中成功塑造了一个勇敢、机智的八路军战士小唢呐。

现代戏创作的艺术实践，使陈明矿在舞台上塑造人物、创造角色的能力和水平大大提升。

《小镇》出现　创造角色“这一个”

陈明矿接演《小镇》朱文轩一角时，感到这既是一个前所未有的挑战，也是一次十分难得的机会。朱文轩这样的角色自己没有演过，前人也没有演过，要演好他难度十分大；而演好了，就是自己梦寐以求的艺术典型“这一个”。陈明矿决心以前所未有的努力迎接这一前所未有的挑战，在舞台上创造角色“这一个”。

《赵五娘》剧照　

《狸猫换太子》剧照

首先，他要下功夫找准“这一个”。他跟编剧仔细切磋，与导演反复长谈，然后动手给朱文轩写“自传”。陈明矿追问朱文轩为什么在古镇这么有声望？答案是有古镇的文化文明滋养，他对古镇道德传统烂熟于心；有他家族的影响，他应有一个德高望重的乡村教师父亲，有患难与共、不离不弃的贤内助妻子；有他自己的不懈努力，他应是下乡知青，选拔担任民办教师，又经过自己努力转正；他教书育人，桃李芬芳；他乐于助人，从不为名。陈明矿追问朱文轩为什么以“一念之差”跌进“灵魂过山车”？答案是，直接原因是朱小轩“惹了祸”，朱小轩虽然有过错，但他毕竟是朱文轩的独生子……如此等等。陈明矿调动生活积累，一会儿想，朱文轩这一点像我熟悉的某某人；一会儿想，这件事如果换成了我会怎么做？在陈明矿丰富的联想中，朱文轩的形象越来越清晰。“自传”亦把剧本中的朱文轩立体化、系统化、具体化了。

接下来，陈明矿细心体验“这一个”。陈明矿在朱文轩从跌进“灵魂过山车”到最后实现心灵救赎的整个过程中，找到了四个节点：

难以名状。朱文轩在复杂的情势下，拨打了朱老爹的电话，一足跌进了“灵魂过山车”，此时朱文轩的情态可以用难以名状来形容。陈明矿体验朱文轩是无奈？是惊恐？是失态？他左右为难难为的是什么？他有什么话说不出口？理清这些头绪，朱文轩此时的情态就可以把握了。

无地自容。朱文轩来到认领荣誉会场时，听到朱老爹宣布一个个冒领荣誉者名单时，陈明矿体验朱文轩这时的心情是：“直觉得上天无路，入地无门，无处遁形，无法逃脱”，人到这一刻“即便给他一万个理由，他也不会做出违背良心之事”。这时的朱文轩在“灵魂过山车”里跌到了谷底。但正因为跌到了谷底，“灵魂过山车”也开始反弹，下面他就要爬坡上升了。

艰难抉择。朱文轩侥幸从会场逃脱，回到家中却陷入内心的煎熬。说假话的老友告别远遁，秦镇长前来求助，姚瑶登门道歉……这些，又从不同方面对无助的朱文轩产生煎迫。但物极必反，朱文轩情急之下，终于找到发生这一切的根源是隐藏在自己内心深处的一个“贪”字，要拯救自己，只有靠自己。于是，他和薛小妹商量，去向朱老爹认错，以卸下心头如山重的包袱。这是一次艰难的选择，是一次理智的选择，也是朱文轩所作出的必然选择。

豁然开朗。朱文轩最终战胜自己，当众将事情原委和盘托出，无情解剖自己，深挖私念贪欲，决心洗心革面，重塑自我。这是一次灵魂的洗礼，是一次人格的升华。朱文轩浴火重生，面前豁然开朗，重新拾起了生活的勇气与希望。

体验和把握住这些节点，就理清了全剧剧情发展的脉络，对朱文轩的心路历程了然于胸。

最后，就是在舞台上用戏曲艺术表现“这一个”。按照舞台艺术创作流程，陈明矿与创作班子一起研究用确当的戏曲程式语言来表现朱文轩。他们精心选曲编腔。在“艰难选择”一段，选用了淮剧中著名的［大红花调］。在“豁然开朗”一段，选用淮剧三大主调之一的［老淮调］。而在“难以名状”一段，则是用音乐、锣鼓来配合演员的身段、表演。“无地自容”一段，由导演安排了把朱文轩心灵外化的场面。在合唱声中，舞台调度将朱文轩与在场的群众交流互动，显示了朱文轩的惶恐与焦虑等。

全剧二度创作的第一步完成了，到舞台上则是要由陈明矿把朱文轩“这一个”形象树起来。陈明矿一丝不苟、全身心地投入排练和演出。在排练和演出中，陈明矿感觉与朱文轩浑然一体。由于透彻的内心体验，加上长期练就的娴熟表演技艺与控制身段和表演分寸的功力，陈明矿把朱文轩跌宕起伏的情感波澜表现得不瘟不火，恰到好处。陈明矿终于实现了塑造朱文轩艺术典型“这一个”的目标，不负众望。

《小镇》成功上演了，陈明矿也在这次艺术实践中超越自己，达到了一个新的艺术境界。

《一江春水向东流》剧照

《唢呐声声》剧照