柴可夫斯基钢琴组曲《四季》之《四月——松雪草》曲式分析

程迎接

摘 要：柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》第四首《四月——松雪草）》旋律上方整性和舞蹈性兼具，和声语言较为丰富。该曲其规模虽小，但从整体曲式结构来说，对于曲式结构中的“三部性原则”的运用却是达到了极致。

关键词：柴可夫斯基；《四月》；曲式分析

中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0076-01

彼得·伊利奇·柴可夫斯基是享有世界声誉的俄罗斯著名音乐家，在歌剧、芭蕾舞剧、管弦乐、室内乐、协奏曲、独奏曲以及声乐曲等各个音乐创作领域都有较为突出的成就。他的钢琴组曲《四季》创作于1876年。是应友人尼·马·贝纳德邀请，为彼得堡杂志《小说家》所创作的， 12首作品与该杂志社出版月份相对应并与十二个月的节气特征相联系，并附上俄罗斯诗人所作的诗，在作品《四月—松雪草》所附的诗词中写道：鲜嫩碧绿的松雪草，映带着早春的残雪，旧日的愁眉苦眼，还在流淌着最后几滴泪珠；未来的幸福，将给你带来新的幻想。

一、曲式结构分析

《四月——松雪草》全曲86小节，总体分为A、B、A1三个乐段。A乐段（第1-24小节）是由三个乐句组成，分别为a、b、b1。B乐段（第25-56小节）由四个乐句组成，分别为c、d、c1、d1。中间（第57-58小节）两小节的连接可归到B段。A1乐段（第59-74小节）是A乐段的缩减再现乐段。此曲的尾声部分（第75-86小节）是由三个小乐句组成。

1.A乐段。开始的主题旋律在高音声部进行并使用附点音符加四分音符和八分音符的结合，伴奏织体多数使用柱式和弦，这样的结合突出了圆舞曲的风格。前两小节确定了调性，从bB大调的主和弦进行到属和弦，接着向其二级下属关系调和三级属关系调上暂时离调，以三级和弦结束了a乐句，其离调为了体现出低音级进和色彩上的变化。b乐句的开始运用了a乐句的主题材料，调性由离调回归到主调性bB大调属和弦上，使用下属vi和弦来阻碍进行，旋律声部交替到左手低音声部，到第11-13小节用模进手法又暂时离调，旋律声部再次回到右手高音声部。为了更好的体现出低音级进，第14-16小节用重属导和弦接K46解决到属和弦上，再次使用下属vi级和弦来阻碍进行并结束b乐句。b1乐句为b乐句的再现，第17-22小节与b乐句的前6小节是完全重复，而不同的终止式使b乐句和b1乐句形成相互呼应，第22-24小节的b1乐句运用了完全终止式K46-D7-T的进行，为了形成终止的另一种形式，又使用了辅助和弦，补充了变格终止并结束A乐段。

2.B乐段。该乐段以主题旋律材料的展开，但又与A乐段形成对比。对比体现在其转入了bB大调的关系小调d小调上。乐句c是以两个乐节为基础，连续重复三次构成的，旋律包含两种富有对比性的材料——先上行三度再下行级进的舒缓节奏与向上进行的音阶式旋律，刻画出松雪草娇弱而坚强的形象。 第25-26小节使用了S7-D7-t的完全进行，并以d小调的主和弦结束了c乐句。d乐句（33-34小节）使用了新的材料并运用了副属到下属和弦的进行。接着旋律开始向其上方二级关系调上离调，并与前两个乐节作下方三度的离调模进，第37-38小节旋律在左手低音声部，然后又回到右手高音声部，再反复进行一次。第39-40小节的左右手旋律交替，以属七和弦结束d乐句。c1乐句是c乐句的完全重复，d1乐句是d乐句的再现，第 51-52小节向其二级下属关系调暂时离调，并使用那波里六和弦更容易突出戏剧性色彩，第53-56小节调性回到bB大调，旋律从前面的右手高音声部再次进行到左手低音声部，后面3个乐节重复交替进行体现出其旋律性并结束B乐段。第57-58小节使用了重属和弦到属七和弦的进行作为属准备，连接A1乐段。

3.再现段。第59-74小节为再现段（A1乐段），A乐段的缩减再现乐段，由a和b1两个乐句组成。尾声分为三个部分：I（75-78小节）利用主题旋律材料的展开和低音级进的进行，向其vi级关系调上暂时离调，再次使用vi级阻碍进行，经过下属和弦到降五音增六和弦連接完全终止式K46-D9-T结束在主音上；II（79-82小节）是第I部分高八度的原样重复，但在结束部分利用K46到导七和弦再到主和弦；III（83-86小节）运用S-T的变格进行反复两次，并在结束的地方利用完全终止式S- K46-D-T，来完满结束全曲。

二、全曲结构

《四月——松雪草》是再现单三部曲式，全曲调性布局、终止式及曲式结构图如下：

参考文献：

[1]解瑂.古典音乐零距离[M].北京：社会科学文献出版社，2008.

[2]李虻.音乐作品谱例与分析[M].重庆：西南师范大学出版社，2007.