湖南卫视真人秀节目的发展阶段分析

曾逸恬+袁浩然

【摘要】湖南卫视真人秀节目的发展可分为两个阶段，梳理其发展轨迹，能为该类型节目的持续发展提供借鉴。

【关键词】电视真人秀；湖南卫视；节目流变

【项目基金】2014年度安徽师范大学研究生科研创新与实践项目，项目编号：2014yks112zd

近年来，我国各卫视频道大多将竞争的重心放在了制作或推出真人秀节目上。对此，有“电视湘军”之称的湖南卫视最有发言权。湖南卫视不拘泥于现有的节目形态，不断探索观众的审美偏好，坚持对真人秀节目形态进行改良，多年来为国内真人秀节目研究提供了大量的节目样本。特别是在《超级女声》后，出现了包括《变形计》《爸爸去哪儿》《我是歌手》等大量真人秀节目，呈现了节目形态上的多元版图和杂交延伸的流变脉络。

结合真人秀节目形态的发展特点，以典型节目作为节点，本文将湖南卫视2006年至今的真人秀节目形态发展分为两个阶段。

一、选择的实验——真人秀节目形态的多元探索（2006-2013年）

（一）选秀类真人秀节目的调整与延伸

在2004年到2006年连办三届“超女”后，湖南卫视在2007年、2008年连续两年推出《快乐男声》，之后除2012年停办一次外，《快乐男声》《快乐女声》采用隔年播出方式。到2013年最新一届《快乐男声》落幕，该节目一共举办了9届，历时10年。

在“限娱令”的压力下，十年间湖南卫视及时调整节目理念、更新环节设置，其脉络主要体现在以下几个方面：

1、节目理念的调整

这一阶段，湖南卫视选秀类真人秀节目的理念，从过去单纯追求节目的娱乐性演变为在保证节目内容娱乐性的同时注意社会主流价值观的传递。节目的制作理念趋向励志，节目主题回归到对社会正能量的传递上，更讲究人文情怀。比如《快乐女声》在七一建党节之际推出“唱红歌”主题竞赛，《快乐男声》在节目主题和选手选择上倾向于树立积极向上、追求梦想的格调。

2、明星参与者的融入

超女系列之外，湖南卫视推出了《名声大震》《舞动奇迹》等节目应对观众的审美疲劳。这一时期的室内真人秀节目虽然还是以歌舞竞技为主，却已经开始尝试将竞演主体切换为明星。

3、题材和领域的扩展

除了调整节目理念、融入明星参与者之外，湖南卫视选秀类真人秀节目在内容设置上对节目的题材和领域进行了拓展。从以歌唱才艺秀为主转向更为多元的全方位选秀。参与者包括普通人和明星，参与面更广。如魔术主题的《金牌魔术团》、舞蹈主题的《舞动奇迹》、垂钓主题的《涉钓英雄传》等。

（二）其他真人秀节目形态的探索

就在选秀类真人秀节目在国内荧屏遍地开花的时候，湖南卫视开始了对不同类型真人秀节目的研发和制作。

这个阶段湖南卫视涉猎的真人秀节目类型包括：角色互换类（《变形计》）、明星演艺竞技类（《舞动奇迹》）、体育竞技类（《我是冠军》）、婚恋类（《我们约会吧》）、互动情感类（《我在你身边》《那是我妈妈》）等。题材从歌舞到体育竞技，从婚恋到亲子，可谓包罗万象。其中虽然大部分节目办得时间不长，但也不乏像《变形计》，延续至今并成为湖南卫视的品牌节目。

虽然在这一阶段并未出现像“超女”这样的现象级节目，但对不同类型的真人秀节目的尝试和制作，为湖南卫视专业团队建设提供了大量的实践机会。比如《变形计》节目的拍摄和制作经验，使得湖南卫视的导演组和摄制团队相比国内其他卫视更早的适应了户外纪录类真人秀节目的制作，这为湖南卫视之后的户外真人秀节目制作积累了制作经验和团队资源。

二、共鸣的力量——真人秀节目形态出现新特征（2013年至今）

面对“限娱令”的压力，和东方卫视、浙江卫视等频道的收视夹击，湖南卫视于2013年推出了《我是歌手》和《爸爸去哪儿》两档“现象级”真人秀节目，并加大了对其他真人秀节目的研发力度。在这一阶段，湖南卫视真人秀节目体现了明星真人秀节目的兴起及节目内涵突出意义承载的两个趋势特征：

