从宋词《钗头凤》的英译浅析许渊冲的“三美论”

杨 瑾，王正仁

（1.太原城市职业技术学院，山西 太原 030027；2.山西大学，山西 太原 030006）

引论

中国是一个诗的国度，古典诗词是中华民族绚丽的艺术瑰宝。弘扬传统文化、让中国古典文化走向世界，诗词典籍的翻译就成为当今亟待解决的问题之一。

许渊冲教授是国内外著名的古诗词翻译大家，在古诗词的翻译方面做出了杰出的贡献。他的译文忠实于原文、韵律丰富、节奏感强，自称“书销中外一百本，诗译英法唯一人”。他的译作在外国出版，Songs of the Immortals（《中国不朽诗三百首》）被英国最负盛名的出版机构企鹅出版公司收入《企鹅丛书》出版。许教授曾在2014年八月获颁国际翻译界文学翻译最高奖项“北极光”杰出文学翻译奖。此奖项是亚洲近几百年唯一人。

在翻译理论上，许先生坚持十九世纪末剑桥大学教授Herbert A.Gliles开创的韵体译诗的艺术手法，对中国古典诗词翻译倡导音、形、意“三美”，即“音美、形美、意美”，将文学翻译视为艺术美的再创造。

译诗名家卞之琳(许渊冲的老师)认为翻译诗歌的译者，首先是个诗人。即“诗人译诗，以诗译诗”，即主张“韵体译诗”：以一种诗体译另一种诗体。

关于古诗词的翻译，无论“韵体译诗”还是“散体译诗”，笔者认为：译作只要传情达意，能再现原文本的美好意境，被目的语读者接受，就不失为好的译文。本论文以宋词《钗头凤》（陆游）许译为研究对象，侧重研究许渊冲教授的“三美论”在宋词英译中的体现，为今后诗词翻译提供合适的翻译方法。

一、许渊冲的“三美论”

中国古典诗词的最大特点，就是具有深远的意境、规范的音律和严格的句式要求，集中体现了古诗词具有一种比较一致稳定的美学特征。即“优美的意境”“优美的韵律”和“优美的格式”。因此，人们在欣赏诗词的同时，能体会到汉语内在的美感：音、形、意。这种内在的美需要通过翻译体现在目的语中，使目的语读者能体会到古典诗词美的内涵。

许教授关于翻译的“三美论”来自于他几十年大量的翻译实践。在这之前许教授的老师卞之琳就认为：译诗的理论应该产生于译诗的实践，否则就会是篇空话或满嘴胡言。

许先生在《毛泽东诗词四十二首》英法文格律体译文的序言中，首次提出了诗词翻译的“三美”理论：“译诗不但要传达原诗的意美，还要尽可能传达“音”和“形”[1]73-81。他的翻译“三美论”灵感来源于鲁迅在《自文字至文章》中所言：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”[2]73之后，他在《翻译的艺术》中在谈到译诗时认为：“译诗不但要传达原诗的意美，还要尽可能传达它的音美和形美。”“三美”之间的关系：意美是最重要的，音美是次要的，形美第三。也就是说：要在传达原文意美前提下，尽可能传达原文的音美；还要在传达意美和音美的前提下，传达“形美”；若三者不能兼得，则“意美”为主，可不要求“形似”“音似”。即“意美”是充要条件，“形美”“音美”是必要条件[3]81。

“三美论”主张“以诗译诗，以韵译韵”。“意美”是诗词深层的内涵美，译诗要传神，即要形象传达诗词的意境美和诗人的思想感情；“音美”是诗词的节奏美，汉语的平仄、韵脚要相应体现在英文的扬抑、音韵中；“形美”是诗词的“形象美”，主要为诗词句式的长短和对仗工整方面，尽可能形似。

但英汉属于不同的语言系统：汉语是象形文字，英语是语音文字；汉语是声调语言，英语是重音语言；汉语义广而模糊，英语精准而清晰。加之古诗词特有的形式、格律及所反映的意境、韵味和内涵，英汉语言自身的种种差异导致了译诗之难。许先生的“三美论”对诗词的翻译根据各自的语言特点在译文中进行了翻译再创造。

