德彪西《亚麻色头发的少女》音乐分析

彭小璇



德彪西《亚麻色头发的少女》音乐分析

彭小璇

（华中师范大学音乐学院，湖北 武汉 430079）

摘 要：德彪西，法国人，是印象主义音乐的鼻祖，对我国音乐发展史上做出了巨大的贡献，对欧美各国的音乐也产生了深远的影响。他的代表作有钢琴曲《前奏曲》和《练习曲》，管弦乐《牧神午后前奏曲》等，本文主要探讨《前奏曲》中具有代表性的第一集中的第八首《亚麻色头发的少女》曲式结构分析和音乐处理。

关键词：少女；朦胧；五声性音阶

德彪西于1901至1913年连续创作了二十四首“前奏曲”，是用五声调式的写作完成，带有精致，优雅的特点。描绘了一个美丽动人，朦胧，头发飘逸的亚麻色头的少女。在这首钢琴作品之前，根据一首名为《苏格兰之歌》的诗谱写过一首同名艺术歌曲，歌词写道：是谁坐在盛开的苜蓿花丛中，自清晨起就在放声歌唱？那是一位有着亚麻色头发的少女。她的樱桃般的嘴唇美妙无双。在夏日明朗的阳光下，云雀的歌声在回荡，爱情在她的心中发芽滋长。”

一、曲式结构

全曲为有在现的三段曲式，全曲节拍为3/4拍，使头发飘逸的动感加强，更生动形象。第一段为呈示段，是一个非方正三句式乐段，可分为三个乐句。第一乐句为1-7小节，是主题材料，力度为弱，以波浪形的连续的三度音程上行，下行为主，VI级的分解和弦，在降D上引出温暖的旋律线条，引入标题的意境，低声部五拍半的休止使形象呼之欲出，在第三小节的和声运用上，一般运用V到I确定基本调性，而这是首乐曲使用了IV到I级的变格终止，淡化了和声功能性作用，强化了和声色彩，给人一种朦胧的感觉，更增添了印象主义色彩。到第五小节，柱式和弦跟随旋律进行，力度从渐强再到减弱，使少女的形象变得更栩栩如生，第六小节转到降E上做完满终止，带有五声化风格的调性。第二乐句为8-12小节，第二乐句是对第一乐句的变化再现，增加了增四度的和弦配置，在第十小节完满终止，加入了更多的十六分音符，使音乐更有律动感，少女的形象更加的立体化。第三乐句为13-16小节，一直持续使用五声性音阶，在第14-15小节上转调到降C大调上完满终止，可以发现低声部的降G主音的持续（如谱例），暗示了主调的调性中心，丰富了音响效果，使作品更增添了朦胧的印象主义色彩。

谱例：

展开段为17-23小节，分为两个乐句：第一个乐句为17-19小节，降G调性，以五声性音阶的下行为主，在19小节转调到降E调。第二乐句为20-23小节，可以看到低声部的降E音的持续，暗示了调性，丰富了音响效果。在第21小节加入了三连音的使用，力度到中强，音乐的色彩被渲染到最高，达到全曲的高潮。24-28小节为连接句，调性回到了降G调，这个连接句使和声和旋律融为了一体，使用了平行五八度，却另有一番美感。

再现段为29-39小节，可分为两个乐句：第一乐句为29-32小节，是对第一段第一乐句的再现，八度内的和弦分解仿佛温暖的阳光，使亚麻色头发的少女更楚楚动人。第二乐句为33-39，乐曲进入了尾声，力度越来越弱，结束在高音区，使大家对亚麻色头发的少女展开了无限的想象。

二、音乐处理

表情术语和力度术语对整首乐曲的表现具有重要的意义，能引导演奏者更好地表达作品的情感，也是作曲家的情感表现。作品中有多处力度术语的标记，很多的渐强减弱的力度术语标记，例如第二小节，第六小节，第十二小节，第十三小节，第十五小节等，全曲几乎建立在弱奏的基础上，让人联想到亚麻色头发的少女的温柔可爱。到第21小节时到了全曲的高潮，力度为中强，在此处的音乐演奏处理上，要有力度变化情绪的起伏，又要建立在弱奏的基础上，柔中带强。

全曲有诸多的表情术语例如曲首的très calme et doucemen expressif（安静且富有柔情的）；第一小节的sans rigueur（不严格地），在此处演奏时，既要遵守曲子的节奏要求，又要在此基础上带有合适的变化；第三十三小节的Murmure et en retenant peu a peu（喁喁低语的并放慢）等。诸多的力度术语和表情术语可以看出作曲家的感情非常细腻，作品具有优雅精致的特点。

三、结语

德彪西是印象主义时期的重要作曲家之一，被认为是法国最富有创造性的艺术家之一，他的钢琴作品具有创新和声与旋律，强调色彩，音色，节奏的重要性，最引人注目的特点是打破传统大小调式框架，运用五声调式，中古教会调式等。《前奏曲》是德彪西的晚期作品，集中体现了德彪西的创作特点，大大推动了二十世纪的音乐发展。