开卷有益

创作方法，是指导作家从事创作的基本原则。创作方法之间的差异，主要因处理艺术与现实之间的关系不同而来。现实主义是按照生活的实际模式来反映生活，浪漫主义则按照作家的理想和愿望来表现生活。作家所依据的创作原则不同，形象构成和情感表达的方法也不一样。既然创作方法是作家从事文艺创作的指导原则，那么，不管自觉或不自觉，作家的创作总是与一定的创作方法相联系的。

怀着现实主义精神，首先要求文艺家与时代发展同步伐。文艺家必须充分认识和深刻把握时代的脉搏和主潮，才能真正深入而全面地反映时代风貌，为伟大时代留下真实的形象记录。至于那些与时代脱节，或者与时代有隔膜的文艺家，则迟早会被时代所遗弃。

怀着现实主义精神，同时也要求文艺家深入改革开放的伟大实践。生活是文艺创作的唯一源泉，实践是文艺家灵感激情的源头活水。只有积极投入人民群众的实践中，深入到改革开放的第一线，才能感受和体验到人民的伟大创造，才能取得鲜活的创作素材，才能获得前人所不可能有的诗情画意，才能创作出具有鲜明时代特点的文艺作品来。

怀着现实主义精神，还要求文艺家须臾不能离开与人民群众的血肉联系，坚持现实主义精神，首先心中要有人民，牢记以人民为中心的创作导向。最重要的不是用什么方法来创作，而是用什么样的态度，什么样的眼光审视现实、表现生活。一切文艺作品、离开了人民的滋养，那只能是空中楼阁：没有人民的欣赏，也就失去了存在的价值和意义。坚持现实主义精神，作家艺术家要扎根生活、扎根人民、从生活、人民中汲取营养。人民是文艺创作的源头活水，一旦离开人民，文艺就会变成无根的浮萍，无病的呻吟，无魂的躯壳。现实主义精神根本没有过时，相反它仍有蓬勃的强大的生命力。当然，现实主义也不是一成不变的，不能墨守成规、故步自封，必须与时偕行，不断完善，永葆生机和活力。

要获得“浪漫主义情怀”，必须具有思想的高度。文艺创作以形象思维为主，但归根结底是人类精神的结晶，因此必须具有思想内蕴。这既取决于作品所反映的现实生活，也取决于创作主体的思想认识。许多情况下，创作主体思想认识的高低、广狭、厚薄，就标志着其“情怀”的状态，并制约着作品的思想境界。这就要求文学艺术家务必要有哲学认识，尽可能多地了解人类思想的最新进展，并以此来指导观察世界、透析人生。艺术的思想，应当如盐溶于水一样渗透在形象之中，与作者的情绪感受水乳交融，如此才更有渗透力和感染力。

要获得“浪漫主义情怀”，必须吸纳源远流长的中华文化传统精华。中华五千年文化是一座丰富的宝藏，其中蕴藏着大情怀、大智慧、大境界，在这座宝藏面前，我们这些后人永远都是“小学生”。其实，“小学生”也能成为大圣贤，只要站到前人的肩上，我们就可以看得更远，走得更稳。这里，一定要将先贤们真正的精华、精粹融入自己的血液中，化进自己的头脑里和心胸中，成就我们自己的智慧和情怀。

要获得“浪漫主义情怀”还要借鉴世界各国的优秀文化成果，要以海纳百川的胸怀，学习和借鉴世界各国的优秀文化。这里，我们的关注范围绝不可以仅限于西方，对于我们近邻的东方文化，尤其要给予较多的关注。东西方文化确实是人类两大不同的精神系统。在铸造人类灵魂、拓展人类情怀等方面，东方文化有其独到的优势，当然西方文化在思维逻辑、操作能力及社会结构等方面也有优长，故需兼顾而不可偏废。

浪漫主义情怀与现实主义精神是统一的。“现实主义精神”一定要有“浪漫主义情怀”的提升，否则就很容易堕落为庸俗的实利主义；“浪漫主义情怀”也要从现实土壤中生长出来，否则就成了像浮萍一样的空想幻梦。而有机统一的现实主义精神和浪漫主义情怀，就是头顶苍天、脚踏大地的博大心灵。志存高远的文艺家，一定要有这样的追求。

——摘自中国作家网