十年韩剧：从豪门恩怨到社会关照<br/>——传播学视角下的韩剧十年变迁（2005～2015）

十年韩剧：从豪门恩怨到社会关照
——传播学视角下的韩剧十年变迁（2005～2015）

2016-03-02何燕月西京学院新闻传媒系陕西西安710199

新闻研究导刊 2016年3期

何燕月（西京学院新闻传媒系，陕西西安 710199）

十年韩剧：从豪门恩怨到社会关照
——传播学视角下的韩剧十年变迁（2005～2015）

何燕月
（西京学院新闻传媒系，陕西西安 710199）

摘要：韩剧进入中国市场已近20年，2005年《大长今》在湖南卫视金鹰独播剧场播出，创下了超高收视率。此后，我国的各大电视剧播放平台开始大量引进韩剧版权，韩剧真正走入中国观众的生活。近年来，伴随着观众观剧口味的变化，韩剧的内容模式不断创新，从最初的主要描述男女主人公的感情纠葛走向了对社会进行关照的道路。本文聚焦于韩剧2005年至2015年这十年间的发展变化，从传播学的视角，对此进行分析研究。

关键词：韩剧；传播学视角；爱情；豪门恩怨；社会关照

一、韩剧进入中国

韩国电视剧，简称韩剧，诞生于20世纪60年代。韩剧的模式是边拍边播，主要类型是爱情片，其次有喜剧、奇幻、穿越、动作、侦探、复仇、悬疑、校园、职场、史剧、古装剧等。1962年1月19日，韩国首部电视剧——KBS电视台制作的《我也要做人》播出。1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》，标志着迷你剧这一形式的诞生。韩国电视剧进入中国始于1993年，即中韩建交的第二年，但当时并未引起很大反响。直至1997年中央电视台重播韩国家庭剧《爱情是什么》，引起轰动性效应，带动了韩国娱乐文化涌入中国并以此为契机逐渐形成“韩流”。

2002年，四川电视台文艺频道引进《蓝色生死恋》的版权，引发了收视热潮。之后，韩剧版权的引进在中国慢慢增多，直到2005年，湖南卫视引进《大长今》版权，在湖南卫视金鹰独播剧场播出大获全胜之后，韩剧开始大面积地进入中国市场，尤其是在视频网站兴起后，韩剧更是在韩国和中国同步播出。

之前的韩剧，首先是在韩国观众市场获得成功后，才会被中国电视台引入国内。而且由于中国的影视剧版权引进之后要受到相关部门的审核，才能在电视台播出，因此同一部韩剧，在韩国播出和在中国播出有很长一段时间的时间差。不仅如此，由于电视台频道资源的限制，电视台能容纳的韩剧资源也非常有限，只有少部分的韩剧才能播出。但是视频网站的兴起解决了这一问题，广阔的网络空间可以容纳下非常丰富的影视资源，因此，视频网站的发展为韩剧全面进入中国市场带来了机遇。

二、理论基础：传播学的视角

传播学诞生于20世纪40年代。传播学的四大奠基人拉斯韦尔曾经提出“五W模式”，即一个完整的传播模式包括五个环节：传播者、传播内容、传播对象、传播渠道和传播效果（反馈）。拉斯韦尔的“五W模式”奠定了日后传播学研究的五个方面：控制分析、内容分析、媒介分析、受众分析和效果分析。

本文将从传播者、传播内容、传播对象、传播渠道和传播效果，这五个方面来谈论韩剧在2005年至2015年间的变化。

三、韩剧的十年变迁史（2005～2015）

（一）传播者：从制播一体到制播分离

早期韩国电视剧几乎都为“制播一体”的制作模式，即电视剧的制作与播放均由电视台来完成，电视台既是电视剧的制作者又是电视剧的播放平台。随着韩剧产业变革的深入，这种体制因存在种种弊端已经很难适应市场的需求。首先是创作受限，制播一体下的自产自足使得电视剧的创作封闭在一个狭小的空间之中，难以生产出令不同观众喜欢的作品；其次，电视剧的需求增大使得电视台的电视剧生产捉襟见肘；最后，一家独大，产业发展受限。对于电视剧市场，电视台吃不下，产业链的其他机构吃不饱，整个产业格局处于僵化状态。

基于以上原因，韩剧的制作模式转为“制播分离”，即电视剧的制作业务与播出业务由不同的主体来完成。这样一来，在电视剧生产和播出产业链上的其他机构也能参与进来，独立的电视剧制作公司和演员艺人所属的娱乐公司，作为电视剧制作和参与主体在电视剧的制播模式中发挥了更多的作用，更为灵活和市场化的运作也有利于盘活整个产业的发展。但即便如此，握有电视剧播放及编制权的电视台在电视剧制作中仍然处于主导地位。

（二）传播内容：从豪门恩怨中的痴男怨女到浪漫爱情下的社会关照

在2005年至2015年间，韩剧的剧情模式发生了很大的变化。从前期的豪门恩怨背景，霸道总裁男主角，灰姑娘女主角，到近年来的，社会环境下的，经济、人格和情感都相对独立的男女主角。

