吹打乐在民乐合奏中的作用与影响

刘帅兵

（山西大学商务学院，山西 太原 030031）

吹打乐在民乐合奏中的作用与影响

刘帅兵

（山西大学商务学院，山西 太原 030031）

当今民族音乐已迈进新的阶段，一系列推陈出新的合奏作品以及丰富的表现形式，呈现出民族音乐发展的多样性，这种多样性促使民族音乐创作更贴切当代的审美标准。我国是多民族的国家，各个民族的生态环境、人文景观、生活方式及语言习惯造就了多风格的民族传统音乐，而吹打乐在民族乐团中始终保持了传统音乐特点，也是最能体现出民族风格的形式之一。随着时代的发展，吹打乐已经成为民族乐团中不可分离的重要部分，为了使吹打乐在保持民族传统特点基础上符合当今民族表演艺术的发展规律，还需要进行改革发展。

民族音乐；民乐合奏；吹打乐；现状

一、传统民族音乐的内涵与现状

（一）中国传统民族音乐的内涵

中国传统民族音乐的形成，源于民间发展于民间，题材内容多描述民间生产劳动，生活方式、精神面貌以及当地的人文环境，是世界上特色非常鲜明的艺术形式之一。中华民族传统音乐在几千年的历史发展中，孕育出大量优秀的音乐作品，形成了富有深刻内涵和丰富内容的民族音乐体系，这一体系在世界音乐中占有重要的地位，成为了解中国文化的最重要的方式。认识中国民族音乐，不仅需要了解传统乐曲曲调，而且还需要与民族的历史、各个地域形态特征相结合，才能真正理解中民族音乐的精髓，才能深刻体会它在世界音乐体系中的地位和历史价值。

传统民族音乐形式以说唱、传统器乐独奏、合奏、伴奏中国民间地方音乐，来展现地方音乐特点，这种特点就形成了不同类别的风格、体裁、种类、作品。例如山西省戏曲音乐就根据不同的曲调特点分为蒲州梆子、中路梆子、上档梆子、北路梆子，被称为山西四大梆子，从这四大梆子同根的基础上又异枝出地方戏种五十四个，令人惊叹。在如民族器乐，首先从材质上就可分为吹奏乐、民族打击乐、弓弦乐、弹拨乐，再从演奏形式上又可分为独奏、合奏、齐奏、重奏等，根据不同形制与不同器乐组合形式又演变出别具一格、丰富多彩，色彩各异的音响效果。从这就足以说明中国民族艺术能胜任任何音乐需要表现的音色。当下，民族音乐已经成为各民族人民生活的一部分，尤其是每逢佳节，中国五十六个民族都以本民族特有的音乐表演来庆祝节日，尽情舒发情感。

（二）中国传统民族音乐的现状

自二十世纪以来，中国社会经济快速发展，科学技术迅速完善，互联网已成为人们生活的便捷工具，各国的思想理念、文化艺术通过媒介进入人们的生活中，扩宽了人们的视野；而中国民族音乐也渐受冷落，例如现在民族器乐就受到西洋乐的影响，从开始的民乐热转变成西洋热，人们对西洋乐器的接纳程度速度每年都在大幅度提高，而民族乐器反之减少。许多传统民族音乐形式已经渐渐淡出人们的视野。但值得欣慰的是，近几年中国涌现出很多优秀的民族音乐工作者，其中不乏优秀的作曲家演奏家，他们的创作演奏大多以传统民族音乐为基础，并融合了国际性的审美标准、创作理念，运用新的技法，使民族音乐表现形式上更丰富，配器编配上更完整，这样逐渐出现在国际舞台上的民族音乐又逐渐受到人们的关注。可见，民族音乐在得到更大挖掘的同时也面临诸多的挑战。

二、民乐合奏的由来和发展

中国民族乐团是在民族器乐基础上发展起来的，是民族音乐表演的重要形式之一。民乐团的历史悠久，组合形式多样，各民族、各地区都有着不同的乐队编制，就如同各民族音乐都有着不同风格特点一样。民族乐团发展不同于过去，现在的民乐团编制人数已达到八十到九十，民乐整体的变现力和科学化的声部组合，已经有了较强的艺术感染力，当下的演出曲目也逐渐以大、中型曲目为主。民族乐团的声部是按乐器音高音色来分配，基本化分为木管组、弹拨组、弓弦组、打击组。木管组包括（梆/曲）笛、萧、唢呐、管子等，弹拨组包括筝、三弦、琵琶、阮、月琴、柳琴、扬琴等，打击组包括鼓、镲、锣、䥽、板、梆子、木鱼等，弓弦组包括二胡、京胡、板胡、高胡、低胡以及现代加入的西洋提琴等。

民乐合奏随着时代的发展，乐曲风格的发展也逐渐完整，有广东音乐风格的《步步高》还有陕西风格的《翻身的日子》、少数民族风格的《瑶族舞曲》等等，都说明民乐合奏的形式与作品受国人的喜欢，因为这些乐曲的曲调愉悦、欢快，节奏富有律动感，而且乐曲的取材都是人们喜闻乐见的民族音乐为基本音乐素材，这些因素造就了民乐合奏的风格方向，也是每到节日都有相适宜的乐曲来烘托节日祥和的氛围，例如《春节序曲》等。民乐合奏的作品每个声部都有着不同的音区和音色，基本符合表现不同风格情绪的要求。例如《瑶族舞曲》中，引子就以低音组的大阮、中软、低音胡琴，弹拉出乐曲的基本节奏律动。第一部分就开始高音组的高胡（板胡）奏出优美抒情的主题，笛子（管子）紧随吹奏动听的主旋律。乐曲每个部分都需要不同的民族乐器来表现不同的色调，音响色彩丰富饱满，听完犹如身临其中，这就是现今民乐合奏的魅力。还值得一提的是，中国民族传统的乐曲中，打击乐的声部常会作为主奏乐器来表现乐曲节奏、旋律。例如民乐合奏《金蛇狂舞》中的第二、三段就由打击乐鼓、锣、木鱼、铙的节奏带动下，加剧了发展乐曲的情绪，使之旋律速度逐渐加快，节奏更热烈，使作品层次分明，富有生机。这说明民族传统的器乐表现形式吹打乐，在民乐合奏中也占有很重要的地位。

