人物个性中的肖像描写

张大林

余映潮老师讲记叙文，多事一人，借助多种写作手法，让人物个性更鲜明。

鲁迅先生单就肖像写人物，入木三分，揭示精神世界，增强艺术魅力。写“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。一句话就勾画出了孔乙己独特的身份和社会地位。他“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”，可以看出他生活潦倒，营养不足，且又经常被打。犹如鲁迅在《高老夫子》中写高老杆肩膀一扇一扇的走路的姿势，“像木匠牵着的钻子似的”；在《故乡》中，写豆腐西施是“凸颧骨、薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规”。鲁迅先生还用起绰号的方法来概括肖像特征，如“红鼻子老拱”是一个酒徒，“雪花膏”是个心灵空虚的纨绔公子，“红眼睛阿义”是个贪婪残暴的牢头。

那么鲁迅本人呢？是否也会在极尽详细之能事的肖像描写中，体现他的风骨。陈丹青说：“不论有罪还是无罪，一个人的相貌是无辜的。”

三联书店出版过两册抗战照片集，里面有抗战时期的陈公博、林柏生、丁默邨押赴公堂，负罪临刑的照片——即便在丧尽颜面的时刻，他们一个个都还是书生文人的本色。同样的时刻，周作人在被押赴法庭时，仍穿件干净的长衫，瘦得一点点小，仍是那样的斯文从容。如果是单纯的肖像描写，是否这些人留给后人的印象就会伟岸许多呢？

书册中的鲁迅永远是直立的头发，浓密的胡须，右手拿着烟斗。我倒认为鲁迅先生这张脸非常的不买账，又非常的无所谓，一脸的清苦、刚直、坦然；但鲁迅先生的模样配他的文学，配他的脾气，配他的命运，配他的地位与声明。在五四运动后留下鲁迅先生这张脸摆在世界文豪群像中，不丢我们民族的脸。而且鲁迅现在非得那么矮小，那么瘦弱，穿件长衫，一副无所谓的样子站在那里。他要是长得跟萧伯纳一般高大，像巴尔扎克那么壮硕，便是致命的错误。他要是也留着于右任那样的长胡子，或者沈钧儒那样的光脑袋，古风倒是古风，但毕竟有旧族遗老的气息，不像他，鲁迅先生的模样，长得正好像他自己。鲁迅先生的相貌就得这样去臆想，一切详实的描述都会显得苍白无力。

上个世纪七十年代，联合国秘书长见周恩来，叹其风貌，说是在他面前，我们西方人还是野蛮人。无论是真心还是辞令，都传递出总理骨子里的儒雅凝练，谋略胆识。是那种被贝托鲁奇形容为“高贵的消极”的气质，实在是西方人所不及的。这就好比中国画的墨色，可以将西方的油彩给比下去。同样的，鲁迅先生的相貌去和西方文豪的模样摆在一起比比看，真是文气逼人，然而一点也不嚣张。

所以说写人物，画神韵不一而足，肖像描写的“精”与“不精”都是好的。

（内蒙古赤峰市第四中学；024099）