浅析中外电影视听语言与情感表达差异

尹琳

(西南民族大学，四川 成都 610225)

浅析中外电影视听语言与情感表达差异

尹琳

(西南民族大学，四川 成都 610225)

中国电影通常具备中国古典艺术中所推崇的含蓄、意境之美，而西方电影则注重对个体意识的尊重和表现。这是传统文化的区别所造成的。所以，即使是同一题材，中外电影也有着不同的表现手法。

中外文化；民族性格；视听语言

电影起源西方，发展至今，涌现出了大量影视艺术家，他们都有着自己鲜明的风格。不过总体来说，中西方都各自形成了不同的艺术风格。本文以中外两部经典文艺电影为例，对中外电影视听语言的特殊性进行了分析与研究。

在中国电影史上，陈凯歌导演无疑是一个举足轻重的人物。而他的《霸王别姬》，更是其中浓墨重彩的一笔，被无数人誉为中国电影史的巅峰之作。《霸王别姬》里的程蝶衣是个爱戏如痴、“不疯魔不成活”的戏子，最终与他扮演的虞姬一起在戏台上了却一生。而《海上钢琴师》里的1900与他如出一辙，他一生与音乐相伴，最终与他不曾下过的大船一起沉没在海中。同样是表现的艺术家的一生，结局也殊途同归，给人的感受却完全不同。

音乐艺术在两部电影中的作用是至关重要的。从表现的内容来看，一个是中国的传统戏剧，一个是西方的古典钢琴，两者差异之大无需多言。《霸王别姬》中包含着中华民族独特的情感特征，中国传统元素在此剧中展露无遗，婉转的唱腔、诗意的唱词，不仅让整个电影充满了这种中国传统艺术的意蕴之美，唱词更是与情境相合，将电影的气氛烘托到了极致。

或许是因为钢琴这种乐器本身的优雅，《海上钢琴师》中的乐曲即便在最后的时刻，也只是悲伤而不是悲痛的。加上这部电影大部分的暖色调，这部电影始终给人一种温情的感觉。然而它又是悲伤的，因为这是一个关于孤独的故事。1900的琴声是他感情的倾诉，有时候是漂泊不定的船只上自在的滑行，有时候是欢快的意大利人踩着节拍；有时候是孤独的海浪拍过地面，有时候是甲板上的女孩拢好被吹起的金发，慢慢走过他的窗前。那些琴声好像一杯温热的红茶，品尝的时候都是安静的香甜，只有到了末尾才骤然感觉到一丝苦涩。

而《霸王别姬》却仿佛是一杯烈酒，除了少年时那浮光掠影般一点点幸福，种种现实的残酷都一直烧到了心尖里。如果用颜色来形容这两部电影，那《海上钢琴师》是蓝色，而《霸王别姬》则是红色。蓝是大海的蓝，是1900夜里独自坐在钢琴前，微弱的光线被海水染成的蓝色；红是血液的红，是初时母亲狠心剁去他手指的血、他的师哥为了让他记住唱词将烟斗在他嘴里捣出的血、菊仙失去骨肉的血、被烟瘾折磨的时候撞得一脸的汗混着血、段小楼被审查时砖头拍在头上的血……那些绝望和痛苦，都不动声色地融入到了一幕幕台上的京戏里。台下锣鼓敲得热烈，台上却是生离死别，许多情绪都被掩藏在浓烈的妆容和凄婉的唱腔里。

程蝶衣自刎在戏台上时，隐隐传来进行曲的声音——新的时代开始了。那一方小小的戏台，就是他的一生，他还活在他的虞姬的梦里，时代却已经把他抛弃了。与他相似的是，1900的终结，也是在一艘船上。时代发展的那样迅速，眨眼他的辉煌已经结束，曾经富丽堂皇的邮轮也变成了一堆废铁。而在这时代划下终点时，原来惨烈的故事终结在一个安静的自刎，而原来平静的故事结束在一声爆炸的巨响里。

中国的文化历史源远流长，因此形成的艺术与西方也有很大的差异。《霸王别姬》隐隐透出一种“天命”的思想，强调时代对个人的影响，在社会历史的洪流中，个人的情感和命运显得软弱无力。程蝶衣从最初天真的小男孩，到后来疯狂绝望的“虞姬”，他的身上都是时代给他刻下的烙印，他的改变是必然的，他的结局也是必然的。用电影中的话来说，“一个人有一个人的命”。而1900比较幸运，他所遭受的最大磨难只有出生被抛弃，之后他的才华毕露，周围人的包容让他从来不会陷入绝境，纵然他对陆地畏而止步让他失去了和心爱的女子共度一生的机会，以及之后种种，那也是他自己选择的。《海上钢琴师》注重对个体意识的尊重和表现，体现个人欲望，强调追求个体的独立和自由。这是因为美国文化主要强调个人的价值、塑造自我。

同样是表现艺术家一生的电影，《霸王别姬》和《海上钢琴师》的差异在于还在情感的表达。在《霸王别姬》这部带着深深时代烙印的作品中，每一次时代的更迭都对人物情感有着巨大影响。但因为中国传统文化里的“含蓄”，这种情感又是带着些许隐忍的，很多时候都隐藏在其他的陪衬里，比如妆容，比如唱腔唱词，因而在表面的惨烈之后，我们还能感受到更多、更深的情绪，比如那些掩藏在盛装华音之下的巨大的悲怆。《海上钢琴师》却是不同的，它所有的故事就像号手坐在观众面前，用着平静的语调跟观众讲述着这个故事。偶尔喜悦，偶尔悲伤，这些情绪原本也并不浓烈，讲述者也用恰到好处的语气传达了出来，而其中最多的，却还是安宁，不疾不徐，好像绅士般的优雅，只有最后那声爆炸的尾音时才让一切缓慢的情绪戛然而止。

影片中的声音与画面处理、蕴含在影片中的思想，与传统文化是一脉相承的。中国文化建立在儒释道的基础上，西方文化则根植于人文主义。中国当代电影中有许多都如同这样蕴含着中华民族独特的情感特征，含蓄的抒发、诗意的表达、忧国的情怀，这些是一部优秀的国产电影通常所具备的特点。而美国的优秀商业大片里，也通常具备着关注人文思想和自由解放的特质。

我国在长久的历史中，有着无数璀璨的艺术文化成果，但归根到底，也依然离不开传统思想文化的传承。这几千年的岁月，这是我们所区别于西方的独特财富。艺术也好，电影也好，唯有汲取从前、立足现在、展望未来，才能做出属于我们自己独特文化的优秀作品。

尹琳(1992-),女，汉族，湖南湘潭人，西南民族大学艺术学院2014级艺术硕士研究生，研究方向：电影。

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1671-1602(2016)24-0261-01