嘉兴博物馆藏陈奕禧书法作品

2016-03-22吴凤珍WuFengzhen

收藏家 2016年6期

□吴凤珍Wu Fengzhen

嘉兴博物馆藏陈奕禧书法作品

Chen Yixi’s Calligraphy Works Stored in the Jiaxing Museum

□吴凤珍Wu Fengzhen

Chen Yixi is a calligrapher and collector of inscriptions on ancient bronzes and stone tablets in the Qing Dynasty. His calligraphy works are famous at that time. This article gives a introduction to four calligraphy works of Chen Yixi stored in the Jiaxing Museum.

清代书法堪称中国书法史上的中兴时期，书法艺术由继承、发展到变革、创新，突破了宋元明清以来帖学的樊笼，开创了碑学，形成了可与唐宋书艺并驾齐驱的繁荣场面，同时造就了很多造诣卓著的书法家。嘉兴海宁陈奕禧便是其中一位。

陈奕禧（1648－1709年），字六谦，又字子文、文一，号香泉、晚号葑叟，海宁盐官人。①官至江西南安知府，是清初一名重要的书法家。其书法在清初时影响很大，康熙、雍正、乾隆三帝都喜爱他的书法，由于他的一生活动于康熙年间，故有人将其书法与姜宸英、汪士鋐、何悼并列为“康熙书坛四家”。②书法之外，他还热衷金石收藏，集有大量秦、汉、唐、宋金石，并逐一辨正题跋，辑为《隐绿轩题跋》，还著有《春霭堂集》、《虞州集》、《绿荫亭集》等著作。嘉兴博物馆藏有陈奕禧书法作品四件，现介绍如下。

一．书法作品

1.行书七绝诗立轴

纸本，纵136、横55.6厘米。行书三行：“锦屏山色对高秋，西汉潺湲十二楼。飞雁北来今始到，不知羁客最先愁”。款识：“丁亥嘉平，奕禧”。引首钤朱文印“如云烟”，落款后钤朱文印“香泉”、白文印“陈奕禧印”。左下角钤朱文收藏印“祝如眼福”。

此行书轴作于康熙四十六年丁亥十二月（1708年），去世前一年，时年六十一岁，是陈奕禧晚年的书法作品。用笔圆润秀美，墨色湿润，结字精致，纵横相宜。（图1）

2.行书苏轼诗立轴

绢本，纵100、横42厘米。行书，录苏轼诗《陌上花》一首：“陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。遗民几度垂垂老，游女长歌缓缓归”。款识：“奕禧”。钤朱文印“海宁陈奕禧字子文别号香泉翰墨图书”、白文印“权观察史”。引首钤白文印：“御赐日岩”。

诗塘有沈景修长跋：“海宁陈香泉太守，书名鼎盛，在汪退谷、查声山、何义门诸先生之间，包安吴论书列于佳品上。此绫本长帧用笔本松雪结体，师停云参差错落，承接一气。可谓极书家之能事。王星伯比部持赠敬斋程君。敬斋介昌蒲室主人所预审定为识数语。敬斋喜收藏，此特全豹之一斑耳。秀水沈景修跋”。钤白文印：“沈”、“景修印”、“蒙道士”。

装裱右侧题跋：“海宁陈香泉太守诗翰真迹，数青草堂珍藏乡贤文物”。钤朱文印“数青草堂”。

装裱左侧有钱镜塘录陈奕禧生平：“陈奕禧，字子文，又字六谦，号香泉，海宁人。翰墨妙当代，附贡生，起家安邑丞，历户部郎，出为石阡知府，后移任南安。生平所书，有《予宁堂帖》十卷藏于家。雍正甲寅十二月，以奕禧书勒石内府，为《梦墨楼帖》十卷，士论荣之。子世泰亦能书刻，有《卞壁楼墨拓》。著有《皋兰载笔》二卷、《益州于役记》四卷、《金石遗文录》十卷、《春霭堂集》十八卷等行世。见《海宁州志稿・艺文志》。戊戌秋八月乡后学钱镜塘谨录”。钤白文印“钱镜塘”、朱文印：“数青草堂”。（图2）

沈景修(1835－1899年)，先世嘉兴人，后居吴江，善诗词杂文，尤工书。从题跋内容来看，沈景修与王星伯、程敬斋交往频繁，经常在一起从事鉴赏活动。沈景修在题跋中对《陌上花》诗轴赞不绝口，并记录了该作品的流传过程：王星伯比部持赠敬斋程君。王星伯(1848－?)，名文毓，号星伯，江苏吴江人。光绪二年(1876年)举人，工书法，王星伯时任刑部江西司额外主事，比部是清时对刑部及其司官的习称。程敬斋，程开甲之祖父③，当时吴江之富商。程敬斋（？－1918年），祖辈早年从徽州到江苏吴江盛泽经商，到程敬斋时，已成远近闻名的商人、收藏颇富。程敬斋去世后家境败落，该作品最终由陈奕禧的同乡后学钱镜塘收藏后捐赠给嘉兴博物馆。钱镜塘（1907－1983年），当代收藏鉴赏名家，20世纪 20年代客居上海，开始收藏历代金石书画，他在题跋中记录了陈奕禧的生平和著述等。

