演员在舞台上如何有机地与对手交流

金 夏

（作者单位：四川师范大学）



演员在舞台上如何有机地与对手交流

金 夏

（作者单位：四川师范大学）

摘 要：在通常的表演艺术中，大部分表演内容都需要依靠不同对象之间的交流来完成，更要以不同角色之间的交流为手段展现出表演的完整性。在影视表演艺术中的交流并不仅仅是普普通通的话语上的交流，影视表演中的交流可以建立于与对手之间的思想的交流、感情方面的交流、肢体语言之间的交流，以上的交流属于有对象的交流，这也是交流中最主要的组成部分。

关键词：舞台表演；演员交流；创作

1 交流的含义

在舞台表演中，通常所指的“交流”就是演员在进行表演的过程中与对手，与自身，乃至于观众之间的一种沟通，这种沟通包括，在思想上、情感上、意志上、语言上及动作上等相互刺激、相互影响［1］；同时，也包括演员自身的心理活动、自我交流过程。为了使表演更加生动、精彩，要求演员在表演过程中的交流具有真实、自然、传神的感情。在表演过程中，交流的具体对象和内容大致可区分为演员与其他演员之间的语言上的直接交流过程和演员自身的自我交流。例如，演员以语言的形式表现出来自己的心理活动或者以肢体语言表现自己的内心的思想斗争、面对选择时的痛苦挣扎，从而形成自我交流；演员与假想对象进行交流，大部分会以独白的形式表现出来。

2 演员如何在表演中有机的交流

2.1对剧本创作背景的挖掘和对人物基调的处理

剧本是演员创作的根据，没有剧本就无法进行更好的创作。在初创阶段，演员必须从剧本入手，反复研究，反复琢磨，形成对剧本的分析。理解剧本的思想，是进行好的表演的关键一步，但在理解一部作品时，一个人的力量稍显单薄，而与他人的交流可以让演员融合更多的想法，形成更独到和全面的见解，不仅可以对剧本的思想，想要表达的感情等有个更加准确的认识，还可以使表演更加丰满和丰富。

2.2对潜台词、内心独白的挖掘

潜台词，“内心独白”则是指演员，在没有说台词的时候，演员塑造的角色当时内心的真实想法。台词可以表达人物的情感及内心，而潜台词可以将人物的内心情感升华。影视演员在表演时，不管在没在说话，演员自身的内心都是有思想有情感的，而人在现实生活中，对于自己看到的，听到的事物，都会有相应的内心感受［2］。如果一个演员在表演时，内心一片空白，那么其做出的表演必将是枯燥，乏味的，其所塑造的人物角色也将平淡无奇。例如，在话剧《雷雨》中，繁漪对周萍说的话：“我一个人，静悄悄的独坐在桌前。院子里，连风吹树叶的声音也没有。我把我的爱、我的肉、我的灵魂，我的整个儿都给了你!而你，却撒手走了。我们本该同行，去寻找光明，可你把我留给了黑暗。”繁漪在说这段话的时候，内心是绝望的，她在周家生活了这么多年，是她和周萍的母女关系、情人关系维系支撑着她生活了这么久，但当她知道周萍爱上了四凤时，即使自己的内心十分难受，情绪接近崩溃，但她由于太爱周萍而说服自己去接收四凤，甚至卑微到就连把四凤接过来同他们一起住她都愿意。但周萍还是狠心地拒绝了她，因此她的内心绝望了。繁漪将自己的一切都托付给了周家，就连自己卑微的爱情都得不到抚慰，因此她才说出了这样一番话。

2.3对人物性格、人物关系的分析和挖掘

演员要想成功的塑造一个人物形象，其实，塑造成功一个人物的性格便是最关键的一步。一个人物的性格不是单薄的，而是丰满、立体的。“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”，这话并不是没有一点道理的。演员自己眼中的人物形象，或许和别人眼中的人物，在性格和形象上有着很大的差别，也或许会对于同一个人物的某一个动作和表情所代表的含义，产生不同的见解。这时候，为了更好地去塑造人物，应该多与他人进行交流，去看和了解一下别人眼中的人物性格，与自己的感受差别在哪里。在《雷雨》中，“鲁贵说鬼”那一段，看似鲁贵是在和四凤一段吓人的鬼故事，但实际上是鲁贵明白四凤和大少爷周萍的一段故事，而借此机会来要挟四凤，并向四凤要钱。通过鲁贵的性格和他的经历，以及鲁贵与四凤之间的关系来分析，他会故意洋装出一副抓住了四凤的小辫子的感觉，冠冕堂皇地向四凤要钱。

2.4如何做到“真实”

交流，不仅仅是话语上的交流和互动，还有对于肢体动作，神情的感观和感受。演员在交流中，需要做到“真听、真看、真感受”，但这其实并不是一件容易的事情。

所谓“真听”，其实就是要把自己融入进去，去体会自己听到的东西，究竟有着什么样的情感和意义，而不是单纯地把听到的东西，作为自己的台词而去感受。

3 结论

在表演艺术中，影视剧演员只有熟练地掌握了这些交流技巧，才能使演员的表演在镜头前互相行动，相互影响，塑造出鲜活的人物性格，产生出真实的人物情感，甚至激发出精彩的创作，进而使演员的表演丰富多彩而又显得真实。只有这样，塑造出的角色形象才会有感染力，才会使观众得到审美的满足，产生共鸣，才能使这个人物形象深入人心。

参考文献：

［1］梁伯．浅谈表演艺术中交流与适应的重要性［M］．北京:文化艺术出版社，2000．

［2］梁博龙．电视表演学［M］．北京:中国传媒大学出版社，1995．