三、吹打乐在民乐合奏中的作用

吹奏乐器和打击乐合奏音的形式乐被称为吹打乐，在文献记载和民间口头称为有鼓吹、鼓乐、吹歌、十番、锣鼓等等。吹打乐源于汉代初的鼓吹乐，继承发展流行于民间，历代一脉相承，用途非常广泛，起初常用于民间的婚丧嫁娶习俗以及欢庆节日、庙会，期间又被用于宫廷的宴乐、军乐、仪仗乐。《乐府诗集》（十六）载：鼓吹未知其始也。汉班壹雄朔也而有之矣；《汉书》中关于吹打乐最早记载：按场合、乐器编配的不同分为鼓吹、黄门、骑吹、萧鼓、短萧铙歌四种形式，其功能性质每种形式都不同，其用于宫廷的形式更为重要。汉代李延年取材少数民族创作而成的《摩柯兜勒》成为当时非常优秀的吹打乐初期作品，说明吹打乐初期在古代的民间和宫廷有着很重要的社会作用。

民乐合奏是以多种乐器，多声部型织体演奏的器乐表演形式，实用性较强，绝大部分合奏作品都以粗旷、奔放、热烈的风格为主，这种风格的形成是与各民族多风俗习惯相结合的。而吹打乐作为喜闻乐见的表现形式，在民乐合奏中占有重要位置。通过大量的乐谱分析，吹打乐中的吹管乐器属于乐队中的高声部，较多的吹奏主旋律，音色明亮清脆，很大程度成为民乐合奏的中心，也是音准的关键声部；打击乐则是节拍的中心，从乐曲开始一直到结束掌握民乐合奏的速度，所以吹打乐成为民乐合奏中起着调和音色，稳定音准，掌握节奏的主要作用。例如乐曲《皮簧调》、《三十里铺》、《京调》、《金蛇狂舞》等，从这几首民乐合奏乐曲中，吹奏乐中的梆笛、唢呐吹奏主旋律，丰富了乐曲的色彩。而大G调曲笛、笙在梆笛旋律较低的低音区作为铺垫、对比、固定音型；打击乐中的小花鼓、锣、镲、碰铃敲击不同节奏型，使乐曲的节奏活灵活现，与曲调中的主旋律相呼应，整首乐曲显得严密而自然。因此，吹打乐现已成为民乐合奏中不可或缺的重要部分，其传承和发展对民乐合奏的发展有着举足轻重的作用。

四、吹打乐的发展前景

吹打乐从古发展至今，流传时间长，涉及范围广，表演风格各异，已经成为深受广大群众喜爱的演奏形式。国内现阶段的吹打乐主要存在于民间，活动于民间婚丧嫁娶的风俗中，而城市高校、歌舞剧院也很少有传统吹打乐的演出，只有民乐合奏传统乐曲时才能听见吹打乐的声部，除此之外，民族器乐最传统的吹打乐已经很少出现在舞台上，具体原因：吹打乐的形式过于传统，且演出机会太少，更新发展的速度与其它民族艺术形式相比还有较大的差距，在今天音乐艺术多元化的发展下，古老的传统形式很难融入人们的生活；如今民乐团的商业化已经很少扩展传统吹打乐，更多偏向于西洋艺术模式，偏离了国内听众，这也是受西化思想影响产生的结果；一大部分传统吹打乐的民间艺术家从不受重视的行当中脱离出来，这对于民族传统艺术的发展产生有很大影响；传统优秀曲目的表演次数越来越少，年轻一代也很少能欣赏到这种宝贵的传统艺术；全国专业院校、艺术学校对吹打乐的普及力度、重视程度不大。

当今，民族吹打乐也面临着如何能在继承传统的基础上有所创新的问题，既能融合现代审美标准，又能具有民族艺术的精髓，是需要继续探索和发现的。让我们欣慰的是，民族吹打乐在一定程度上已经形成较好的艺术感染力，只有资源配备和专业人才真正以发展传统民族艺术为己任，吹打乐的艺术形式才能更好的传承下去，才能有更好的前景。

五、总结

中国民族吹奏乐从风格、艺术感染力上对民乐合奏的作品创作、表演形式、艺术内涵等各方面都产生了很大的影响，一定程度上提升了民乐合奏特有的民族特点，形成了当今民乐合奏丰满的音响色彩和表现方式。但现今，民族吹打乐的发展还是让人忧虑，现代各种艺术形式的冲击和不同国家思想文化的影响，都会影响民乐合奏的发展。除了让各国友人通过媒介了解中国民族乐器、学习中国民族乐器外，我国专业人士也应该探索新的途径，将新的国际性音乐元素与民乐合奏相结合，才能使中国民族乐器在坚持传统的基础上，又产生无限的可能性。