服务导向性的“场景与情境”音乐研究

蒋 明

（吉林艺术学院，吉林 长春 130021）

服务导向性的“场景与情境”音乐研究

蒋 明

（吉林艺术学院，吉林 长春 130021）

场景音乐与情境音乐作为一种全新的音乐辑要法已经在各个方面融入到人们的生活当中，为建立一种拿来顺手、便捷快餐式的音乐资源需求提供了可参考的平台，本文从场景与情境的基本概念、场景音乐与情境音乐的界定、场景音乐与情境音乐的研究意义等方面来研究其音乐的服务性功能。

场景音乐；情境音乐；音乐的界定

音乐是从心灵说向心灵的语言，世界上没有任何一门艺术能够像音乐这样如此细腻、丰富、动态、即时地表现人们内心世界的情感、感受。目前，人们将欣赏、聆听音乐作为普遍的生活调剂，音乐不但可以帮助改善生活的质量，并在一定程度上影响到人们的行为方式。为了让更多的人更方便的欣赏音乐，选择更直接适合某种客观环境或人物心理活动的音乐，建立一种拿来顺手、便捷快餐式的音乐资源尤为重要，人们可以在这其中根据偏好、心情、听觉能力等选择适合某种环境、时间、空间、情绪和情感的音乐,对于具有服务导向性‘场景与情境’音乐研究尤为重要。

一、场景与情境的基本概念

场景和情境在古今汉语词典中的意思分别是：场景，泛指生活中特定的情景，由人物活动和背景等构成，故场景包含“情景与景色”之意；而情境，通常所指的是当时当场的情况与境地，其包含了主体本身的因素和外界的环境因素，因此，情境既有主观的“情”以及由主观的“情”所产生的意，同时也有客观的“境”。由此可见，这两个词均涵盖物质世界与精神世界的内容。

场景的“景”，则是依据主观意愿而创设出来的，是实景，真实存的，“景”强调的是给人的视觉，色彩，和艺术的效果；而情境的“境”，刚强调内心的对“景”的感觉，以及由此升华所形成的主观的认识与理解，突现显性与隐性两个方面，具有“身临其境”的特征。这也就是说，场景是作为一种特定的现象而客观存在的；而情境则是主体在客体中的活动状态的一种表现。总之，场景景服务于情境，而情境依赖于场景。这意味着，情境包容场景，“境”中有“景”。

二、场景音乐与情境音乐的特征

（一）场景音乐与情境音乐的界定

目前国内外已有一些音乐人士对此进行初探，如“仙境”专辑中所收录的14首精典音乐，其由被称作新世纪音乐大师“杰瑞·金史密斯(Jerry Goldsmith)”所创做的，由来自瑞士的抒情演奏乐团“班得瑞”担纲演奏；全片自始至终听来都使人十分轻柔、舒适，没有艰涩难懂的曲风，也没有生硬的个人风格，不落俗套的编曲、精简的配乐，呈现出清新的自然气息，完整忠实呈现美轮美奂的仙境风光。音乐中予以唯美地具象，每一个音符，都代表层层压缩到内心里的感动。美国音乐杂志专栏作家“约翰·琼斯”在94年终音乐评论中写道：“New Age为现代人创造了一片美丽新世界，引领人们找回生命最原始的感动”。“班得瑞”乐团所创作的音乐就很明显的表现了场景音乐与情境音乐分界点，为这一全新归类法提供了有力的依据。由于场景往往是来自现实生活的一个实景片段，一个背景素材，是对某一特定景物的描述，场景更多的强调视觉、艺术和心理的色彩与效果，是直观、直接的感受，相对单一。也就是说场景音乐，是借助某一特定场景描述的音乐，依托客观的环境而存在，音乐结构相对简单、直接，音乐适合的环境、空间也是相对应的，场景音乐主要对应的是客观事物。而情境由于相对宏观、复合，包容量较大，往往指背景及其产生条件，又指起因及其发展经过，且总是处于运动状态之中，具有明显的动态过程性，因而情境要比场景丰富、复杂得多。音乐中场景音乐与情境音乐的界定，并不以音乐的本质去区分，而是要将音乐与具体环境、空间、情感等联系起来，适合于某一特定环境或情感的音乐为某种场景音乐或情境音乐，是被主体思维强加于某种情景或情境当中，由环境、时间、空间、听觉能力和主客观思维等决定音乐的类型，并经过长时间的沉淀而形成。

