由《寻龙诀》看中国式冒险电影

韩笑

[摘要]冒险电影是好莱坞最早的，也最受观众喜爱的类型片之一。对于中国电影来说，虽然很多影片，特别是商业大片，有着好莱坞冒险电影的诸多审美元素，但从“类”的角度去看，冒险电影还并不具有清晰的轮廓。上映于2015年的《寻龙诀》为国产冒险类电影提供了一次有益尝试。本文以冒险类型电影的视角出发，从英雄主义、悬念叙事以及视觉特效三方面，分析了影片《寻龙诀》的审美特征，以期对国产冒险类型片的创作提供有益的借鉴。

[关键词]《寻龙诀》；冒险电影；审美特征

冒险电影是好莱坞最早的，也最受观众喜爱的类型片之一。同时，冒险元素也被很多导演借鉴，用于各类型的电影创作当中，以增强影片的吸引力，丰富电影的审美价值。当法国的“电影魔术大师”梅里埃创作出令人叹为观止的奇想式影片后，以动作与惊险效果为主秀的电影便形成一股潮流，在20世纪初期电影方兴未艾的彼时，制作人马上就看准了观众厌烦平日“一成不变”生活的心态。于是，以冒险为题材的影片逐一上市，而观众也乐得花点钱进电影院一圆冒险家的梦。《夺宝奇兵》《木乃伊》《古墓丽影》以及《加勒比海盗》等，都是好莱坞经典的冒险电影。这些影片虽然都遵循一定的叙事模式，但在影片背景、故事取材和人物形象方面，又呈现出新颖与多样化的表现特征。因此，冒险电影始终是好莱坞类型片的常青树。加之现代电影技术的发达，视觉特效进一步增强了冒险类影片的审美表现力，冒险电影也将拥有更多受众群体。

对于中国电影来说，虽然很多影片，特别是商业大片，有着好莱坞冒险电影的诸多审美元素，但从“类”的角度去看，冒险电影还并不具有清晰的轮廓。随着国产影片的商业化发展，类型电影的创作毫无疑问将成为创作趋势。上映于2015年的《寻龙诀》为国产冒险类电影提供了一个范本。《寻龙诀》改编自网络作家天下霸唱的长篇小说《鬼吹灯》。由于小说题材的陌生化、巧妙的悬念设置以及充满奇幻色彩的剧情而受到读者的青睐。因此，《寻龙诀》这部影片在上映之前，便具有广泛和较高的关注度，拥有大量的潜在观众群体。这部影片有着好莱坞冒险电影的多种审美质素。《寻龙诀》讲述了摸金校尉胡八一、王凯旋与Shirley杨探访辽代古墓的惊险历程。影片以彼岸花为核心展开叙事，在揭开传说真面目的过程中，胡八一与王凯旋对死去的战友丁思甜的愧疚和执念也终于释然。本文以冒险类型电影的视角出发，从英雄主义、悬念叙事以及视觉特效三方面，分析了影片《寻龙诀》的审美特征，以期对国产冒险类型片的创作提供有益的借鉴。

一、《寻龙诀》的英雄主义叙事

英雄主义是好莱坞冒险电影一贯的主题。几乎在所有的这类影片中，冒险与英雄总是成对出现，构成一个不可分割的整体。在穿越重重艰难险阻的过程中，英雄人物总是能够以勇气和智慧化险为夷，并在关键时刻力挽狂澜。从人物形象上看，影片《寻龙诀》的英雄主义色彩也是较明显的。如，胡八一的勇敢、智慧、正义感、过人能力和舍己救人的行为等。但与好莱坞传统的英雄形象相比，《寻龙诀》在人物塑造上又有所差别。最为鲜明的是电影弱化了好莱坞冒险影片中最为突出的个人英雄主义色彩。

影片中的三个主人公胡八一、王凯旋与Shirley杨是出生入死的伙伴。影片开始便引出“摸金校尉合则生，分则死”的信条。在影片开始的古墓探险段落，除了对阴森古墓、致命机关、主人公敏捷身手的展示之外，还有对这一探险信条的揭示。团队间的默契配合，使个人在身处险境时总会化险为夷。虽然很多好莱坞冒险电影中也不乏团队配合，但大多数情况下，队员往往对主人公起着陪衬的作用，在冒险的历程当中，很多陪衬人物相继赴死，以“成全”英雄人物独转乾坤的壮举。在《寻龙诀》中，胡八一、王凯旋与Shirley杨三人在很大程度上是平分秋色的。这就避免了次要角色的单向度和扁平化。王凯旋与Shirley杨个性都十分鲜明，王凯旋开朗、率真、重情义，Shirley杨执著、飒爽、外冷内热。他们与胡八一的关系不是陪衬与被陪衬，而是相互呼应、相得益彰。并且，在探险的过程中，王凯旋与Shirley杨不完全是胡八一的助手，而是抱持着不同的心态和目的参与其中。这种英雄叙事，削弱了英雄的神性，使人物变得更加人性化。