在2010年以前，韩剧的故事背景多为豪门恩怨，如《我叫金三顺》（2005）、《我的女孩》（2006）、《爱上百万富翁》（2007）、《灿烂的遗产》（2009）、《花样男子》（2009）、《秘密花园》（2010）等，这些故事都有一个出身豪门、性格霸道、傲慢但又比较专一纯情的男主角和一个出身贫寒，或者家道中落，性格单纯，乐观天真的女主角，还有一个要么破坏男女主角爱情的男二号或女二号。这些故事都要经历“门当户对”这一传统观念的考验，以及长辈的阻挠，但故事的结局都能走向大团圆。

从2010年开始，男女主角具有特异功能，成为韩剧创作的新方向。2010年的《秘密花园》，男女主角灵魂互换。2012年的《仁显王后的男人》，男主角是从古代穿越过来，上知天文，下知地理的全才。2013年的《主君的太阳》，女主角能看见鬼魂。2013年的《听见你的声音》，男主角能听见别人的心声。2013年的《来自星星的你》，男主角是外星人，拥有20岁的外貌，400岁的智商，拥有瞬间移动、眼神爆灯和让时间停止的特异功能。

2014年之后，韩剧的故事背景多为社会环境下的现实生活，充满了社会关照。例如，2014年韩国SBS电视台播出的《匹诺曹》，其故事背景设置在媒体行业。探讨了媒体从业人员的媒介伦理。还有2014年韩国SBS电视台播出的《没关系是爱情啊》，展现了家庭暴力、童年阴影对一个人的影响。这些电视剧都将故事背景设置在现实生活中，在浪漫

爱情之下，探讨了一定的社会问题。

比如，《匹诺曹》中，李钟硕饰演的崔达布是一个有着复杂身世的记者。在他小时候，当消防员的父亲就因为一场火灾而殉职，但由于媒体报道导向的问题，使得本应是英雄的父亲成了渎职的逃兵。在媒体的报道之下，崔达布的母亲不堪舆论压力而自杀，他的哥哥因此成为心中充满仇恨的报复社会的杀人犯。成年后的崔达布立志要成为具有社会正义感的记者，他不仅通过手中的纸笔、摄像机向人们展示了父亲殉职的真相，同时通过手中的力量，揭露了很多社会的黑暗面，为社会作出了贡献。

《没关系是爱情啊》中的男主角张载烈是一个童年经历过家庭暴力的悬疑小说家。张载烈成长在一个再婚家庭中，他的继父是一个具有家庭暴力倾向的人。母亲带着张载烈和哥哥嫁给继父之后，继父经常对母子三人拳打脚踢。在一次争执中，继父撞到张载烈的水果刀倒地，张载烈亦被继父砸晕，哥哥目睹了真相，并在查看继父伤口的时候，被母亲看到，母亲以为是哥哥杀了继父。事实上，继父死于之后母亲不小心撞翻的油灯，这一幕被昏迷后醒来的弟弟看到，但母亲由于短时间里经受了过多刺激，而忘记了自己做过的事，却清醒的记得哥哥查看继父伤口的那一幕。法庭上，母亲肝肠寸断地指控了哥哥，弟弟为了保护母亲，也指控了哥哥，使得哥哥坐了14年的牢。承受了牢狱折磨和亲情背叛的哥哥一心要报复母亲和弟弟。弟弟也因为心里对哥哥的愧疚导致精神分裂，母亲亦在对哥哥的愧疚之中承受着心理的折磨。哥哥出狱后，几次寻找弟弟报复，而弟弟也在精神的折磨下，通过自杀来寻求解脱。后来，弟弟、哥哥和母亲在心理医生的帮助下，走出了家庭暴力的心理阴影。

以上的这些韩剧，都充满了对社会现实的关照，通过一个生动的故事，通过展示一个惨烈的人间悲剧，来呼唤人们关注和解决这一社会问题。

（三）传播渠道：电视台和视频网站双管齐下

之前韩剧只在电视台播放，但是随着视频网站的发展壮大，韩剧开始将它的版权卖给视频网站。视频网站具有容量大、播放不受时间限制的特点，韩剧在视频网站可以实现多次播放，这使得韩剧的传播进一步的扩大。

（四）传播受众：从女性到男性

有人将韩剧比作女人的精神鸦片，旨在说明韩剧仅限于对浪漫爱情的描绘，使得更为感性化的女性沉迷其中。事实上，韩剧的受众逐渐不再以女性为主，越来越多的男性加入到韩剧的观众群中。这不仅是因为现在的韩剧充满着对社会现实的关照，而且还因为韩剧对于女性心理的把握，是男性了解女性的一个窗口。

（五）传播效果

相较于国内电视剧制作完成后再播出的特点，韩剧采用的是边拍边播的方式。一般来说，韩剧会在拥有三到六集剧本的情况下开拍，然后根据观众对于剧情的反馈，再进行剧本的创作和引导剧情的走向。这样的方式有利有弊，利在于可以及时根据观众的反馈，改进剧本，使得电视剧的生产走向高水平，甚至可以根据观众的喜欢程度，增加剧集。例如，2014年的《来自星星的你》在亚洲大热，于是由原定的20集增加至21集。弊在于容易受突发事件的影响，如韩国电视剧《狼》，由于主演Eric与韩志旼在拍摄过程中遭车子撞伤而中断拍摄，此剧最终被腰斩，只在电视台播出了3集。