从文学改编角度谈影视版《红高粱》的不同

李浩界

摘 要：莫言获得诺贝尔文学奖后，掀起了一股文学改变热潮，早在1987年，电影版《红高粱》的改编在威尼斯电影节夺得了金熊奖。去年根据莫言同名小说改编、郑晓龙执导的电视剧版《红高粱》进入大众视线，电视剧开播以来，一直备受媒体、影视评论人员的关注。本文将从文学改编的角度探讨电影版《红高粱》和电视剧版《红高粱》的不同。

关键词：文学改编；电影；电视剧；红高粱

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-29--01

当前热门影视IP不断挖掘的形势下，文学改编的影视作品越来越多。影视的文学改编是从文学到影视两种不同艺术形式之间的媒介转换，从印刷文化到视听文化的转换。因此，影视的文学改编涉及艺术类型、媒介手段，以及命题立意、结构选取，情节取舍，人物设置等一系列问题。本文将从人物设置、情节取舍、和环境选取方面来谈电影版与电视剧版《红高粱》的不同。

一、影视剧版《红高粱》在人物设置上的不同

在将文学作品改编为影视作品时，由于影视作品的艺术特性、时间长度的限制，需要对原著的人物、故事、情节、结构进行取舍增删。

人物方面，小说中，着重刻画了戴凤莲的聪明及突出的能力，这些方面在电影中将其弱化了。另外，在小说中，余占鳌是血气方刚的热血男儿，占山为王的土匪头子，和鼎鼎大名的抗日英雄，但是在电影中，余占鳌被“我爷爷”的称呼所代替，并且把小说中土匪及抗日英雄的塑造都省去了。但电影中缺对罗汉这个人物有所丰富，小说中的罗汉是忠于单家，做事勤勤恳恳的长工形象，电影版《红高粱》中罗汉大哥的人物形象增添了神秘又庄重的意味。电影中罗汉以变成了共产党员的形象被展现。同时增添了他与“我奶奶”之间暗暗的情愫。

电视剧版《红高粱》对很多人物的身世、性格进行了一定程度的延伸。戴凤莲在小说中，她婚前的家庭状况及个人经历并没有介绍的太多。但在电视剧中，编剧不仅为她构建了一个婚前的家庭，并且展现了她婚前的感情状况。让这个人物在纵向上得到了延伸。另外，余占鳌这个人物在电视剧中不仅被完完整整地保留了下来，并且还增添了他和九儿之间的爱恨情仇，将两人的故事开始被提前了，在描述对他当上土匪的桥段以及成为抗日英雄的过程都进行了拓展及丰富。

总的来说，人物的塑造对于电视剧来说尤为重要，电视剧在时长上不受太多限制所以在文学改编方面对人物的表现具备一定的优势，但同样也存在着难度，尤其是在已经存在改编版电影的人物形象深入人心的现状下。观众已经接受了姜文版的余占鳌和巩俐版的九儿，这对于电视剧塑造人物形象方面是巨大的挑战，电视剧中的主演应该从先人的表演中吸取养分，同时要更加努力的研究小说中人物的性格，从中悟出人物表现的灵魂。

二、影视剧版《红高粱》在情节取舍上的不同

一部电影的叙事容量是非常有限的，这也就让电影导演在文学改编的时候，尤其在改编长篇小说文学名著的时候会面临取舍的问题。在这两个小时左右的时间里，运用视听语言来讲述完整又深刻的故事这对于导演来说是不小的挑战。，《红高粱家族》是莫言的一部长篇小说，由《红高粱》《高粱酒》《狗道》《高粱殡》《奇死》五个子篇构成，但这五个部分的故事相对独立，可以单独成篇。张艺谋将《红高粱》和《高粱酒》合进来进行改编，在《红高粱》电影中，导演采取了与小说一致的故事结构及脉络，电影中，以“我奶奶”嫁到李家作为故事的开头，以“我爷爷”带领人们反抗日本，去炸日本车队，奶奶的牺牲结尾。由于电影篇幅及时长因素的限制，电影没有像小说中表现那么长的时间跨度。

而电视剧的恰恰能在这方面弥补电影缺憾，电视剧在容量上不受太大限制，可以完整地将长篇小说的故事展现出来。电视剧版《红高粱》则将小说中余占鳌伏击日本人之后的情节都表现了出来。同时也拓展了故事的时间跨度也多维度得刻画了人物形象。但电视剧有自身的艺术规律，它有着电影所不具备的艺术优势。电视剧虽然在叙事容量上有很大的随意性，但忌讳的是让剧情拖拖拉拉、结构松散。电视剧版《红高粱》在剧情的紧凑方面还是欠佳。

三、影视剧版《红高粱》在环境选取上的不同

电影版《红高粱》将故事发生的环境从高密改到了张艺谋熟悉西部黄土高原，在黄土高原上表现整个故事在视觉上显得更加壮阔，更加苍凉。让影片在视觉冲击力上更强，达到的心理冲击力更变强。莫言曾说这部影片“富有浪漫精神和传奇色彩，做到了野蛮与柔媚的统一、崇高与滑稽的统一、美丽与丑陋的统一、诙谐与庄严的统一”。将故事的背景放于广袤苍凉的黄土高原，展现了是充满野性与自然生命力的红高粱，象征了人们抗战艺术的觉醒。

电视剧版《红高粱》沿袭了小说中故事发生的地点即山东高密，在展现整个故事的时间跨度上，也比原著和电影中的时间格局要大，在比较长的时间延伸中，电视剧则在表现故事及塑造人物方面则更有优势。但需要注意的就是电视剧在情节上的逻辑性需要加强。

电影版《红高粱》和电视剧版《红高粱》在文学改编的角度有着诸多不同，从而也折射出了电影与电视剧在艺术性及传播性上不诸多不同。但不管用什么方法进行改编，目的都是为了让作品更好地呈现在受众面前。

参考文献：

[1]莫言.《红高粱家族》，南海出版公司1999年版.

[2]王超.论《红高粱家族》及其电影改编[J].《青年文学家》- 2014-09-30

[3]傅明根.多元文化语境下的第五代电影改编[J].甘肃社会科学，2007（01）.

[4]金章才.电影的文学性略论[J].杭州师范学院学报（社会科学版），1986（03）.

[5]王焱.影视改编的重点与方法简论[J].文艺理论与批评 2006-09-24.