启蒙哲学影响下意大利人文主义者的戏剧美学观

缪勇

摘   要：在意大利思想启蒙运动时期，哲学开始追求回归自然、理性及真实，人文主义者在就是在这种新的哲学思潮影响下产生的，他们深刻剖析了当时的正歌剧并提出了新的美学观念，对音乐与诗歌、音乐与情感之间的关系进行了新的确立，并依据这种新的主属关系对歌剧的各方面，包括台本、宣叙调、咏叹调等进行了改革。本文将对启蒙哲学影响下意大利人文主义者的戏剧美学观进行分析。

关键词：启蒙哲学;人文主义者;戏剧;美学观;意大利

中图分类号：I546.073        文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）27-0066-01

在文艺复兴末期，意大利的弗罗伦萨出现了一种新的表演形式-歌剧。当时的戏剧家们在“回到原初”的理想的指引下，通过对古希腊著作的深刻研究，确立了音乐和诗歌之间的关系，在古希腊三大悲剧家：索福克勒斯、欧里庇得斯及埃斯库罗斯的作品里，音乐增强了悲剧吟唱的音乐性。研究发现，最初的戏剧吟唱语言具有音乐性，所以有人就开始用音乐去模仿这些日常的谈话方式，例如用乐器低音配合特定的音调，来表现文雅;用跨度大的、活跃的节奏来表达激烈的情感。

一、歌剧的发展

随着音乐领域的逐步发展，和声的出现，为歌剧掀开了崭新的一页。戏剧家们将和声、乐队、转音等带到了歌剧的舞台上，增强了歌剧的激情效果。之后歌剧逐渐变得平民化、商业化，这为歌剧带来了新的巨变。为了减少支出，戏剧家们用“明星歌手”代替了之前的奢华布景和合唱团。就像其它的表演形式一样，歌剧经历了发展、顶峰和衰落，从出现开始，就不是为了表达情感而存在的，而只是一些学者为了重新兴盛他们心中的“古希腊音乐”创作出来的，这种音乐里面充满了文艺复兴思想，不能完美表达人们的深度层的情感。

二、启蒙哲学影响下意大利人文主义者的戏剧美学观

18世纪初期，自然、真实、简洁作为文学领域所追求的新理念，使得“模仿自然”成为了艺术家们追求的首要目标。当时的艺术家们追崇一种新的观念，即用旋律表达歌词含义的程度来衡量歌剧的质量。在那个人才济济的年代，先进的艺术家们在实践中创作出了新的音乐框架。对这些新的理论、新的思想进行总结，可以概括出以下两点：

1.用音乐表达诗歌的意境。为了追求艺术的真实性，“模仿自然”就成为了当时衡量诗歌、绘画和音乐的标准。所有的艺术表现形式，都必须遵守“模仿自然”的原则，但是音乐领域的模仿要比诗歌和绘画领域模糊的多。所以，音乐模仿缺乏独立性，只是服务于语言表达而已。音乐可以模仿自然现象、动物以及人类的声音，但是这些还是远远不够的。只有将音乐和诗歌有机地结合起来，才能带来完美的效果。当然，在将二者融合在一起的时候，要优先考虑诗歌的效用和尊严。就像线条、色彩、光影等作为绘画的模仿手段一样，旋律、和声、节奏等成为了音乐模仿自然的主要途径。在18世纪，在正歌剧中，诗歌的地位逐步下降，而音乐却得到了推崇，但是音乐的表现形式使随着歌手们意愿的变化而变化的，音乐不再追求表达诗歌的优美，成为了空洞乏味的表演。当时的人文主义者们提出了相应的解决方法，即音乐必须在诗歌的主导下来表达感情。作曲家要依据诗歌所表达出的意境及感情来创作音乐，音乐才可以将情感表达的更加生动，更加具有感染力。

2.用音乐表达人们心灵的情感。在18世纪，关于歌剧有很多的争论，在这些争论里面，“自然”与“自发性”、“表现性”连上了等号，通过“模仿自然”，音乐达到了和诗歌、绘画相同的情感表达目的。但是情感的表达，相较于诗歌及绘画而言，音乐表达出来的有具有着不同的意义。人体的迷走神经、肋间神经、分叉神经等神经组织，都具有不同的音高，就像乐器上的弦。音乐就是通过不同的音高来刺激这些神经组织，使得人体感受到不同的感情。即使人声再富有音调，再拥有繁杂的装饰音，也不如简洁的旋律来更好的表达人们心底的感情。戏剧音乐的重要特征就是情感，激发人们的感情就是戏剧音乐的基本目标。若是想要创作出激发情感的戏剧音乐。首先，音乐要简洁清晰，减少不必要的繁多的装饰。简洁清晰的音乐可以更好的保留音乐的真实性，更加完美地表达诗歌的意境，贴近人们的现实及心灵，更好的激发人们曾经经历过的感情。其次，音乐需要音域适中。在人们的现实生活中，太高或是太低的音域是极少存在的，因此拥有过高或是过低音域的音乐不能更好的打动人心，所以音乐要表达真实情感，就要选择适中的音域。花唱就是由于繁复的装饰音，偏离了现实生活，丢失了戏剧的真实性，表现不出悲剧艺术的庄重性，无法更好的激发人们的情感认同。

三、结语

心灵情感和不同情绪的表达是音乐追求的目标。悦耳的装饰繁复的音乐给予人们的是感官的美感，相较于表达感情来说，是无法推进激情美学进一步发展的。因此可以得出结论，在18世纪，人文主义者在启蒙哲学的引领下，开始形成了“模仿自然”的艺术观念，确立了音乐与诗歌之间新的主属关系，新的关系推进了新音乐的出现和发展。

参考文献：

[1]刘莉.当代美学视域下的西方歌剧声乐艺术探究[J].四川戏剧，2014（10）.

[2]赵馥敏.从新艺术到文艺复兴时期的音乐表演观念[J].北方音乐，2014（04）.