歌剧《苍原》演唱实践分析——以《情歌》为例

焦雯笛

(陕西省陕西师范大学 陕西西安 710119)

歌剧《苍原》演唱实践分析
——以《情歌》为例

焦雯笛

(陕西省陕西师范大学 陕西西安 710119)

情感在歌唱艺术中是至关重要的，演唱实践最终体现出的是一种情景，意境或者是一种境界。《苍原》是我国歌剧史上一部影响重大的作品，这部作品以民族之情、以男主人公舍楞和女主人公娜仁高娃的情感故事为主线。

苍原 情歌 情感 艺术表现

一、《情歌》艺术分析

1.《苍原》创作背景

1919年，“五四”运动之后，中国音乐工作者借鉴西洋歌剧开始了中国歌剧发展的探索之路。已走过80年历程的中国歌剧，从诞生之时起就随着社会翻天覆地的变化而变化，不断开拓自己前进的道路。由辽宁歌剧院于90年代创作演出的歌剧《苍原》，在营造音乐戏剧综合美的许多方面可与《原野》相媲美，堪称新时期我国严肃歌剧创作的双壁。采用西洋大歌剧形式而又具有鲜明中国民族特色，取材于阎德容所作的广播剧《奔向太阳升起的地方》，由黄维若、冯柏铭编剧、徐占海作曲。《苍原》自1995年首演至今，已经成为中国最具有代表性的一部经典歌剧。它囊括了众多奖项，先后赴全国17个省、市及港、澳等地区演出近100场，观众多达14万余人，备受好评，被誉为“西洋歌剧传入中国以来最优秀的一部力作”、“中国歌剧艺术发展史的里程碑”等。[1]

2.《苍原》剧情与音乐梗概

歌剧《苍原》以饱满的激情和史诗般的笔触述说了一个真实的历史故事：清乾隆年间，寄居在俄罗斯伏尔加河流域一百四十年的中国蒙古族土尔扈特部落，为了民族生存和对自由的追求，在首领渥巴锡汗的率领下，毅然举族东归。行程万余里，历时七个月，付出重大牺牲，终于回到中国故乡。

在音乐创作上，全剧的音乐语言和风格扎根于蒙古族民间音乐的沃土之中。但是作曲家并没有像以往常见的那样直接引用某一具体的蒙古族民歌的音调，而是根据其戏剧性构思，采用不同方式对多种民间音调或素材加以不同的整合与创新，使之与歌剧的戏剧性剧情相适应，并在音乐与戏剧的同步展开中完成了几个主要音乐形象的塑造。[2]

二、《情歌》艺术表现

1.《情歌》三次出现的情感变化

《情歌》在歌剧中出现了三次，首次出现在第一幕，在征战返回天山的路途中，吐尔扈特蒙古族部落出现了内奸，有人用羊皮书函俄军，企图陷害舍楞，造成混乱，阻挠东归。而英明果断的首领渥巴锡将计就计，一边施巧计调虎离山，让舍愣到敌人后方袭击，另一边放出舍楞叛逃被处死的消息。被蒙在鼓里的娜仁高娃得知舍愣被处死的消息后，悲痛欲绝。手捧着血衣，深情演唱了这首《情歌》。此时，娜仁高娃内心经历着波澜起伏的变化，带着对过去两个人相恋的美好回忆以及对逝去爱人的惋惜之情，唱出“送哥送到太阳升，送哥送到星儿落，叫声远行的人儿哟，阿妹，阿妹，有话对你说……”。在这里，作者没有采取一贯的音乐情感处理手法，让娜仁高娃嚎啕大哭、呼喊、嘶叫，或用激烈的音乐手段来表现她内心的痛苦，而是采用了完全相反的表现手法，让娜仁高娃唱起了一首优从内心深处流淌出来的优美的《情歌》，通过优美的旋律，平静的心态来表现悲伤的情感。

第二次出现是在第三乐章“风云突变”中，娜仁高娃因受到艾培雷的挑拨，准备去刺杀渥巴锡，为了自己心爱的人报仇，正当刺杀大汗激起了众人的愤怒，要将她放火烧死，这时舍楞却立下战功，凯旋归来。面对自己犯下的错误和罪行，娜仁高娃懊悔不已，决定流放自己以赎罪。但面对生死重逢的恋人，内心却是无比的依依不舍，内心的矛盾与复杂，欲诉不能的忧伤与留恋，让主人公以完全不同的心态再次演唱了《情歌》。这一次的演唱，音色要比第一次明亮一些，因为心爱的人已经归来，但音量却低了许多，似喃喃自语，内心的情感张力也不像第一乐章里那样饱满和呼之欲出，而是带了更多的忧伤和无奈。

第三次出现是在第四乐章“英勇献身”中，描绘的是娜仁高娃以民族大义为重，英勇献身。娜仁高娃劝说舍楞为部落的整体利益而舍身，舍楞大怒，误解了娜仁高娃，以为她对自己已经变心，为了向舍楞表达自己忠贞不渝的爱情和回归天朝的决心，娜仁高娃在交待了后事，并同心爱的人诀别之后，毅然扑向尖刀自刎。这时传来了女生悠远而又真挚的《情歌》作为背景音乐再次响起，烘托了作品的主题，既是对娜仁高娃舍生取义的行为的讴歌，也是对她深深的怀念。歌词的内容在情节的映衬下进一步升华，不是单纯的对恋人的爱，而是升华为对草原、对民族的大爱。《情歌》的再次出现，不但推动了歌剧情节的发展，还帮助了主题的深化和升华，使这首具有明显的草原风格的作品，深深地印在了我的脑海之中。

2.《情歌》演唱的情感准备

当我了解了《情歌》的写作背景和感情基调后，再演唱这首作品之前首先要做一个充分的情感准备。这个情感准备可以选择它出现在歌剧当中三次中的任意一次，要深入的了解之后再来演唱，其中每一首作品都蕴含着非常丰富的情感，若是只注重歌词的表面意思，那一定不会打动别人。我选择了《情歌》在《苍原》中出现的第一次来入手。首要的是分析这首作品情感的大致方向，在我们演唱的作品中有很多丰富的情感思想，“有悲伤，有喜悦，有愤怒，有苦涩”，这种种的情感都需要我们去细细体会，慢慢感受。在生活中也许我们并不会有同主人公一模一样的体验,会遇到同样的矛盾冲突.但是总有类似的情感可以借鉴,比如对亲人的热爱,对祖国的热爱.将平常生活中的情感体验融入到作品当中,用心感受主人公的心理活动,为之后的演唱做好充分的准备.

结语

艺术情感的产生，离不开歌唱家再创作时的情感冲动，离不开歌曲的情感以及这种情感而引起的艺术欣赏者的激动，这就是声乐艺术的情感特征，法国艺术家罗丹认为“艺术就是情感”因此我们可以看出情感对于音乐的重要性，在表现作品的时候要让心灵投入其中。情感在歌唱中起主导和统帅作用，是声音的砥柱，没有情感的声音就像一张白纸，没有生命力，自然也就不能感染人。

[1]优优.赤子之心永恒— —简评歌剧《苍原》［J］.乐府新声，2003，（4）.

[2]姚一风.爱国主义的悲壮史诗— —评大型歌剧《苍原》［J］.求是，1996，（10）