钱钟书先生曾经这样评价他的译文：“戴着音韵和节奏的镣铐跳舞，跳得灵活自如，令人惊奇”。

二、“三美”理论下许译《钗头凤》（陆游）

（一）《钗头凤》背景及意境

红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。一怀愁绪，

几年离索。错，错，错。

春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。山盟虽在，

锦书难托。莫，莫，莫！（陆游）

这首《钗头凤.红酥手》写的是词人陆游的爱情悲剧。传说陆游的原配夫人是他的表妹唐婉（此说后经专家考证为讹传），婚后他们琴瑟和鸣、情投意合，恩爱非凡。但陆母认为儿媳唐婉为红颜祸水，影响陆游进取功名，遂逼迫儿子休妻。后陆游独游沈园（今绍兴），与唐婉和丈夫赵士程不期而遇，四目相对，情深款款。唐氏为抚慰陆游，安排酒肴。陆游酒后不禁悲痛难忍，遂乘醉吟赋这首词，题于园壁之上。唐婉看后失声痛哭，遂和一首《钗头凤·世情薄》如下：

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

晓风干，泪痕残。欲笺心事，

独语斜阑。难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

角声寒，夜阑珊。怕人寻问，

咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！（唐婉）

陆游与唐婉这对才子佳人，通过两首词把双方眷恋情深、相思之切和难以言状的凄苦心情跃然墙壁之上；把一怀愁绪、满腔悲愤抒泄于词中，成为千古悲情绝唱。

《钗头凤》语言凄美，意境悲凉、愤懑、凄苦、忧郁。全词分上下两阙，相互照应，凄楚绝伦；其语言节奏紧促、声情凄紧，先后两次感叹，荡气回肠、凄婉动人。演绎了一段苦情悲剧，让人唏嘘不已。

（二）《钗头凤》词牌名含义及结构特点

《钗头凤》，原名《撷芳词》，据传说因宋代宫中有撷芳园，故有此词牌名。后陆游据《撷芳词》中有“可怜孤似钗头凤”之句遂改为此名（陆游与唐婉曾以一只精美无比的家传“凤钗”作为定亲信物，一语双关）。又称《撷红英》、《惜分钗》、《玉珑龙》等[2]。

此词牌名常用谱式：

这首词为中调，分上下两阙，为双调词。上阙句，押七仄韵，二叠字，下阕同，共60字。上下阕押仄声韵，上三韵用上、去声，下四韵用入声；上三韵用入声，下四韵用上、去声。

汉语是声调语言，通过平仄来体现语言的节奏感。“平”“上”称“平”（即一、二声）；“去”“入”称“仄”（即三、四声）。本首词押仄声韵。每阙后四韵转韵，下阕前三韵与上阕前三韵同韵，下阕后四韵与前阙后四韵同韵[3]。

许先生《钗头凤》的英译恰恰把以上词牌名的含义和结构特点完美地表现了出来，且看下面许先生的英译赏析。

（三）“三美论”下的许译赏析

1.译文中“意美”

诗言志，词言情。宋词表达某种“离愁别绪”、“风花雪夜”、“男欢女爱”等，所以宋词主要以意境来烘托情感。整首词的奇妙之处在于意境悲凉愤懑凄苦，与词牌名《钗头凤》相呼应——“可怜孤似钗头凤”，使整首词沉浸在一种凄楚孤独悲凉无奈的意境中，充分烘托出陆游和唐婉被迫分离后双方悲伤凄苦之情。

许先生认为翻译是再创造。在尊重原文的前提下，“艺术再创造”，使译文准确传神地传达出原文的意境。

看许译是如何在翻译中体现他的“三美论”之“意美”。在上阙中“Spring paints the willows green palace walls can’t confine”，“满城春色宫墙柳”用了“can’t confine”采用“意译”手法，把原文“春天来了，柳树绿了，春天的美景挡不住”传神地译了出来，引出了词人的情感；紧接着“East wind unfair,Happy times rare”“东风恶，欢情薄”用“unfair”和“rare”两个单词，把“陆母蛮横无理，才子佳人幸福时光短暂已逝”的无奈之情渗透在译文中，同时采用“直译”保留了“东风”（East wind）这个意象，因为“East wind”在英文中指“刺骨的寒风”，暗指“陆母”，把整首词的意境烘托了出来，让目的语读者深感凄冷之感；“In my heart sad thoughts throng”“一怀愁绪”用“throng”一词形象反映出词人愁苦悲伤溢满了心境；词尾“Wrong,wrong,wrong!”用重复手法抒发了词人的强烈不满、但又无可奈何的愤懑之情。

