浅析贝多芬《第十二钢琴奏鸣曲》第三乐章曲式分析

戴 欣

（贵州师范大学，贵州 贵阳 550000）



浅析贝多芬《第十二钢琴奏鸣曲》第三乐章曲式分析

戴 欣

（贵州师范大学，贵州 贵阳 550000）

摘 要：贝多芬第十二首钢琴奏鸣曲大约于1799-1800年完成，献给卡尔.利赫诺夫斯基公爵。此奏鸣曲的最后阶段，也就是第四乐章仿佛为我们勾勒出一幅不知疲倦的生活喧嚣的画面，画面中不仅有欢快的歌曲片段、抖擞的进行曲加强重音，骑马的滑行，还有威风凛凛的不安步伐。直至作者在尾声中采用了他所喜爱的音乐手法表达渐渐远离，渐渐减弱。

关键词：贝多芬；《第十二钢琴奏鸣曲》；曲式分析

整首乐曲主要分三大段落，即1-80小节；81-100小节；101小节出现再现——乐曲结束。根据整首乐曲的篇幅来看，曲式结构有可能为复三部曲式或是奏鸣曲曲式。而判断二者区别主要看呈示部中的副部是否有往属方向的转调，以及再现部中的副部调性是否回归到主调。

开头调性通过分析为降A大调，只不过在前11小节一直是在降A大调的属方向上进行，知道12小节才出现主和弦。在第28小节处出现属到主的完全终止，接下来的几小节类似于连接的性质，虽然仍沿用开始的动机材料，但是调性已经转为f小调，这是符合奏鸣曲中连接部的划分条件的，材料虽老，但是转调后没有回到原调，只是篇幅略小。在第32小节第二拍开始，乐曲出现了主题感很强的新材料，并且最主要的是调性转向降E大调，恰巧为降A大调的属方向调，到此为止已有百分之五十的把握此乐曲为奏鸣曲。从101小节再现开始的地方往后找与刚刚32小节新主题类似的地方，即139小节处，通过分析调性，已回归至降A大调，因此可判断此乐曲为奏鸣曲式。

整首乐曲的主部的曲式结构为并列单二部曲式。

A段（1-12小节），6+6结构，此主体材料通篇运用，颇为重要。乐曲一开始是在降A大调的属主题上进行，没有功能连接，前五拍的主旋律实际上就是每个强拍处的342312……在每个去强拍处又补充进了三、六度关系的调外装饰音。它与第六小节后半部分的主要旋律是完全一样的，也包括后面的两次主题再现都有出现，所以前两小节应算作乐句中的一部分而不能作为前奏来解释，只不过第一句主旋律在强拍上，第二句在弱拍上，仅相当于变奏。而从第三小节开始，主要旋律由原来的一根线条变为两根。即左手为b217654321……的下行级进，右手则为5671b223……的上行级进，呈喇叭状进行，而右手还有一条旋律线条一直在做属持续。同样的在第9小节，主旋律并没有改变，只是运用了复对位的写法，左右手旋律调换，此处和声功能成分减少，在12小节处完全终止，A段结束。

B段以两小节为动机，仍沿用A段材料的写法。在调性上，首先转入其关系小调f小调，最上方的旋律声部一直在作属持续；中间声部与低音声部的旋律作反向进行，在14小节第一拍f小调完全终止，紧接着运用复调中自由倒影的的写法，经过左右手旋律交换，旋律转为上方声部，并且下行二度模进进入降E大调，且在中间旋律作降E大调的属持续，在16小节处开放终止于降A大调的属方向调上。第17小节开始了B段的第二个乐句，此时选律为前一乐句的上方三度模进，而调性回归至主调，并且在20小节处完全终止于降A大调。

21-28小节为B乐段的重复变奏，调性布局与B段完全一样，在材料上，上下声部进行了交换，结束时右手采用的是和弦式的变奏织体，左手八度颤音，并完全终止与降A大调。

进入副部，乐曲以分解属和弦的动机为基础，并以多次重复的方式扩展成乐段。整个属和弦一直持续到41小节，在第42小节不完全终止后又加入了降E大调下属方向的补充片段，并在第48小节处再一次完全终止，结束副部。从48-52小节，降E大调的主和弦作为降A大调的属方向的中介和弦，未引出主部再现做出了强烈的属准备。

展开部有第81小节开始，在关系小调c小调上进行，月据称上升趋势的构造发展，其材料运用的十六分音符仍采用的主部主题的材料节奏，左手用主属双持续因作为伴奏背景，在第88小节半终止开放结束，继续做引伸发展，在第88-100小节中，调性经历了g小调——f小调——降E大调，截取展开部开始的两小节材料作动机，并依据和声中调性的二度模进继续发展，最后落于副部调性降E大调上，紧接着进入4小节的连接，直至101小节再现开始。如果说这一阶段后再出现再现的话，可判为典型的再现单三曲式结构，但因为缺省了再现部分，所以只能判断此副部为自由插部。

再现部中的主部与呈示部中的主部完全一样，即从101-128小节。

在第128小节开的连接部中，调性频繁的发生转变，即降E大调——降B大调——f小调，直至138小节回至降E大调作属准备。并由139小节开始进入副部。

再现部中的副部回至降A大调，直到第128小节出现第一次终止，但不是完全终止。由于属七和弦在最后一拍的弱拍上，加之主和弦旋律声部不是主音而是三音，因此此处不能算作完全终止，而只能作补充。在第154小节处才出现了真正意义上的完全终止，因此154小节到最后为尾声。

在省略了主部再现之后，Coda依然沿用主部A乐段的材料来代替主部再现，然而并没有忽略主部在结构模块上的功能。乐曲最后完全终止于降A大调，在其主和弦上收拢结束。

通过分析，可以看出，整首乐曲有四个较为集中的特点：一，每部分的材料都与开始的动机材料有关，并以不同的手法得以发展，形成乐段，甚至整曲。二，呈示部主要是主部——副部——主部的三部性特点，而没有按照正常的主部——连接部——副部——结束部来进行发展。三，作为奏鸣曲式来说，本曲的副部和展开部的篇幅都很小。四，虽然有大量的和弦外音，但整首乐曲几乎没有离调。