行书苏轼《陌上花》诗轴结字潇洒清秀，柔中有刚，章法宽松，气息贯通。其中大部分结字有向右上倾趋势，有着明显的米书痕迹。

此行书轴，用笔厚重，笔锋锐利，逸宕沉稳。轴上钤有铁卿、王际华和张大千大的鉴藏印。铁卿名铁保（1752－1824年），清代书法家，与成亲王永瑆、刘墉、翁方纲，称为“清四大书家”。铁保在书法思想、书学艺术上和陈奕禧颇为相似，两人都在不断追求古法的同时也强调着一种创新的意识。王际华(1717－1768年)，清代著名藏书家、文献学家，兼工书法。乾隆十年(1745年) 一甲三名进士，参与过《四库全书》的编纂。大风堂即张大千堂号，张大千（1901－1984年），二十世纪中国画坛颇具传奇色彩的画家，绘画、书法、篆刻、诗词，无所不通。他一生仅仅拜过曾熙、李瑞清两位老师学习书画，曾、李两位老师正是晚清至民国期间碑学书法的代表人物，作为后学的张大千难免对陈奕禧这位清代碑学开拓者充满敬仰之情。

4.行书杜甫“落日”扇面

纸本，纵16.4、横46.5厘米。行书十四行。释文：“落日在窗钓，溪边春事幽。芳菲缘岸圃，樵爨倚滩舟。啅雀争枝坠，飞虫满院游。浊醪谁造汝，一酌散千扰”。款识：“奕禧”。款左钤：白文“陈奕禧印”、朱文“六谦”。右上角钤朱文印，已磨损。（图4）

在陈奕禧书法作品中，像行书七绝诗轴类似风格的作品占很大部分，扇面等小尺幅作品较少。嘉兴博物馆藏的行书杜甫落日扇面，沉着浑融，虚实相间，联络有致。

图1 行书七绝诗立轴

二．师承源流及作品特色

陈奕禧出生在海宁陈氏家族。在清初时期，海宁陈氏名声显赫，文风鼎盛，收藏亦富，善书法者代有闻人出。④陈奕禧出生在这样的家族，从小就在书法方面受过良好的教育。其书法初习董书与其家学渊源有着密切的联系，亦是清初书风所致。由于康熙帝偏好董书，学董其昌成为一时风气在陈奕禧的各体书法中，他的小行书受董其昌的影响最大。随着阅历的丰富和知识的增加，他由董书追踪其源，上溯到晋人。王士祯在《居易绿》中称他“尤工钟、王书法”。⑤陈奕禧对王羲之、王献之法帖做过大量的临摹与尝试，但他并没有被局限于其中，继续博取群家，广涉唐宋。唐代褚遂良、孙过庭等书家均有涉及，而在宋人书家中，陈奕禧对“苏、黄、米、蔡”都有较多的论述，但对米书颇为欣赏，尤其是他的大行书受米书影响很大。在后来的学书过程中，他深刻的认识到帖学给他书法带来的弊端，开始取法北碑，并且在北碑中发现了奇崛变化、古朴自然之美。沈曾植赞言：“指腕兼用之妙，实董发其端。由南帖而入北碑，则陈香泉为先觉也”。⑥陈奕禧推崇并取法北碑的实践，为晚清诸家开掘出了一条崭新的书学道路。

图3 行书《屴开豁大荒》立轴

图4 行书杜甫“落日”扇面

在清初书坛，陈奕禧书法名盛一时，其作品以行书著称于世，所作富有书卷气，这得力于他对碑帖的搜采与借鉴。他的书体沉着浑穆，灵动有力，既的羲、献之雅，又得米、黄之逸，潇洒爽朗，流畅自如，气韵相贯，十分生动。在陈奕禧的传世的书法作品中，以大字行书居多。嘉兴博物馆馆藏的陈奕禧四幅行书作品中，三幅为大字行书诗轴。陈奕禧在临帖方面着很深的认识，他的书法言论大部分是关于帖学的。他在《临阁帖自题》中写到：“临摹之事，非熟知古人深意，不能称手而出”。⑦陈奕禧认为书法临摹之事要熟悉古人深意，才能够得其精髓，领其要旨，否则不能称之为好的临摹作品。行书“屴同开豁大荒”立轴用笔劲健沉着、结构险峻自如，但是在气势上稍有不足。此作受黄庭坚书风影响较大。他在题黄庭坚《药方帖》题跋中写到：“昔人云：得古帖残本如优昙出现。此册宋名贤真迹廿二件。兼苏黄米蔡尽有之。俨入琼林琪树中，赏玩终日而莫能穷，目眩心摇”。⑧由此可见他对黄庭坚书法的痴迷。行书苏轼“陌上花”诗轴，大部分结字都有向右上倾斜的趋势，颇有米芾之风。难怪王士祯《分甘余话》称他为：“米元章、黄伯思一流人也”。⑨只是他在用笔上较米芾沉稳含蓄很多，少了点痛快淋漓，究其原因在于陈奕禧并没采取米芾八面出锋的用笔方式，而多以隶书中的藏锋和魏碑中的切笔入笔。陈奕禧的书法作品中十分重视笔法。他在书论中提到：“作书以用笔为主，常看古帖好样子，学他来往生活，长短阔狭，妙处则与人自是不同。用笔贵用锋，锋有向背、转折、藏衄，或出或收、或伸或缩，须掺纵自得，则近乎道矣”。⑩这幅作品明显比其它作品用笔上慢而有力、点画精到、笔笔不苟，从而使作品线条遒劲，墨色淋漓。结字于平稳中得奇趣，在章法上更具节奏感，气势上更加连贯，变化上更加丰富，意趣上也浓厚得多。行书七绝诗轴作于陈奕禧去世前两年，具董其昌遗风，由此可见他晚年成熟时期的书法风格。在陈奕禧的行书中，部分作品受董书影响。从他初学其到看到董书媚而无力的不足之处，而在书法实践中也曾做过一些努力，在他晚年写碑的过程中，使其弱而无骨的书法弊端也得到了明显的改善。与陈奕禧的大幅行书立轴相比，其杜甫“落日”扇面小行书虽气势不足大条幅，但尤显轻松自然，字里行间透露出一股文雅之气。