浅析中国油画的绘画特征

金磊

摘   要：油画这门艺术进入中国已有百年历史，并在中国这个有着文化底蕴和艺术氛围深厚的土地生根发芽、茁壮成长。在东西方文化交流背景下，经过一代代画家努力，中国油画艺术不断取得瞩目的成就，呈现出百花齐放的现象。中国油画艺术的绘画风格和绘画语言也显得更加值得我们总结、研究和学习。

关键词：中国油画;民族性;绘画语言;创作风格

中图分类号：J213        文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）27-0051-01

油画在中国的发展是从西方传教士到中国传教开始的，使中国当时少数人知道除了中国传统绘画外还有不同的绘画形式和语言。推算其时间，油画艺术作为独立画种生长于中国文化中不过百年左右。

19世纪末期，由于社会动荡，中西方文化碰撞，导致一批有理想有抱负的艺术青年留学欧洲，他们是首批留学欧洲的油画家，在新文化缔造中贡献了自己的力量。以徐悲鸿和李铁夫为代表钻研的写实派，使中国油画初具规模，但却是在一条狭窄的写实道路上。六七十年代，由于社会动荡，政治经济经历变革对艺术产生很大影响，这个时期，唯心主义盛行，艺术发展的基本规则及环境背离和冲突，使画家们对苏联的作品进行盲目地崇拜。

在文革政治狂潮后，怀疑和远离的情绪开始弥散，敏感的画家们开始庆幸文艺春天的到来，但由于紧跟形势，揣度政治使题材、题目、构图达到惊人相似。1978年卢新华的小说《伤痕》发表，标志着伤痕文学的开始。顾名思义，“伤痕美术”的重点在于反思，直面民族几代人心里的创伤，将目光对准普通人在这段历史中的生活场景。用冷、灰、暗的色调和细腻的笔触渲染记忆中的伤痛情感。程丛林的《1968年×月×日雪》、何多苓的《我们曾经唱过这支歌》、王川的《再见吧！小路》等为伤痕美术的代表作。

80年代初期伤痕美术之后，描写乡野质朴的作品引起极大的关注。1980年，罗中立的《父亲》问世，在经过短暂的争论之后，伤痕美术、惟美画风、乡土自然主义迅速成为潮流。中国油画将表现主题转向更宽泛的小人物生活和风土人情，给需要真实情感的人们带来了广泛的精神共鸣，都反映了对自然生活返朴归真的理想愿望。

改革开放之后，宽松的气氛形成，随着经济的活跃，油画界也随之复苏。80年代后的一系列西方画展，包括印象派的作品来到中国，使中国艺术家耳目一新，也让中国艺术家进入了一个崭新的创作天地，单一刻板的绘画模式不再能满足新时期画家的创作欲望，促使现代的艺术家急不可待的进行艺术改革。1985年黄山会议是建国以来全国性最重要的一次会议，会议的主题是以画家的艺术个性追求为中心，同时是在个性的追求、个性的获得、自我的认识为指导下进一步探讨，并进一步提出“要多样不要一统”的口号，要求艺术家的创作空间更加自由和宽松。黄山会议后的思路改变，综合艺术形式被彻底打破。形势与内容的分离，使艺术家能够在各个层次、各个方向上扩展自己的风格。在探索中作品也体现了现代主义创作手法，创作方法也从“单一”走向“多元”。

中国当代的油画艺术创作特征为表现手法多样化、创作的风格化、地域绘画语言的差异化、当代油画语言的多样化。

从造型上来讲，继承并突破，结合我国国情进行“本土化”发展。造型是油画的基础，西方的造型方法是表现现实，而中国的传统绘画是从内心塑造形象。当代中国油画继承并突破了西方造型特点，将“写实”转变为一种结合了中国造型精神的表现生活态度的“现实主义”描绘。

从当代绘画作品可以看出，不同的创作题材和风格的画家有非常大的差别。艺术家的个性和他的创作风格有着密切的关系，在绘画过程中，把他们的思想、感情和追求融入其中，形成不同的创作风格，所以不同流派的画家，决定了不同的创作风格，以致当今现实主义绘画，新表现主义绘画，抽象油画，女性艺术绘画和其他风格并存。

从地域差异性讲，我国地域广博，其油画的绘画风格和方式也受地域经济发展和地域文化的影响，经济发达地区作品突出，不发达地区受绘画材料和学习环境的限制，从作品数量及质量上都处于劣势。北京上海等接触最前沿文化和思想的大都市绘画创作趋于多元化，地方上文化底蕴深厚、经济发达的江浙地区作品也相对突出，偏远、经济较落后的地区还有所欠缺，说明我国的油画创作环境仍处于不平衡的状态。

从油画表现语言上来看，不同类型的表现语言日益成熟，中国油画在创作上已不是单一的写实，表现、抽象等风格的作品也成为新的亮点，中国油画创作风格也走向了多元化的道路，创作思想也多元并存。艺术家的创作从某种程度上来说也开始带有主观色彩，表现的对象都是现实生活中观察到的人和物，在创作中通过不同的画笔对颜料的不同吸收程度，以不同的笔触来堆叠色彩，营造出独特的视觉效果，表达作品更深层次的情感。

改革开放以来，中国经济的发展，社会进入多元化，受之影响中国的油画艺术也发生了很大的变化。通过对西方油画技法和创作风格的学习，使创作形式多元化，创作风格多样化。我们还应该在中国油画发展的历史长河中不断探索，客服和解决油画创作中存在的问题，在学习西方油画的同时找到其与中国文化的契合点，从而创作出更加有中国特色的优秀作品。

参考文献：

[1]吕澎.20世纪中国艺术史[M].北京：北京大学出版社，2007.

[2]高名潞.墙：中国当代艺术的历史与边界[M].北京：中国人民大学出版社，2006.