论傩舞艺术在音乐中的表演分析

赵　彤（河南大学艺术学院，河南　开封　475000）



论傩舞艺术在音乐中的表演分析

赵彤
（河南大学艺术学院，河南开封475000）

【摘要】“傩”作为一种请神逐鬼、驱疫免灾的文化现象，是我国传统文化中巫文化的一种，源于远古先民的原始自然崇拜和多神意识，是古代人的一种特殊仪式，傩舞便是这个仪式中重要的组成部分。傩舞历史悠久，流传于我国广大的农村地区，是我国影响较大的一种艺术形式，是集多元宗教、音乐、舞蹈及面具艺术为一体的民俗艺术。每到过年期间，人们便举行傩仪，跳起傩舞，祭祀祖先，祈求得到祖先庇护。本文试图通过对傩舞音乐艺术特征的分析，了解其在人们文化生活中所起到的重要作用，并以傩舞为基点，进而了解整个傩文化。

【关键词】傩舞；艺术特征；傩文化；表演分析

一、傩舞的概况

傩，即假面跳神，是原始部落中狩猎、战争、图腾崇拜和原始宗教祭祀的产物，目前广泛流传在我国的南方农村，大概分布在云南、广西、贵州、江西、湖南等20多个省份中。傩作为一种传统文化包括很多方面，主要表现在傩舞、傩戏、傩俗、傩坛等内容，它作为古代人心目中与神灵之间的对话方式，流传至今，逐渐成为人们表达内心美好愿望和期许的一种民间艺术形式。

傩舞，又叫“大傩”，俗称“鬼戏”或“跳鬼脸”，是一种广泛流传于中国各地的一种具有驱鬼逐疫、祭祀功能的汉族民间舞蹈。其最早出现在上古氏族社会中，是先人为了祭祀祖先、祈求保佑而进行的一种带有肢体律动的活动，后逐渐发展丰富为有固定节目和内容的节令祭仪，一般在大年初一到正月十六过年期间表演。傩舞源流久远，在殷墟甲骨文卜辞中已有傩祭的记载。周代称傩舞为“国傩”“大傩”，乡间又叫“乡人傩”；据《论语·乡党》记载，当时孔夫子周游列国期间，在路上看见傩舞表演队伍到来，曾穿着礼服站在台阶上毕恭毕敬地迎接。傩祭的风俗习惯，自秦汉至唐宋一直沿袭下来，在这期间不断发展，直至明清时期傩舞的发展出现了些许改变，虽然古意犹存，但更多的注重傩舞的娱乐性，并逐渐向戏曲方面靠拢，成为了后期的“傩戏”。据了解，傩舞对于中国一些地方戏曲的发展有着不小的影响，如安徽的黄梅戏，其传统曲调“傩神调”就来源于傩舞，因此傩舞又有“中国舞蹈艺术的活化石”之称。

二、傩舞的艺术形式

傩舞常在傩仪仪式过程中的高潮部分和节目表演阶段出现，内容丰富，兼具祭祀和娱乐双重功能。其表演形式多样，有独舞、双人舞、群舞、小舞剧等。内容丰富多彩，多取材于民间传说以及神话故事。

表演傩舞的组织称为“傩班”，一个“傩班”的成员一般有8-10人，常有非常严格的班规。在跳傩舞时，对每一动作都有着非常严格的要求，必须符合“方、圆、扁、仄”的规律。所谓“方”，指的是手上动作要方正得体，棱角分明；“圆”是指在跳舞转圈时，只能转动半步，不能越位；“扁”是在扭动身体时，面向要保持清楚；“仄”是在表演倾斜动作时，要把稳节奏，保持稳定。表演中在保证这几个规律的前提下，表演时还要边舞边打出各式各样的手势，类似于古代的驱鬼驱邪。这些舞蹈的规律特点久而久之便形成了傩舞独特艺术特征：洒脱、庄重、轻盈、悠闲。另外，由于表演风格的不同，又分为“文傩”和“武傩”两种不同的表演流派。“文傩”场面变化复杂，表演细致严谨，生活气息浓厚，舞姿优美动人，有诙谐风趣的《打蚌壳》、情趣昂然的《刘海戏蟾》、神奇传情的《水漫金山》；“武傩”则是气势磅礴，情绪奔放开朗，动作刚劲有力，节奏热烈明快，有豪迈持重的《对刀》、杀场鏖战的《破洪州》、轻快短打的《闹天宫》等。其“似戏非戏”，动作糅合了武术和戏曲的身段，矫健利索，演出气氛轻松活泼，老少皆宜。

在音乐方面，傩舞吸收了民间吹打、丝弦、戏曲等演奏手法和曲牌。其音乐形式一般为打击乐，以鼓、钹等器乐伴奏，这样在表演中既能够使欣赏者更快地融入到伴奏和舞蹈之中，营造良好的音乐氛围，在表演中又相对简便易行，通常以大锣、大鼓为主，外加大钹、小钗、堂鼓、手鼓等，表演时偶尔伴旋律而舞，为了使音乐的演奏更加有特色，随着时代的发展在伴奏中又加进了吹管和丝竹等乐器，如乐安流坑傩戏乐曲中就包含了几十种乐器，有清乐器如：唢呐、二胡、铛、胡琴、钹、月琴，笛子等，有浊乐器如：大钹、鼓、锣等。从器乐角度看，丰富程度完全可以与京剧中的采茶戏相媲美，演奏起来悦耳动听、喜庆欢快、雅俗共赏。

三、傩舞音乐的结构特征

（一）音乐结构相对单一

傩舞在音乐结构的表现方面相对单一，尤其是在音乐伴奏中，大多以单纯、古朴的方式出现，经常会重复演奏一乐句式乐段，分别以上、下句为基础，有的还会在整个伴奏中仅出现重复的一两个小节。这种音乐结构虽然看起来较为单一，但是表演出来不会使欣赏者在观看演出的过程中喧宾夺主，过分的关注音乐，更多地把注意力放在音乐表演中，使伴奏起到了很好的烘托气氛的作用。

（二）曲式结构独特。

曲式作为乐曲的结构形式都会有一定的规律性，在传统音乐中多为一段式结构，因此在傩舞中曲式相对单一性的音乐结构更能够反映出音乐自身的独特性。傩舞表演中的音乐一般采用一种既固定又自由的单乐句一段体，这种循环往复的音乐形式与我国的传统音乐结构特点是密不可分的。

四、结语

在本文中，笔者从傩舞的概况及其艺术形式和结构特征三个方面，对傩舞艺术进行了初步探究。笔者认为，傩舞音乐形式历史悠久，经过千余年的文化积淀，已经在继承中开始文化转型，研究者们在对传统音乐挖掘、收集、整理的基础上，吸收结合了更多的外来音乐文化元素，使其注入了新鲜的血液。傩舞艺术作为传统傩文化的具体表现形式，延续了人们对于自然、祖先的崇拜与敬畏，是一种祭祀祈福的方式，也表达了人们对于美好生活的向往。笔者希望通过本文的写作，让更多人关注傩文化，关注中华传统音乐文化，为中华文化大繁荣尽自己的绵薄之力。

参考资料

［1］唐奇甜．中国100种民间戏曲歌舞［M］．广西人民出版社．

［3］饶箐．南丰傩舞音乐变迁的探究［D］．厦门大学，2008．

作者简介：赵彤（1994—）男，河南大学艺术学院，2013级音乐表演专业。