（一）明星真人秀节目的兴起

在湖南卫视2013年1月到2016年1月推出的17档真人秀节目中，有14档节目的参与者完全是明星，另外3档节目（《中国最强音》《一年级》《一年级·大学季》）的参与者为普通人+明星。可见明星成为湖南卫视真人秀节目参与者的主流。

1、明星真人秀节目兴起的背景

在“超女选秀”的造星狂欢中，草根选手和广大观众作为这场造星运动的参与者，实现了对明星神话的解构。在这之后，公众不再满足于明星在镜头前的光鲜形象，而是开始对其生活中的真实状态充满了窥视欲。

同时，“选秀热”和自媒体的发展，使得草根成为明星的成本更低，与之相伴的是明星“含金量”的降低。于是，明星不再单纯依靠形象和才艺被公众认识，展现和公众相似的生活状态反而成为与公众搭建情感联系的有效手段。基于这样的收视心理和社会背景，明星真人秀节目应运而生。

2、明星形象的“重新塑造”

明星真人秀节目中，节目组通过身份、环境、行为的日常化将明星参与者还原为普通人。不仅满足了观众对这些明星参与者真实生活状态的窥视欲，也拉近了两者之间的心理距离。

然而所谓真人秀节目展示的明星参与者的“真实自我”，其实正是弗洛伊德提出的本我、自我、超我三个层面的有选择的混合流露。也就是说在真人秀这个“拟态环境”中，明星换了一种身份角色，我们可以将其理解为在真人秀节目中“扮演”的角色。通过真人秀节目，明星参与者的形象实际得到了“重新塑造”。

（二）真人秀节目内涵突出意义承载

1、对伦理题材的偏爱

《爸爸去哪儿》节目将明星参与者与亲子题材结合，这是节目成功的关键。而在“限童令”的压力下，湖南卫视将节目主体从儿童置换成成年人，将节目主题由亲子关系切换为孝道传承，于2016年推出《旋风孝子》节目。

而湖南卫视原创节目《一年级·小学季》和《一年级·大学季》，将节目环境设置在真实的校园，内含师生伦理和亲子伦理。另外《花儿与少年》节目中，节目组架构的“姐弟”和“团队”的关系，内含职场伦理。

2、对特殊群体的关爱

《真正男子汉》节目以军营为背景，6名明星参与者以士兵的身份体验真实的军营生活。不仅让观众了解了军营生活的苦与乐，感受到军人的品质和坚守，同时见证了这6位明星参与者在军营生活中的成长与变化。

而在《偶像来了》节目中，10位明星参与者和2名主持人深入到不同的行业，体验特定人群的生活：第一期节目的航空服务业，第二期节目的草原挤奶工，第四期节目的湖南卫视幕后电视人……对这些行业全方位的展示和重新的审视，体现了一种行业关爱。

另外还有校园题材的《一年级》对教师的行业体验，《奇妙的朋友》对动物饲养员的行业体验，试图唤起受众尊师重道的传统和保护动物的意识。

结语

近十年来，我国真人秀节目经历了辉煌和低谷，起起伏伏间实现了节目数量的“量变”和节目形态的“质变”。湖南卫视作为其中最有影响力和最具代表性的平台，真人秀节目的发展有着国内真人秀节目发展的共性，也有着自身发展的个性。

通过对湖南卫视2006年至今真人秀节目形态发展阶段的梳理，对各个阶段所呈现的特点进行比较和归纳，发现湖南卫视真人秀节目的发展在节目形态的选择和调整、节目元素的延伸和置换以及节目的投入产出模式上始终扎根本土、与时代接轨。这是湖南卫视真人秀节目的制作思路，也是其产生“现象级”真人秀节目的核心成因。

未来的湖南卫视电视真人秀节目发展可能有两个战略性方向：一是在内容上，湖南卫视加大原创真人秀节目的研发力度，在丰富国内荧屏的基础上将节目改造成节目模式向外输出；二是在平台建设上，调整组织架构，集合新媒体平台，形成以内容生成为基础的“湖南卫视+”产业化经营模式。

参考文献：

[1]Annette Hill.流行真人秀——真实电视节目受众的定型与定量研究[M].赵彦华译.北京：中国国际广播出版社，2008.

[2]尹鸿、冉儒学、陆虹.娱乐旋风——认识电视真人秀[M].北京：中国广播电视出版社，2006.

[3]谢耘耕、陈虹.中国真人秀节目发展报告[J].新闻界，2006（2）.