《美妙时刻即将来临》的音乐特征分析

石惠敏（南京师范大学音乐学院，江苏　南京　210097）



《美妙时刻即将来临》的音乐特征分析

石惠敏
（南京师范大学音乐学院，江苏南京210097）

【摘要】《美妙时刻即将来临》是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的唱段，是一部经典的女高音作品。作品富有鲜明的时代气息，通过幽默风趣的情节、欢快明亮的曲调以及嬉笑怒骂的歌词，表现出强烈的喜剧效果。本文将从音乐本体出发，对这部声乐作品的曲式结构进行深入的分析，以对它的内在精髓和涵义有更深刻的把握。

【关键词】曲式结构；乐段；乐句

《美妙时刻即将来临》出现在歌剧《费加罗的婚礼》的第四幕中，讲的是正在和伯爵夫人换装的苏珊娜看到费加罗躲在树丛里，故意演唱了一首让他心急的情歌以惩罚他的多疑。这首咏叹调使用了民间舞曲的节奏型与民间音乐素材，充满诗意、旋律流畅，表现了苏珊娜活泼、开朗、乐观的性格，以及被爱情滋润的甜蜜与幸福之情，是《费》剧中的精品唱段。该咏叹调的曲式结构为单三部（无再现）的结构，图示为abc。以下是对每一个乐段的具体分析。

一、a乐段是宣叙调（1-24小节），由4个乐句构成

宣叙调的一开始是4小节的前奏，调性为C大调。前奏用颤音、附点等紧凑的节奏型给人一种跳跃感，以及短小的上行音阶，仿佛是描绘出一种心跳的感觉，烘托出苏珊娜激动、兴奋的心情。接下来就是宣叙调的第一个乐句，这个乐句中的伴奏只有两个柱式和弦，旋律部分的跨度也稍大，有6度的大跳，也有2度的级进，造成一种起伏感。

接下来是与前奏一模一样的4小节过渡，虽说是一样，但是作曲家在这里的用意肯定与之前不一样。过渡小节的调性还是在C大调上，但是宣叙调的第二个乐句的调性已经不在C大调上了，转到了a和声小调，而8-11小节的过渡恰好和第二乐句形成对比，使得这一乐句的小调色彩更加凸显。紧接着是2小节的过渡，此时的伴奏已由之前的4小节缩减为2小节，之前是大调的色彩，现在是小调的色彩，不过节奏和音程之间的关系与之前一样。最后一个乐句只有2小节，但是和声转换却很丰富，由4个柱式和弦构成。分别是IV级的属，解决到IV级上，再到属七和弦，最后整个宣叙调在F大调的主和弦上终止。

二、b乐段为咏叹调第一部分（25-43小节），由4个乐句构成

很明显，咏叹调部分的节奏由之前的4/4拍变成了6/8拍，速度也由之前的“快板”变成了“行板”，因此，整体的音乐给人一种舒缓的摇曳感。在咏叹调和宣叙调之间6小节的间奏比较平稳，是二者的衔接和过渡，直至附点音符和一连串跳音的出现，进入咏叹调主题部分。

该乐段的每一个乐句基本都是4小节，都是弱起，并且每一个乐句中都含有3度或3度以上的音程。如：第一乐句中的：“dolfa”和“la-dol”，第二乐句中的：“dol-fa”和“sol-re”。同时，第一乐句的结束音：“fa”和第二乐句的开始音“降si”以及第二乐句的结束音：“sol”和第三乐句的开始音：“dol”之间也构成了四度的关系，并且是纯四度，第三乐句的结束音与第四乐句的开始音之间甚至是六度的关系，而正是由于这样的音程关系使得b乐段的旋律很有弹性。还有，第二乐句中的“降si-升fa-sol”和第四乐句中的“mi-sol-dol”、“la-re-fa”是一种具有波浪式的旋律，这也正是舞曲风格的旋律所具备的律动感，此外，第四乐句也将b乐段推向一个小高潮，并通过3小节的伴奏过渡到c乐段。

第三句是第一句的变奏，第二句结束在F大调的半终止上，第四句转到了C大调上。第一乐句和第三乐句开始的2小节旋律是一样的，同时，歌词也是一样的：“快来吧”，而这句歌词在后面的c乐段中也会出现，表现了苏珊娜对爱情、对费加罗的呼唤，被幸福包围的甜蜜之情。这个乐段也与前面的宣叙调形成了鲜明的对比，不论是在旋律、节奏和速度上，还是歌词上，我们都可以看出苏珊娜由急迫转向憧憬之情的变化。

三、c乐段为咏叹调第二部分（43-75小节），由7个乐句构成

与b乐段相比，c乐段的乐句更加连绵，由之前主要的四分音符加八分音符的节奏型，转变成连续的八分音符，使得旋律更具连贯性。在第三乐句中，出现了附点音符和前倚音，这样的装饰音对丰富旋律的表现力，塑造音乐形象起着重要的作用，而此时调性又回到了F大调上。虽然c乐段中的节奏和旋律有少许变化，但是基本的乐思还是来自于b乐段。此外，第二、第三乐句的起始音分别和第一、第二乐句的结束音相同，所以，无论是旋律还是情感，都给人一种连绵不断的感觉。被爱情包围的苏珊娜感到身边的一切都是美好的，连溪水、微风都在“歌唱”。

接下来是第5乐句，歌词中第三次出现“来吧”，从旋律上看，这次的重心放在了后面的“亲爱的”上面。而第四次出现的“来吧”，即第六乐句中，不仅将时值加长了，还重复了一遍，重复的这一遍转换成附点音符。第六乐句的后半部分用上行音阶的方式，表现了苏珊娜对费加罗的忠诚纯洁，以及对爱情的热切期待之情。第七乐句是第六乐句的变化重复，演唱的速度上一般会采用渐慢的方式，缓缓的收尾。最后是三小节的补充终止，钢伴采用跳音，欢快地结束在F大调完全终止上。

本首咏叹调在乐句与乐句的衔接上，音与音之间的关系处理上很有特点，使得音乐很具连贯性及律动性。乐曲虽有三个主题，但是主题之间的联系很是密切。在旋律方面，三个主题的音乐素材基本相同，都有四度左右的核心音程，尤其是第三主题的乐思就来自于第二主题；节奏方面，三个主题基本都用了弱起的节奏，恰好表现了苏珊娜对美好时刻即将到来的迫切之情；调性方面，更能凸显三个主题之间的联系了，宣叙调部分主要是从C大调转F大调，紧接着的b乐段一开始就是F大调，之后转C大调，最后的c乐段一开始是C大调，最后结束在F大调的主和弦上，三个主题在调性上环环相扣，使得音乐具有连绵不断的感觉。莫扎特通过这首咏叹调将苏珊娜的人物性格及心理刻画得十分精确，同时在伴奏方面，莫扎特也使用颤音、跳音及附点音符等方式，给人一种紧凑的音乐感，烘托出苏珊娜激动、兴奋、紧张的心情。

参考文献

［1］贾春雷，王欣欣．歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的演唱与音乐分析［J］．艺术教育，2010（1）．

［2］刘雅琴．苏珊娜咏叹调《美妙时刻即将来临》的演唱分析［J］．赤子，2015（11）．