影像圆融：小议多元叙事视角的选择性后置

谢菲

摘 要：近年，韩国电视剧的故事内容与价值理念受到持续关注。然而，不论是内容或价值，都需要凭借得当的叙事方法进行讲述，才能透过屏幕传递给观众或温情赞叹或冷峻反思的文化内涵。本文以2016年韩国经典作品《太阳的后裔》为例，探讨韩国电视剧惯用的多元叙事视角选择性后置技法，穿梭在内容间，为作品故事的丰富，提供了怎样的驱动辅助作用，为接受者的观看体验，带来了怎样的特殊审美感受。

关键词：电视剧；叙事视角；《太阳的后裔》

中图分类号：J9 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）09-0110-02

2016年4月，韩国电视剧《太阳的后裔》播放结束，引发继《来自星星的你》之后的新一轮作品热评，其精彩的故事内容、温暖的价值理念，以及优质的镜头设计，都成为观众称赞与讨论的缘故。作为一部非“主流”题材的韩国电视剧作品，既是行业题材电视剧的代表，又没有脱离韩国电视剧的情感内核表达方式，《太阳的后裔》主要讲述了特种兵军官柳时镇与著名医院资深医生姜暮烟跨越都市和战场双重时空的爱情故事，又凭借两人及其各自团队职业的特殊性，传递出军人以忠诚守护国家、医生以责任救治伤患的普世价值，得以跨越不同文化区域的阻隔，被审美接受者所认同。

作为影视语言的表现形式，叙事视角的多元构成，将有效避免观者对情节的扁平片面理解，使得故事丰富立体，在重重画面与线索的交叠中，延展清晰。相对于国内电视剧作品，韩国电视剧在多元叙事视角技法的运用上，提供了更多范例，为电视剧叙事语言给出参考的同时，也对观者审美习惯产生影响。

叙事能力的优劣是电视剧作品优质与否的关键，而叙事过程里特殊技法的集中应用，则往往有着形成风格、提升美感的作用。综观《太阳的后裔》的情节讲述，易发现，多元叙事视角的选择性后置设计，多重穿插，重复使用，效果卓著。

一、还原事件，扩展时空

叙述视角既是一部作品看取世界的特殊眼光和角度，也是一部作品希望被“看”的视角[1]。影视剧作品的接受与理解过程中，观众具有一定被动性，即，虽然摄像机呈现了清晰的人物语言、动作，以及精美的画面，但俱是经过创作者主动选择的，而拒绝一次性对完整事件进行讲述，只给出特定视角下故事的特定走向，正是制造悬念和丰富情节的开始。对视角的刻意固定，往往不露痕迹，勾连前后段落，清晰自然，直到下一个场景或作品后续的某个时刻，真相由回忆画面播放出，观众将有恍然之感，先是惊奇，继而明晰了过往某个情节的真相，展现还原事件和扩展时空能力的同时，制造审美惊奇，使观者印象深刻。

《太阳的后裔》临近结尾部分，主人公柳时镇接到长官命令，带领团队负责和平经济合作会议的安保工作，演练休息期间，看到曾经一起执行过任务的外国反恐部队教官提安走来，而后柳时镇被一群蒙面者开枪射伤，提安亦受伤。医院治疗过程中，观众通过柳时镇和提安的交流得知提安的长官背叛祖国。提安被救治后，来到长官面前，宣布以共和国的名义处决长官，然而自己却被枪击倒。此时，邪恶战胜正义的表层景象使观众震惊，叙事节奏与戏剧张力均达到最大值。长官浅笑，走出房间，面对来拘捕自己的人，倍感讶异。这一段落内，情节的发生和情绪的表露，都由长官视角生发，屏幕前的观众感知到的，是危险之中提安即将被长官在窗外对面楼顶上事先安排的狙击手秘密处决的紧张。然而峰回路转，透过远处瞄准镜内提安的表情，事件段落的另一视角开启，并以这一柳时镇的视角，重现了特定时间段落的经过：当提安与长官对话时，窗外远处的狙击者已经被制服，随即，柳时镇扛起枪，瞄准提安，承担起狙击角色，只不过，当扳机扣下，射击部位是经提前设定的非致命标记部位，随着人物得救，观众也知悉了事件的全貌。

片面视角的局限，为创作者引导观众走向自己设定的情境提供了便利，而适时给出相对客观的视角补充，则既还原了事件，扩展了时空边界，同时为原本或许简单的线性情节顺序作了倒置说明的饱满处理，产生不曾具备的震撼效果。

二、注解线索，丰富性格

人物塑造是叙事艺术的核心问题，它既是一部叙事作品能否获得成功的关键，也是衡量一部作品、甚至一种叙事艺术门类所能达到的艺术高度的重要标志。而人物性格的勾画，则是人物塑造的重中之重[2]。多元叙事视角后置的另一重要作用在于，重新解释曾经某一事件发生原因，呈现其表层精彩下的深层含蕴，与此同时，将事件主人公主动隐藏的选择挖掘出来，通过其非正常的抉择，衬托与丰富他/她的性格。