从叙事模式上看，冒险电影通常采用二元对立的叙事手法。影片中总会有一个核心事物作为叙事动力。如，《夺宝奇兵》中的宝藏，《古墓丽影》中的古钟，《加勒比海盗》中的“黑珍珠”号、聚魂棺和不老泉等。不同的人出于不同的目的去寻找传说中的事物。当传说变为真实，人性的善与恶、无私与贪婪、勇敢与怯懦便逐渐显现出来。此时，真相为何已并不重要，影片开始转变为善恶之间的斗争。《寻龙诀》虽然没有突破传统冒险电影的这一程式化叙事，但也不乏新意之处。影片以彼岸花为核心，不同的人怀着不同目的走到一起。胡八一与王凯旋为了死去的丁思甜，Shirley杨为了爱情，虹姐为了救自己的命，虹姐手下则是听信了世界末日的预言，寻找彼岸花以求拯救。虹姐是人性贪婪与自私的象征，但她却并不像传统冒险影片中的反派那样强大，而是一个脆弱的将死之人。因此，《寻龙诀》的高潮部分，并非善恶斗争，而是两个主人公之间的矛盾冲突，和个体内部的精神冲突。影片结尾揭示了虹姐的骗局，剥落了彼岸花的传奇色彩，胡八一与王凯旋也得到精神上的解脱。可见，《寻龙诀》中既借鉴了传统冒险电影的二元对立叙事，也不乏创新性，使叙事层次更加立体和丰富。

二、悬念叙事

悬念叙事是经典好莱坞冒险电影最突出的审美元素之一。环环相扣的悬念推动着影片情节的发展。优秀的冒险影片不以画面的华丽取胜，而是更加注重叙事技巧，通过巧妙的情节铺陈，来调动观者的情感和求知欲望，令其欲罢不能。

首先，神话原型是冒险类影片经常借用的元素。这些神话原型往往源于宗教或大众耳熟能详的传说。神话原型的介入，不但为影片增添了神秘的氛围，也由于原型所具备的较高知名度，能够吸引更广泛的观众群体。如，与基督教相关的事物、希腊神话、与金字塔和木乃伊有关的神话，以及本民族的古老传说等，都是冒险类影片神话原型的来源。如，《神鬼传奇》借用了古埃及金字塔的神话传说——木乃伊诅咒。为了阻止木乃伊邪恶灵魂的重生，探险者们不顾一切地与强大的黑暗势力进行斗争。这种既为大众所熟悉的，又是现代科技也无法解开其中谜团的事物，往往对观众有着很强的吸引力。

《寻龙诀》也借鉴了经典冒险电影的这一审美元素。如，鬼门关、奈何桥对于中国观众来说都十分熟悉。同时，影片还借鉴了佛教文化中关于彼岸花的传说。彼岸花既有彼岸轮回之意，也是指引亡灵走向天界的花。彼岸花暗示了丁思甜的死，也暗示了胡八一与丁思甜的无缘相恋。对于了解这一佛教文化内涵的观众来说，必然会体验到更多的解读乐趣。又如，古墓与一个民族古老的历史相联系。对于现代人来说，古墓背后隐藏着许多不为人知的秘密，是宝藏，是故事，是无数的神秘与未知。虽然这一事物在好莱坞冒险影片中经常出现，但对于国内电影来说，对这一元素的借用实属寥寥，《寻龙诀》可谓开了先河。影片中的古墓场景设计十分用心，古墓内宽阔幽深。随着胡八一一行人的深入，一个神秘的地下世界逐渐显现，种种危险也接踵而至。并且，影片里的内蒙古辽代古墓并非出自于电影创作者天马行空的想象，而是有着一定的历史依据。其原型是吐尔基山辽墓。古墓中出现的八座兽首人身的石像与辽鎏金八边形生肖奏乐纹饰牌异曲同工。而奥古公主，也与吐尔基山辽墓墓主的身份、配饰有诸多相似之处。这样，影片的古墓与真实历史取得了联系，这无疑增强了影片的人文历史底蕴。

