蔡明亮电影的空间叙事

刘辉卉

（南京师范大学，江苏 南京 210000）

蔡明亮电影的空间叙事

刘辉卉

（南京师范大学，江苏 南京 210000）

蔡明亮的电影中，从视觉空间到听觉空间都表现出了大胆的探索和尝试。从中我们可以解读出蔡明亮对现代人的孤独和困境的描写，人对情爱的欲望和渴求也能发现其电影的不足与局限。

蔡明亮；空间叙事；台湾电影

“空间是关于世界本质核心的命题之一”，［1］作为电影叙事的重要元素，电影的文本中蕴涵着丰富的空间符号。

一、空间叙事的呈现

（一）视觉空间叙事

1.物理空间。（1）公共空间。蔡明亮在电影里酷爱展示城市景观，他镜头下的城市都呈现出工业化时代的冷漠和消极。在《河流》的第一个镜头中，出现的是一个自动扶梯，空无一人的自动扶梯占据了画面近乎2/3的画幅，自动运行的扶梯成为了该空间的主体，即使在人群拥挤的公共场合，人与人之间也是冷漠消极的。在《河流》中，小康的父亲坐在快餐店内，熙熙攘攘的人群作为背景，出现在画框内，但没有人表现出亲切的交流，绝大多数的人都背对着镜头，表现出现代生活中人们对待交流的拒绝和抵抗态度。对公共空间的表达或许代表了蔡明亮对现代化工业城市的看法——人们之间愈发冷淡和陌生，但自然是人们心灵的归属，在现代工业文明的渲染下，大自然是现代人心中的一方净土，回归大自然不失为一种找寻自我的途径。（2）私人空间。除了公共空间的呈现，在蔡明亮电影中，私人空间无疑呈现得最多，主要表现为室内空间。拍摄室内时，角度经常使用俯角，多使用景深镜头，人物常常处于画面边缘位置或纵深处，人物好似被“囚禁”在室内。在平视角度中，人物经常被置于两堵墙之间，似乎象征着无形的“压迫”。

2.心理空间。心理活动是一个人的内心活动，电影中，导演用歌舞片段表现了电影里的人物，笔者将这些歌舞片段归纳为人物的心理活动。而这些歌舞片段的展示必然伴随着空间的呈现，所以笔者把这些视听空间称为心理空间。

在《洞》《天边一朵云》《脸》中，均出现了数段歌舞。一方面，这些歌舞片段非写实性强，透露出强烈的后现代风格；另一方面，不难发现，其实内化的心理空间也是外在个人空间的一种延续。以《洞》为例，女主人公在歌舞时，所在的空间都是狭小拥挤的地方。导演想传达的或许是，在现代化文明世界里，人们的心灵已经被外界物质所挤压。

（二）听觉空间叙事

谈到“电影空间”，人们往往只关注画面，而忽视了声音，“声音的空间特性是声音的基本特性”。

1.音响。在《青少年哪吒》中，开篇就是雨声；在《河流》中，雨声、汽车声构成了一首城市的“伴奏曲”。如果说，这些声音在现代环境中是必要的，那么到了《洞》中，贯穿始终的雨声则更加表现了导演的一种主观心境。对声音不加节制的表现，也是蔡明亮导演的独特风格。例如，在电影《河流》中，画面里的一台电视机在播放色情片，片中不雅的声音也一直伴随着长镜头持续进行。

2.人声。蔡明亮的电影中，虽然对白很少，但每处的对白都承担着重要的作用。在《洞》中，楼上楼下的小康和阿梅因为一个“洞”产生了联系，他们在现实生活中只说了两次话，但在电影中，通过阿梅打电话的内容知道了其实他们的交流早已越界。对话补充了画面之外的信息，延伸出了更深层的空间，蔡明亮似乎想表达现代人的沟通越来越少，只有通过媒介才能说上话。

3.音乐。蔡明亮电影中较少使用音乐，唯独在表现人物心理空间时插入了大段的歌曲。片中所选用音乐的主题基本都在表现恋爱中人们的心情，表达了对过往岁月里人们真诚朴素的情感的追忆，也呈现了导演的怀旧心理。蔡明亮也曾坦言自己很迷恋旧事物，在《洞》的最后出现了“两千年来了，感谢还有葛兰的歌声陪伴我们”的字幕，更是明确表达了导演对20世纪时光流逝的不舍和眷恋。

二、空间叙事的主题

（一）孤独的宿命和无谓的挣扎

在蔡明亮的电影中，城市是冷漠的，“现代都市中的高楼大厦内部往往是空荡荡的，肮脏的，毫无生气与活力的”。

对现代时空的厌倦、对往昔时光的追溯是蔡明亮电影中常常展现的主题，电影里弥漫着浓浓的怀旧复古的情绪。《不散》的最后有一个表现电影放映厅内长达5分钟的固定长镜头，画面里除了有一个女人，整个场景没有任何变化，这或许是创作者想通过对空间的固化，尝试去挽留逝去的时光。

（二）对异性性爱的渴求

在蔡明亮的电影中，爱情不是显而易见的主题。在他的电影中，表示异性之间联系的更多是性爱。在《洞》中，住在楼上的小康和住在楼下的阿梅隐含了一种“男上女下”的性爱姿势，阿梅甚至和小康在通话过程中自慰起来，隐喻了女性对性爱的一种渴求。

（三）边缘情感的诉求

除了异性之间性爱的渴求，蔡明亮电影中也时常表现同性之间的情感诉求。值得注意的是，当电影表现同性之间的感情时，两人所处的空间往往显得狭小而隐秘，正表达了同性恋这种不被主流认可的情感关系的困境与尴尬。

蔡明亮在电影中还呈现了一种更为边缘的情感，即乱伦恋。在《河流》中，小康和其父就有一种不为人所知的乱伦情感，电影中的小康竟帮助父亲自慰起来，这时的空间造型四周全黑。在《脸》中，弥留之际的母亲竟将自己儿子的手主动移到了自己的小腹部，厨房的水弥漫进空间，隐喻了两人隐晦的关系。

三、结语

作为台湾电影的领军人物，蔡明亮在提升台湾电影的国际地位上无疑作出了一定的贡献。虽然蔡明亮享誉世界，但他的作品却以晦涩的主题，缓慢的节奏，个人化的视听语言拒主流观众于千里之外。通过蔡明亮的电影，我们看到了一个现代化工业文明下，受到挤压侵蚀的现代人的生活空间和消极冷漠的心理空间，这不仅是蔡明亮为观众建构的影像中的艺术空间，还蕴涵着蔡明亮作为电影人参透的人生思考。

［1］ 孟君.空间的消隐和浮现——论电影的“空间转向”［J］.江汉论坛，2014（04）：88-91.

［2］ 孙慰川.当代台湾电影：1949-2007［M］.中国广播电视出版社，2008：141.

［3］ 姚国强.审美空间延伸与拓展［M］.中国电影出版社，2002：116.

J905

A

1674-8883（2016）13-0169-01

刘辉卉（1993—），女，安徽人，南京师范大学电影电视学专业硕士。