（二）场景音乐特征

场景音乐的第二级各类音乐的命名与环境、背景素材等客观景物相关的词语命名，人们习惯性用这种固定的词语称呼这类音乐，如自然景物音乐、广场舞音乐、校园音乐、夜店音乐、酒吧音乐、咖啡厅音乐、节日音乐、婚礼音乐、书屋音乐等等。这些音乐的命名都来自生活中常用词语，但是它的命名会导致人们在选择某类音乐时起到联想、引导作用。如咖啡厅音乐，音乐在这里更多的只是一种符号，一种背景符号，也许店主也会为了放什么音乐而思考挑选，但对泡咖啡的大多人来说，他们更在乎的，其实只是“要有一点声音”而已。当然还有一个前提是这个声音不要太吵就行了，但是谁也不会在乎音乐的风格或演唱者。咖啡馆的音乐不能少，还有一个原因是，它可以让大家聊天时更加私密，增加自由空间。在划分这类音乐时，首先考虑到咖啡厅是一个什么样的环境和氛围，是人们休闲、约会的一个惬意的场所，根据这一氛围，在音乐划分上就会选择高音少、低音多、节奏舒缓、旋律起伏平缓的音乐作品或片段来烘托气氛，这类音乐感受来源于人们对这种环境的惯性感官，让人们认为潜意识当中认为咖啡厅必须有这类音乐的衬托。人们在选择这类音乐时会条件反射的与当时具体事物联系起来，以此确定相关的音乐类型。

（三）情境音乐的特征

在不同的环境或不同时间的情绪听同一乐曲产生的人物情感效应也是不同，情境音乐所体现的就是人物的情感反应，这种反应可能来自很多方面，有的是音乐本身的刺激，当倾听某种歌声时，我们还没有听清歌词与旋律，便觉得已深受感动，有些音色给人的直接感觉是立即兴奋或松弛，有时会使人狂怒，有时会像微风一样被轻抚，这是情境音乐本身对主体的刺激。因此在对情境音乐划分与归纳时，依据人物的心理情感动态相关词语。如伤感音乐、悲伤音乐、思念音乐、寂寞音乐、安静音乐、甜蜜音乐、舒服音乐、怀念音乐、浪漫音乐、喜悦音乐、深情音乐、激情音乐等等一切与人物情绪、心情相关词语来命名的音乐类型。如悲伤音乐，从音乐的本质上肯定是趋于低音、慢速、下降旋律、小调的音乐结构。相反如果是喜悦音乐，就会趋向高音、相对快速、上升旋律、大调的音乐结构。由于每个人喜好和个性都不一样，有人喜欢怡然恬淡的生活，有人喜欢强调刺激的感受，这还和心情、听觉能力有关。在欣赏如“激昂、振奋” 的音乐，音乐特别强的刺激与自身的强有力的节奏力量，这种强烈刺激性的音响和节奏对听觉神经有很大的冲击，使人获得某种生理的快感，并且常常伴有身体的摇摆动作。又如“提神、明快”的音乐一奏响，会令人产生一束晨曦透入窗户的感觉，伴随着这样的音乐起床、洗脸、刷牙，会令人活泼、清新，顿生朝气，这样的音乐特别适合在轻度提神的活动中使用，也可以作为强度兴奋前的预热，是一个从安静转向兴奋的过渡情绪。情境音乐的音乐类型可以将难以言传的复杂情绪体验用音乐语言来体现。

三、场景音乐与情境音乐的研究意义

（一）场景音乐的研究意义

选择场景音乐的欣赏者并不以听音乐为主要目的，主要以消遣与休息为目的的音乐欣赏方式，更多的倾向把它作为一种休息或从事其他工作和活动的衬托与背景，对改善环境气氛，调解人们的精神生活都能起到很好的作用。如有些高级酒店里，大堂里何时放什么类型的音乐、分贝有多高，都有严格的要求，选择的音乐其实也有很多的讲究，国外一些六星七星酒店和高档商场经常请名家专门为他们谱写或者花重金购买不同类型的背景音乐进行播放，还经常通过对客人的流量、构成、爱好等进行分析后决定播放何种音乐；此外，还会根据天气、季节、节日等更改音乐音量和类型。场景音乐这种根据时间、空间、环境等外在因素影响，选择更适合、准确与某一场景融合的音乐类型，能够更好的服务于有此方面音乐资源的需求者。

（二）情境音乐的研究意义

选择情境音乐的欣赏者主要以聆听音乐为目的，大多数人们都是根据当时的时间、情绪、环境氛围等有意识的去选择，具有很强的目的性，为了寻找与音乐上的沟通、倾诉，从而获得某种心灵情感的抚慰。如选择情境音乐中的深情、感人的音乐时，因为所有的曲目都太感人至深，太吸引人的注意力，是需要专心致志去欣赏。当人的内心苦闷而忧郁时，会觉得这样的音乐就是灵魂深处的按摩剂；内心平和而宁静的时候，这样的音乐能静观自己内心深处的体验，勾起人们无边的感慨与心灵的感动和情感的震撼。因此，欣赏这类音乐是不能与人共享的，需要安静独处的环境和时间去感受。情境音乐更能表达人的内在情感因素，即人的喜、怒、哀、乐等情感，更为细腻服务于人的内在情感世界。

音乐文化以其独有的、无与伦比的魅力回归本源,深刻地影响着人们的生活,并作为精神文化的重要方面也越来越得到人们的重视。场景音乐与情境音乐这一全新的音乐辑要法，它存在的意义重大，重新梳理了目前各类繁多的音乐分类，细化了当中各种音乐类型，为人们提供了更方便欣赏、使用音乐的一条新途径，满足各类人群、各种环境场合所需要的音乐。

蒋明（1989—），男，硕士，助教，研究方向：西方音乐文化。