连环画出版“中兴”研究

朱 薇

连环画出版“中兴”研究

朱 薇

［摘 要］自新中国成立以来，连环画从辉煌时期走向低谷，要想持续推动连环画出版事业再度走向辉煌，需要对读者市场进行理性定位，从内容、形式、营销等多种方面深入调查研究，在此重点探讨连环画出版的“中兴”之路，寻找能够契合时代特色的发展新思路。

［关键词］连环画；出版；“中兴”之路

［作 者］ 朱薇，中国美术出版总社有限公司副主任。

一、辉煌的过去及发展现状

连环画，顾名思义，就是用绘画的形式连续记录一个故事或事件的发展过程，最早兴起于20世纪初期，到20世纪30年代在我国红火起来，真正的辉煌时期当属新中国成立之后。

到20世纪五六十年代，连环画迎来了真正的发展高峰期，由开始的民间自发创作，逐步发展成为政府行为。不少画家也逐渐成为连环画创作的主力军，风格多样且内容丰富多彩，创作内容涉及方方面面，很多国家的大事件也被当作连环画的体裁，不少名著及国粹艺术也以连环画的形式出版发行。那个时期连环画的创作拥有非常广泛的读者群，出版发行的数量呈直线上升趋势，很多新品种也在这个时期涌现出来，书店销售的书籍中多半被连环画占据，无论是从宣传价值还是教育功能来看，连环画都是非常受人关注的图书类型。

改革开放时期，连环画迎来了第二个发展高峰期，当时连环画的种类多达两千余种，单本就有10万册的印刷量，一度达到20世纪五六十年代的数十倍之多。特别是1978年，连环画的印刷达到了最辉煌的时期，涉及的题材更加广泛，其中不乏精品佳作，很多连环画的印刷色彩精美，我国也因此涌现出许多人才。

20世纪90年代以来，我国的文化事业进入繁荣时期，但是连环画的发展却呈现低谷状态。在我国连环画师聚集的上海人民美术出版社也已经没有一位专职连环画师了，选题方面也开始对名著及传统故事进行再版和再创作，很多关注时下与时俱进的新事物都不再出现在连环画中，创作方面非常缺乏原创性。

新品的连环画创作少之又少，关注连环画的读者也越来越少，印刷数量、创作数量都呈现急剧下降的趋势。专门刊登连环画的画刊也由20世纪80年代的100余万份发行量下降到近万份的发行量。

20世纪90年代开始，连环画被作为一种收藏品被人们再次关注，它与字画、邮票、瓷器、古玩一同被称之为第五类热门收藏品。十余年过去后，收藏连环画的热潮也渐渐过去。有业界的专家也在关注连环画是否能重新振兴的问题，路径究竟在何方，成为人们热议的话题。

二、连环画出版面临的挑战

在连环画出版的良好氛围中，迅速崛起的同时还应当看到其中面临的严峻挑战。

第一，连环画创作队伍匮乏。好的连环画在出版前需要多个工序，其创作过程中需要人物、情节及文字共同组建一个优秀的脚本，并且还应当具有绘画功底，脚本与绘画的巧妙组合才能形成一本构图、线条、人物造型等都堪称优质的连环画。在创作脚本时，创作者需要通过精炼的语言表达一个完整的故事，还需要绘画者通过一定的造型和细节将连环画创作得通俗、形象且具有连续性。可见，一本连环画要想成功，对撰稿者和绘画者都提出很高的要求。新中国成立初期，不少连环画名家纷纷涌现，当时的创作类型繁多，他们为此付出了大量的心血，却没有获得相应的收益。如今连环画的创作队伍已经青黄不接，高水平的新作品产量急剧下降。

第二，连环画作品题材和表现形式陈旧。纵观整个连环画的发展历程，大多以文学名著、神话传说为题材，同一内容多个版本的现象比比皆是，不少出版社热衷于再版，却迟迟推不出新作品。面对琳琅满目的图书货架，连环画也不断改进印刷、装订等技术，但是单纯从出版的环节来看，连环画始终没能体现出原作品应具备的艺术魅力。

第三，连环画出版的功能逐渐弱化，消费动机发生偏离。在20世纪90年代中后期，连环画的收藏风靡一时，不少老少皆宜的经典画作不断再版，印制的质量趋于精美，但是价格也随之呈现几倍的幅度攀升，20世纪七八十年代的几分钱一本增长到几十元甚至上百元，最初连环画消费者的初衷是为了阅读连环画的故事，消费动机却随之变成为了收藏而收藏。

第四，读者面越来越窄。曾经陪伴过读者度过温馨童年的“小人书”，能够引起众多中年人的怀旧情怀，但是仅仅是回忆过去的情怀却变不成购买力。而现在的青少年作为读书群体的主力，并没有对连环画倾注多大的热情。文化生活的日益丰富，互联网普及的今天随之而来的新媒体时代，连环画不再是青少年抢手阅读的读物，取而代之的是更多更新鲜的事物。对于青少年来说，图文更加精美的绘本成为更能获得轻松阅读的体验。青少年这个阅读群体没能被吸引到连环画市场上，这也是导致连环画出版市场前景不容乐观的重要原因。有业界的专家曾经说过，连环画最终的结局是退出历史舞台，这与自身的运营状况有直接关系，也受到社会政治经济发展的影响。

