舞种特征之于创作的重要性——关于新广场民间舞蹈创作几个方面的把握

顾 炯 （浙江省文化馆 310006）

舞种特征之于创作的重要性
——关于新广场民间舞蹈创作几个方面的把握

顾 炯 （浙江省文化馆 310006）

本文从广场民间舞蹈的特点入手，就新广场民间舞蹈创作这一类的创作风格如何定位；结构如何把握以及舞蹈动作创编时要注意的特征结合实际进行了详细深入地阐述。

舞种特征；创作；新广场民间舞

目前我国的广场舞蹈就创作根源来说存在着三种类型。一是老祖宗流传下来已经存在的。如各地的狮舞，龙舞等。这类广场舞蹈原本存在着规定舞法和套路，一直由民间艺人代代相传。但由于年代久远舞法和套路比较陈旧，跟不上现代人的审美观，这就要求我们专业的舞蹈编导根据新时期的审美需求来重新调整重新编排，创造出 既保留了舞蹈原始闪光点，又符合现代审美需求的广场民间舞蹈。如上一届群星奖广场舞蹈比赛出现的北京新秧歌，《临安水龙》还有第十二届群星奖比赛时的《长兴百叶龙》等等；二是有历史资料可以查到但已经失传的。这类舞蹈，编导往往会根据历史文字或图片等资料，加入自己的主观想象和审美情趣来对舞蹈结构、队形、动作进行自由发挥地创作编排。如我省的《海宁花灯》《青田鱼灯》等；三是原来没有的，编导根据当地的生活习俗，地域特点，文化资料或当地流传的其他艺术门类新创作出来，为当地人们所认可并流传下去的。前两类历年的广场舞蹈比赛中出现很多好作品，创作手段也已走向成熟。而第三类却比较少见，与前两类相比较创作过程中要注意的东西更广，要解决的难题也更多。在这里我把这类广场舞蹈称为新广场舞蹈。接下来我就广场舞蹈作品《象山渔鼓》为例重点谈论这类作品的创作。接下来就我获得全国群星奖的广场舞蹈《象山渔鼓》为例重点谈论这类新广场民间舞蹈创作的几个方面该如何把握。

一、广场舞蹈的地域性决定了新广场民间舞蹈创作风格的定位

最初接到《象山渔鼓》创作任务时，象山渔鼓只是一个曾在当地表演过的器乐节目，原本没有任何的原始资料记载，只是因了当地人们对精神文化需求的逐渐提高而被当地文化人提出来的一个节目名称。我们成立了一个创作小组，第一步要做的就是创作风格前期定位。我们细细推敲了“象山渔鼓”该是一种怎么样的鼓。这是这个舞蹈的核心，它对舞蹈的成功起着决定性的作用。在小组中我的任务就是具体舞蹈编创，那就涉及到具体的动作编排，当时我因动作美观，灵动，有个性的需要提出舞蹈中要有手鼓，脚鼓，和腰鼓。但具体是个什么形状我就不能乱造了，这必须要根据当地的人文地域等特点来精确设计。不能生搬硬套。于是大家一起查阅资料，深入了解象山当地的渔文化。象山地处东海边，那一片水域多产黄鱼，同其他沿海地区一样，渔家女子经常会要缠鱼篓去海边拾贝，因此我们定下了女子手鼓和腰鼓，手鼓是黄鱼形手鼓，腰鼓是鱼篓形腰鼓（后因制作的难度成为了现在的网状腰鼓）。在定脚鼓时因了江南女子的小巧，灵动，秀丽的形象要把脚鼓定位在脚面上，既要美观典雅又要能够制作，既要敲打方便又要适合舞蹈。最重要的是要和当地的特点联系起来，要有原始出处。碰巧我们在当地的资料文献上看到了几种鱼鞋的图片，难题迎刃而解。鱼形鞋脚尖部位也就是鱼的尾巴部位，鱼嘴在鞋帮子部位，人的脚从鱼嘴里穿进去。鱼尾巴在脚尖上高高翘起呈扇形打开，尾巴后面刚好能装一面小鼓。这一发现让我们欣喜若狂，最难的问题终于解决了。至此江南海边女子那灵动秀丽，击鼓舞蹈的形象已经十分鲜明地出现在我的脑海，我们再把舞蹈定位在渔民开渔时节的欢庆场面，舞蹈的创作风格也就很明确了。

二、广场舞蹈的观赏性决定了新广场民间舞蹈结构的把握

广场民间舞蹈由于在广场上距离观众远，因此为了观众更好地观赏，它不可能像舞台舞蹈那样进行倒叙、插叙、时空转换等等复杂的结构。它需要讲究对比，段与段的对比，句与句的对比，块与点的对比，面与线的对比等，只有运用各种对比手法才能让观众有远距离的视觉观赏效果，才能让人感到震撼。我在舞蹈结构时加入了20个男子的大、中、小鼓和三十位女子小巧秀丽的鼓形成对比。并在舞蹈开始制造了一个船老大在船头迎风破浪，高喊号子，击鼓远航的意境作为引子，过后音乐马上转入欢庆激昂，演员快速转圈跑动，接下来由原来热闹、喜悦、纷乱场面急转为一个集中整齐的半圆队形，排列层次明显，互相敲击，鼓点独特有致，前面短短的一分多钟我大起大落运用了三次对比手法，快速地扣住了观众的心弦，观众由于舞蹈的前期铺垫提着的心刚放下来，马上又产生了新的期盼，“这些鼓还能变化出什么好看的花样呢？”

接下来段落之间的强弱对比，快慢对比；队形之间的聚与散对比，块与线对比，点与面对比；鼓点节奏的对比；鼓声鼓点的对比等等我无所不用其极。这样创作出来的广场舞蹈才能具有很强的远距离观赏性。

三、新广场民间舞蹈动作创编时要讲究自娱性和即兴性

民间舞蹈本身所具有的魅力，就在于它是任何人都能掌握并达到自我娱乐目的的一种艺术。而即兴性就是一种随意感，毫无拘束和呆板之感，观赏者感到开心的正是这种即兴性所表现的灵活和机敏。要做到这一点，不光是我在创作的时候刻意地让所编的动作产生随意，无拘无束之感，还要在给演员排练时强调这种感觉，调动他们的主观能动性，让他们在表演时能自由地发挥出来从而感染观众。如在舞蹈中有一段是二女一男互相击打的，边打边交流同时四个方位转换，如果同样的动作只是面朝观众做就显得很呆板，但四个方向一转，马上就变的十分灵活，有趣味。那转动的过程使男女的互相交流充满了自娱和即兴味道。

在创编过程中编导必须要十分清楚在编创的是什么种类的舞蹈。每个舞种的特征也就成了舞蹈创作时的限制所在，同时抓注了这些特征又会成为一个舞蹈的成功之源。要创编好新广场民间舞蹈更是这样。只有抓住了广场民间舞蹈这些特征，去思考它、挖掘它、运用它、发挥它，新广场民间舞蹈的创作才会成功。

隆荫培，徐尔充，欧建平.舞蹈知识手册[M].上海音乐出版社，1999：6.

顾炯，现任浙江省文化馆表演艺术部主任，副研究馆员，研究方向：群众舞蹈创作、辅导与组织。