军医尹明珠与特种兵上士徐大荣的故事作为第二条情感线索，在《太阳的后裔》中同样精彩。尹明珠是司令官的女儿，勇敢无畏，对待喜欢的人热烈追求；徐大荣则因为黑社会的出身和低于明珠级别、无法满足司令官要求的现状而屡屡退缩，尽管他对明珠的爱并不比对方对自己的少。故事中段，徐大荣鼓起勇气，在司令官面前，牵起明珠的手，诉说照顾她的决心。在明珠被要求到房间外去，使得岳父与未来女婿单独相处并交谈时，司令道出同意女儿与大荣交往，但因无法接受与女儿身份不匹配的上士女婿而要求对方转业。这一情节的发生对而后的故事发展有着重要影响，令徐大荣这一角色经历了犹豫和斗争后，选择以签署转业申请书的形式表达对爱人的忠诚。当戏剧人物面对抉择，取舍之间，留取的即是这个人物坚定信奉的价值观，对于徐大荣，这样的价值观表现在情感守护，为了爱的人，可以舍掉爱的事业。

这一段落之后的故事里，派兵和医疗组所在驻地乌鲁克发生疫情，明珠在为病患做手术时被感染，病重无药之时给远在祖国的司令官父亲打电话，所求之事是若病愈，不要命令徐大荣转业。此时，上述事件里司令在房间与大荣对话的过程，尹明珠视角里的情景得以跨越时空呈现：

房门外，明珠听到了父亲的无理要求，独自伤心，决定避免使男友的压力过大而装作不知情，以及之后寻找合宜的时机与父亲商量，却在和男友开心交谈后躲在驻地哭泣。这一段落的画面描摹也配合了人物心境：明珠走出房门，身后是一整面镜子，镜头选择了镜面和真实空间的间隔作为垂直中线，营造出现实与心理分离对抗的空间力量，透过这样的空间表达，这一情感线索被重新注解，观者有机会感知到视野外的人物举动，并由这样的举动更深入地了解角色性格。

视角的主观选择性后置，表面来看打乱或是破坏了结构的完整度，然而视角留白的意义在于为后续的影像圆融做好铺陈，时机一至，就反过来为故事增强张力和情绪温度。

三、制造期待，引发悬念

限知视角与全知视角的合理转换，目的在于完善事件面貌，深刻含义则在于对情绪的表述和引发由此而来的深切共鸣，这在每一次视角变化的情节回溯段落内均有所表现。除此以外，制造审美期待，引发后续悬念，也借由韩国电视剧习惯性的拍摄方式成为其显著特征。所谓审美期待，“指的是观众的情感需求、心理需求和观赏需求。[3]”韩国电视剧拍摄时，前后两剧集的衔接方式，与中国电视剧的处理技法稍显不同，后者多是紧密连接前一集的镜头，机位与视角都不发生变化，而韩国电视剧则常常以全新视角的内容、画面与前段连接。我们以《太阳的后裔》其中一个衔接点的处理为例分析：

第八集末尾至第九集开始，这一段落的事件内容是，丹尼尔将医疗组的广播设备修好，暮烟把手机置于话筒旁，希望大家经历了地震的紧张神经和多种伤痛通过音乐得以缓释。暮烟将手机留下离开去照顾病患，柳时镇走入房间。此时编剧设置了有趣的生活化事件，手机音乐的自动播放功能开启，下一首正是曾经悬崖遇险时姜暮烟录制的“临终遗言”，诉说着对拒绝柳时镇的后悔，画面回放姜暮烟悬崖遇险景象，时镇微笑。此时这一集内容结束。随着新一集的起始，跟随女主角而并非男主角的视角画面呈现：暮烟从播放房间走出，来到病房，看见沉浸在乐声里的一片祥和，而后，她走到房间外，自己的“临终遗言”突然响起，女主人公做出惊讶—窘迫—急躁的反应，而且，伴随她的一路狂奔，在这个第三视角内，病房人们的好奇、微笑，军营士兵的反应，这些旁观视角内容的补充使内容丰富、气氛对比分明。暮烟的跑姿和表情愈发夸张，上楼，推门而入，和男主角面对面，此时，叙事视角才与前一集的视角重合，故事继续延展。

类似的衔接在这部作品里相当常见。我们知道，传统意义上的全知视角叙事模式源自文学创作的概念，其特征是，创作者凌驾于作品之上，具备洞悉一切的能力；当文学概念发展为影视理论，就成为了电影和电视剧等作品形式中的“上帝视角”表达方式，可以同时看到多个人物、多种行为，甚至多重事件及内中角色心理的变化，无留白或视角空隙。近期以《太阳的后裔》为代表的韩国电视剧拍摄技巧中，叙事视角的刻意后置则是在全知视角模式基础上的创新尝试，即，既是可以整体知悉的，但并不在同一时间呈现，而是选择事件发生很久以后的特定时间、机会来透过另一视角回望前事，或者事件内通过一个视角瞩目过内容后，再重新通过另一视角观看另一角度的事情经过，在时间上有重叠，在故事情节与画面呈现上有补充，是比较巧妙又不突兀的技法，使得影像饱满圆融，也构筑了时空段落的创新性审美场域。

四、结 语

叙事视角的多元构成，对丰富故事线索、增强观众审美体验具有积极作用。本文所论述的多元叙事视角的选择性后置设计，在案例作品《太阳的后裔》中多次被使用，不仅具备还原事件、扩展时空的功能，而且可以强化注解线索、丰富人物性格、制造期待心理、不断引发悬念。可见，叙事方法的合理应用与丰富创新，对于电视剧优质作品的诞生，具有重要意义，值得被理论研究者与作品创作者所共同关注和探讨。

参考文献：

[1] 黄昌林.电视叙事的角度问题[J].西南交通大学学报（社会科学版），2006（2）.

[2] 张蕾.略论电视剧中的人物塑造[J].当代电影，2009（9）.

[3] 欧红.试论电视剧“两个视野”的最佳融合——关于提高电视剧艺术质量的美学思考[J].中国广播电视学刊，2004（11）.

[责任编辑：传馨]