三、连环画出版的“中兴”之路

2009年，我国针对连环画的“中兴”之路举办了专业座谈会，会上邀请了出版工作者及美术协会的会员一同探讨连环画工作的复兴。不少专家学者认为，连环画应当是我国富有特色的文化品牌，应当再次振兴发展连环画事业的复兴之路。但是，几十年后的今天，出版行业已经时过境迁，不再是过去的环境，要想让连环画再占据过去的地位将要付出巨大的努力，需要对连环画市场进行理性的分析和定位，从多个层面探索未来发展的新思路。

（一）连环画内容要推陈出新

从连环画的发展历程来看，它是中国人阅读的一个代表，将众多民族元素及国粹艺术都融为一身，这也是老版连环画拥有众多收藏者的原因。作为出版社，要想将连环画重新推上历史舞台，需要将老版的连环画收购版权并重新包装，争取再版的机会。例如上海人民美术出版社就已经从这个层面着手开展这项工作，它们已经推出了800余种连环画，2009年还针对经典连环画推出系列丛书，销售异常火爆。

但是创新始终是连环画发展的根基，无论是创作的方式方法还是内容都应当与时俱进，不断推出能够反映现实、对社会具有一定影响力的新作品。在进行连环画创作时也可以利用好现代技术手段，涉及的选题内容非常宽泛，可以促成众多创作连环画的画家成立创作室，聚集大量优秀人才潜心进行创作。出版社还可以潜心培养属于自己创作风格的队伍，建立一个固定的创作团体，但是这将是一个长期而艰巨的历程。

（二）连环画的形式要灵活多样

过去的连环画都是口袋大小的图书，内部是黑白印刷，这样的形式显然与当今的形式已经不吻合，人们应当根据读者审美的提高不断提升印刷工艺，创新形式。可以将连环画的内容用全彩印刷技术替代，将过去的单幅口袋书变成大开本多幅图的形式，不断推动连环画的创新。出版社还可以根据现代的高新技术，将动漫的手段广泛应用到连环画创作中来，结合自身利益考虑，引领读者群的审美标准。

（三）搞好连环画的数字化出版

数字化出版的形式是伴随信息技术发展而产生的新事物，将连环画采用这样的出版形式，可以增加连环画的存储空间，方便读者查询和阅读，同时出版的成本也会随之下降。有人认为数字出版的方式将会取代传统出版，对于未来的出版产业来说，笔墨的方式已经落后。国内出版单位正在意识到数字化发展方向。

有专家学者也认为，要想使连环画走上“中兴”之路，数字化是必由之路。过去连环画的印刷或多或少受到纸张及印刷等条件的限制，不少连环画出版时仍然做工简陋。画稿本身是精美的，画面应当是细腻而生动的，如果没有精美的印刷，很难将连环画传神的创作传递给读者。如果连环画运用数字化技术，纸张、印刷等方面的问题就会变得迎刃而解，原稿可以通过技术进行高精度的扫描，读者只需在电脑上通过互联网搜索出自己喜欢的连环画即可阅读到扫描后的连环画。

除此之外，连环画还可以通过技术手段，将过去二维平面的动画转换成三维动画效果，将过去黑白的创作变成彩色的创作。读者通过数字连环画可以体会到全新的感觉。未来的连环画还可以加入高清色彩、触摸互动、同步声效等技术，读者只需在手机或电脑上便可阅读各类连环画。

（四）将国粹艺术植入连环画，打造特色品牌

传统题材的连环画在国外也大受欢迎，因此，连环画对我国文化事业的广泛传播发挥了不小的成绩。每年，在法国举办的法兰克福书展博览会上，连环画总能吸引众多目光，有时甚至会一抢而空。我们可以按照国外读者的阅读习惯，设计策划双语连环画，这也是顺应时代形势发展的一种创作方式。

不少民营的出版公司已经开始讲版权输出市场，例如《包拯传奇》的侦探经典漫画系列就已经向法、意、德等多个国家出售过版权，平均一册的零售价定在7欧元，在我国的零售价多为10元人民币。一经推出，仅在法国的销售量就高达2万册。无论从价格还是印刷量上，将版权输出都是一笔不错的买卖。

在业界座谈会中，很多专家都提出将连环画的出版打造成具有中国特色的文化品牌，他们都提出很多具体措施帮助和支持连环画的发展，他们认为在我国出版领域，原创作品的开发是重点，而对原创作品的开发中应当将连环画作为创作的重点来关注，可以将很多中国经典故事及中国经典形象作为连环画的选题进行开发。还可以利用先进技术手段，将过去的连环画与动漫创作、有声阅读等技术相结合，创作出崭新的连环画创作模式。在国际舞台上，连环画的推广力度也要进一步加大，让它作为一种贸易形式走出国门。

这些具体措施的实施，无疑会对连环画的发展起到一定的助推作用，只待有实力且有远见的出版社能够尽早运作连环画的具体事宜，将连环画的创作与版权输出作为出版行业新的发展方向。

【参考文献】

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