浅谈小丑

王雅颉

【摘要】本文从莎士比亚的喜剧《第十二夜》入手，浅谈莎士比亚笔下小丑的作用，以及丑角角色背后所蕴含的意义。

【关键词】小丑；喜剧；斐斯托

文艺复兴时期，豢养小丑以供玩乐在西方宫廷、贵族中屡见不鲜。丑角在贵族们的眼中等同于“傻瓜”“白痴”，地位卑贱。作为逗人玩乐的“玩物”，小丑虽地位卑微，却是喜剧中必不可少的人物。

《第十二夜》是莎士比亚早期浪漫喜剧创作的巅峰之作，全剧以薇俄拉与公爵，瑟巴士显与奥丽薇霞终成眷属告终，以奥丽维娅家的小丑斐斯托的歌唱收场。在这部喜剧里，小丑斐斯托虽然不是戏剧的主角却也在剧中有着一定的独特地位和作用。

一、推动情节的发展.结束全剧

在《第十二夜》中，小丑斐斯托虽然没出场较晚，但在推动情节发展上有着重要作用。在第一幕第五场中，斐斯托的出场和与玛莉霞的对话引出了奥丽薇霞不接受求爱者的原因，同时在看似荒诞的“谁是傻子”的讨论中揭示了奥丽薇霞走不出悲伤的原因。在剧中，斐斯托也多次扮演信使的角色，为公爵、薇俄拉等人传递信息，是剧情连贯。在第四幕第二场中，斐斯托配合玛莉霞的计划，扮演牧师的角色，使马伏里奥受到愚弄。在第五幕的终场戏里，在所有人陆续退场后，斐斯托以“咱们的戏文早完篇，，愿诸君欢喜笑融融”的歌词使全剧在弥漫着喜剧的气氛中圆满结束。在整部剧中，斐斯托看似是个无足轻重的角色，却在使剧情连贯、完整中，起着重要作用。

二、通过疯言疯语增强喜剧的效果

斐斯托在是剧中人眼中的丑角，贵族们养他就是为了取乐。在他们眼中，小丑等于傻子等于疯子，他们与众不同的疯言疯语正是乐趣所在。斐斯托在剧中也充分利用这个角色，与托培、盎厥鲁嬉戏打闹，与公爵打趣，与玛莉霞、托培、盎厥鲁等人一起戏弄马伏里奥……这使得全剧笼罩着一种轻松愉快的氛围，给人带来轻松、愉快之感。

三、反映当时的社会现实

喜剧的目的不仅是娱乐大众，更重要的是从中揭露、讽刺社会现实。而小丑正是社会底层民众的代表。小丑等于在特殊环境中的乞丐。他靠出卖智慧的语言生活。为取悦公爵和伯爵小姐，无论什么心情，他都要为了钱去插科汀浑。《第十二夜》中，斐斯托没有人身自由，与此同时还受着“被吊死”的威胁。剧终时，斐斯托所唱的歌仿佛是对自己一生的写照：儿时的懵懂无知，青年时的无力反抗，步入中年后的对现实的妥协……歌的每一节最后都重复“朝朝雨雨呀又风风”，反映着自己这类人无论何时都在经历风吹雨打。

纵观《第十二夜》我们看到，斐斯托并不是真正的傻子，他知道如何取悦贵族，获取钱财；懂得自己的地位是附属于伯爵小姐的“一两件零星小物”；看穿伯爵小姐想嫁的是着自己团团转的“傻子”；他甚至明白跪着们都不懂的人生的真谛，明白人不能一味地活在死者的悲伤中，要乐观地活着……

斐斯托是一个真正的清醒的人，而这也正是他身为“小丑”的可悲之处。尽管他聪明机智，却要被众人当作傻子。这不是大智若愚、不是“众人皆醉我独醒”，而是为求生计，不得已而为之。不论他是否有智慧、头脑，他的低贱的社会地位注定了他只能是个得不到尊重、得不到爱的“傻子”。更可悲的是，斐斯托一边在扮演傻子，一边却在否定扮演的角色的本身。他一边告诉自己“才情啊，请你帮我好好儿装一下傻瓜”，一边去在向身边众人宣告“我真的不是傻子”。斐斯托用着自己最引以为豪的才情做着自己最讨厌做的事，他在不断地辩白中努力地扮演着自己的角色，即使薇俄拉知道“这家伙扮傻子很有点儿聪明”，但仍不能改变他是“傻子”这一事实。他一边反抗着这种不公平的等级制度和待遇，以便不得不接受这个无力改变的现实。

莎士比亚也正是通过斐斯托这个小丑形象，展现了文艺复兴时期社会底层人的痛苦和无奈，真实地反映了他们的处境。在《第十二夜》中，莎翁除了歌颂爱情和文艺复兴的精神之外，也倾注了对贫苦百姓的同情。他以斐斯托为代表展示了他们的智慧和才情，歌颂他们面对残酷的现实生活时，不自怨自怜，也不怨天尤人，而是用乐观清醒的态度一笑了之的智慧。

参考文献：

[1]莎士比亚.第十二夜[M].商务印刷局，1998.11.

[2]王艳.角色凸显与丑角复活一一莎士比亞《第十二夜》中丑角分析[J].山东教育学院学报，2005，（5）.

[3]赵佳美.丑角的角色与智慧一一三部莎士比亚戏剧中傻瓜的分析[J].科教文汇，2008.1（中旬刊）.