其次，《寻龙诀》在叙事上，为观众设置了两处悬念。一是彼岸花，二是丁思甜，两者之间又有着千丝万缕的联系。胡八一、王凯旋与丁思甜三人插队时在地下的石像身上看到花朵的图案。认识彼岸花的丁思甜向胡八一与王凯旋讲述了关于花朵的传说：“只开在阴阳交界，有接引亡灵和联通生死的神奇功能。”时间过去20年，彼岸花再次出现。花对两人的诱惑不仅在于其背后的神秘传说，还在于它与丁思甜之间的联系。胡八一和王凯旋都喜欢小丁，小丁又是为了救二人而死。因此，再次见到彼岸花，两人的内心都是极其复杂的。埋藏在心底的爱恋、愧疚与思念，于彼岸花再次出现的那一刻袭来。因此，“为了小丁”是两人决定再次探访故地的根本原因。可见，影片中这两个悬念——探险与爱情并非并行，而是错综复杂地交织在一起。这与经典冒险影片单一的悬念设置有着一定的差别。

三、视觉特效的运用

通过虚拟技术所能实现的特技效果，使幻想的事物既可以与现实融为一体，又可以替代现实，对情节的感染力也具有积极的作用。正如电影理论家巴赞所说，对于电影艺术来说，特技是一种花招，但是它对叙述的逻辑来说是必要的。视觉快感是冒险类影片所必备的审美元素。特别是在电影技术高度发达的今天，电影特效镜头所实现的画面视觉冲击，是观众最重要的审美诉求之一。对于冒险电影来说，观众对视觉审美的要求更高。画面是否具有吸引力，能否带给观众独特的视觉体验，对冒险类影片的成败起着决定性的作用。《寻龙诀》在视觉特效上显然也下了一番功夫。

首先，冒险电影重在营造危险、神秘与紧张的气氛。在胡八一回忆插队时，与战友一起进入禁地寻找神女墓这一桥段，影片的视觉特效令人印象深刻。当无知的青年推倒一座座石像不久，石像底座下便蜂拥出不计其数吸人血的草蜢子。一瞬间，飞虫汇聚成迅速流动的黑云，在草原上凶猛地冲撞。虫群又犹如一条黑龙，上下翻飞，追逐着惊慌失措的红卫兵们，所到之处，人被层层包裹，瞬间便成为一具僵硬的骷髅。当一行人躲入地下古墓后，影片再一次借助视觉特效，带给观众更为强烈的视觉冲击。当古墓上空彼岸花发出刺眼的红光，整个古墓都被浸染成可怕的血红色。此前遍地的日本兵干尸突然遍布于古墓各处，红卫兵被杀戮殆尽。此后，影片又展现了炸弹引爆装置被触发，地下墓穴变成一片火海的景象。在这段画面里，电影融僵尸片、魔幻片、战争片等多种类型电影的视觉特效于一身，将视觉冲击推向极致。

其次，好莱坞经典的冒险电影十分注重奇幻元素与现代科技的融合性。这在视觉特效上，也有突出的呈现。冒险家总会配备先进的科技装备。无论是面对魔鬼，还是僵尸，都有相应的武器进行对抗。这与西方理性主义占优的文化氛围有着极大关系。在这一方面，《寻龙诀》显然有不同的表现，保留了独特的东方风韵。影片中胡八一、王凯旋与Shirley杨所使用的装备相对简单，更倾向于“祖师爷留下来的”传统工具。王凯旋在进入古墓时，还不无埋怨虹姐手下动用的先进设备“真没劲，什么都用电动的，这叫倒斗嘛这叫”。更加诙谐的是，号称“避邪驱摩的法宝，大粽子的克星”不是别的，而是大金牙所说的“黑驴蹄子”。胡八一的飞虎爪、Shirley杨的金刚伞、王凯旋的铁锹，三人随身携带的，既是工具，也是武器，极为轻便，且分别与人物特点相吻合。这一设置与好莱坞冒险影片中炫目的高科技武器大相径庭，更接近中国武侠片中的冷兵器。可见，在视觉效果上，电影创作者既借鉴了好莱坞冒险影片，又保留了自己的风格。

综上所述，《寻龙诀》采用冒险类型电影叙事模式的同时，又继承了中国传统文化内容，加之视觉特效的运用，都对影片审美效果的实现起到重要的作用。若从冒险电影的视角审视影片，《寻龙诀》对于国产商业电影来说具有一定的开创性意义。虽然影片在很多方面不够成熟，仍处于试验与模仿阶段，甚至缺乏清晰和独特的审美风格，但该片仍是创作团队对冒险类型片本土化的一次有益尝试。

[参考文献]

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[3] 周雯.谋求中国电影的工业化样本——与刘松谈《寻龙诀》的视觉特效[J].电影艺术，2016（01）.

[4] [法]安德烈·巴赞.电影是什么[M].崔君衍，译.北京：中国电影出版社，1987.