吉本芭娜娜的空间叙事策略研究——以《厨房》为例

2016-03-15秦国和

文化学刊 2016年12期

关键词：吉本阿信韶关

高亮秦国和

(韶关学院外语学院，广东韶关 512005)

【文学评论】

吉本芭娜娜的空间叙事策略研究
——以《厨房》为例

高亮秦国和

(韶关学院外语学院，广东韶关 512005)

吉本芭娜娜的代表作《厨房》从独特的叙事空间角度来体现作品的主体意义，认为有相似经历或感悟的人以及非血缘关系的家庭成员也可以相互关爱、扶持，共同生活在一起，在精神上产生共鸣。本文主要针对吉本芭娜娜的《厨房》进行空间叙事策略研究。

吉本芭娜娜；《厨房》；空间叙事

吉本芭娜娜是日本现代文学中十分著名的女作家之一，她凭借自己的努力和坚持引起社会的广泛关注。从20世纪80年代末期至90年代初期，日本甚至掀起了名为“芭娜娜”的风潮，对文学的发展产生巨大影响。

一、吉本芭娜娜及《厨房》

吉本芭娜娜擅长观察年轻一代的感情与思想，将孤独、爱情、成长作为主题，深入挖掘人的本性，揭露年轻一代的价值观，折射出社会存在的问题。吉本芭娜娜所著的《厨房》，是她23岁时的文学处女作。吉本芭娜娜凭借着《厨房》获得了众多日本文学奖项，正式开启了自己的文学之路。[1]《厨房》讲述的是一直与祖母生活的樱井美影在祖母过世后，一直沉浸在亲人离世的悲伤中，只有依偎着厨房的冰箱才能够入睡。过度悲伤的美影被曾经受过她祖母恩惠的田边雄一和他的变性人母亲惠理子收留，虽然美影与他们没有血缘关系，但是在这个看似奇怪的家庭中，却让美影感受到了温暖，慢慢从祖母离世的悲伤中走了出来。在吉本芭娜娜的《厨房》中，她试图营造一个全新的家庭模式，相对于传统家庭中看重的血缘关系不同，在家庭中，家庭成员之间的关系已经从本质上发生了改变。[2]

二、吉本芭娜娜《厨房》的空间叙事策略

(一)家庭空间的塑造

自明治维新(19世纪60年代)开始，日本逐渐摒弃传统的和式房屋，选择洋式的家庭布局，餐桌与被炉慢慢地在日本家庭中消失，各种具有欧美风情的沙发等家具不断出现。小说中雄一的家就是如此：在十层高的公寓中，有结实的大沙发，没有茶几，也没有地毯。作者对主人公在田边家第一晚所看到的场景进行了细致的描述，十楼的夜景给田边家带来了家庭空间的信息。美影早晨起床之后，与惠理子一同用早餐，但是由于没有茶几，早餐所要吃的东西都被摆在了地板上。只刻画了田边家的家庭空间，颠覆了传统集体的形象。吉本芭娜娜对田边家厨房与客厅的描写，塑造另一个没有身份限制，没有传统家庭理念约束的家庭空间，体现了吉本芭娜娜的家庭观念。[3]

(二)人物空间的塑造

美影与雄一的第一层人物空间关系是由樱井美影的祖母形成的。在祖母的葬礼上，美影第一次与雄一相遇：“田边雄一突然出现的时候，我当真还在暗自心想，他不会是祖母的情人吧”，“他看起来是那么悲伤，让我都不禁暗自惭愧，自己对祖母的爱是不是还不及眼前这个人？”在这看似荒诞的设想中，可以看出美影对于雄一的第一印象十分特别。给美影留下了深刻的影响，尽管雄一只是美影见过一面的陌生人，但由于雄一悲伤的样子依然使美影对他印象深刻。由于家庭关系，雄一没有见过自己的祖母，但美影祖母与田边之间有着密切的关系，因此田边就将自己对祖母的感情投射到了美影祖母身上，这也就使得小说后面雄一邀请美影去他家居住变得顺理成章。美影与雄一的第二层人物空间关系即为阿信。“雄一呀”，惠理子突然一动不动地盯着我说：“以前就说，你很像过去养的阿信，真是像极了。”“谁是阿信？”，“是小狗”，“啊”，原来是小狗。“眼神、睫毛，昨天我第一眼看到你的时候，我差一点笑出来，真的”。虽然这是一句玩笑话，但作者吉本芭娜娜却将缘分融于小说的情节中，对于雄一来说，把美影作为失而复得的小狗阿信也使得两人关系变得特别起来。美影与雄一的第三层关系就是两者都是与一位老人一同生活。美影身边只有祖母一个人，没有其他的亲戚。而雄一的父亲就是被收养的孩子，与亲戚们已经断绝了来往，而惠理子的变性经历也使得两人与其他亲戚断绝了来往。雄一身边也只有惠理子一人。“与一位老人，两个人相依为命，是一件极其令人不安的事情。对方越是艰苦，越是如此……我无时无刻不处在对祖母死亡的恐惧之中啊！”美影十分确定，不管之前的生活多么的愉快，总有一天还是会出现不愿意发生的事，还是会有无法填满的空间。而如果有一天，惠理子离世，雄一与美影一样，成为了孤立而独世的人。因此，正是由于这种潜在的人物空间，美影与雄一则可以在彼此需要关心、扶持的时候相互疗伤、相互关爱。