下阙中，“In vain she’s lean”，“人空瘦”采用“直译”“she’s lean”加“意译”“in vain”传神译出了唐婉离开陆游后“为伊消得人憔悴”，但这种“消瘦”是“徒劳无功”的，传达出词人无奈凄楚的苦闷情感；“Her kerchief soaked with tears and red with stains unclean”，“泪痕红浥鲛绡透”用“soaked with tears”和“red with stains unclean”再现了唐氏离开陆家后终日“以泪洗面”悲痛欲绝的场景，更加衬托了此词悲凉的意境；“Peach blossoms fall Near deserted hall.”，“桃花落，闲池阁”用“fall”和“deserted”两个单词就把“红颜陨落”、“被弃”的场景跃然眼前，充溢着一种悲苦气氛，更增加了一层悲凉意境；而且许先生在翻译这两句时，中间没有用标点符号（原词用逗号隔开），说明这种情况在继续，但无奈，让人感到更加悲情！“山盟虽在，锦书难托。”译为“Our oath is still there.Lo!No words to her can go.”前句采用“直译”，后句采用“意译”，把“锦书”意译为“words”突出了双方以前的海誓山盟，但现在无从诉说了，使悲苦意境“更上一层楼”；结尾同样采用重复译法“No,no,no!”与原文意境一致，把词人的愤慨悲凉心境推向了高潮。

许译“诗画合一”，即“诗中有画”“画中有诗”，使原词意境完美再现。

2.译文中“音美”和“形美”

汉语是声调语言，以平仄为律，以平声音节和仄声音节交替出现构成音律，以平仄、字数、押韵、句式、对仗等构成诗行；英语则是重音语言，通过重音体现扬抑节奏，以音步、字数、重音、押韵等构成诗行。

原词牌声情凄紧，押七仄韵，二叠字。上下阕押仄声韵，上阙前三韵用上、去声，下四韵用入声；下阕前三韵用入声，下四韵用上、去声。每阙后四韵转韵，下阕前三韵与上阕前三韵同韵，下阕后四韵与前阙后四韵同韵。

上阕中前三韵“上、去声”，“手 [shǒu]”、“酒[jiǔ ]”、“柳 [liǔ]”(押仄声韵)，在译文中用“fine”“wine”“confine”，通过押元音韵 /ai/来体现；后四韵转韵，用入声“恶”“绪”“错”“索”，相应在译文中用“unfair”、“rare” 押 双 元 音 /e/ 和 “throng”“long”“wrong”押//相应转韵。但宋词用韵比较规则，英诗用韵比较灵活，译文采用两行转韵（aabb）式，也符合英文押韵模式；同样下阕前三韵用入声，“旧[jiù ]”、“ 瘦 [shò u]”、“ 透 [tò u]”， 译 文 中 相 应 用“green”、“lean”、“unclean”押单元音韵 /i:/来实现；后四韵转韵，用上、去声，译文用“fall”、“hall”押尾韵:l/和“lo”、“go”、“no”押双元音韵 //来实现转韵。

陆游的这首《钗头凤》在上下阕的转韵中，节奏声情凄紧，恰如其分地表达作者当时的痛苦愁闷；在译文中采用灵活换韵的方式，同样体现作者跌宕起伏的悲苦心情。音美能传达意美。

除了译文的“意美”和“音美”外，还体现了“形美”。“形美”指词句式的长短和对仗工整方面，尽可能形似。

原词分上下两阙，各八行，译作同样也分上下两阙，各八行；原词上下阕各有一个长诗行，各七个字（即七个音节，相当于英语七个音步）；译作也各有一个长诗行，各十二个音节；原词上下阕各有四个短诗行，各三个字；译作也各有四个短诗行，各四个音节；原词上下阕词尾，各有一个字重复,译作上下阕词尾也各有一个单音节单词重复;原作上下阕各有一个四字短句诗行，译作也各有一个六音节诗行。译作句式虽没有原词规则，长短不一，却也错落有致，上下阕相互对应，传神地再现了原词的“形美”。

许先生用他深厚的英汉功底成功再现了陆游这首《钗头凤》的“意美”，在不损害“意美”的前提下，利用英汉语言“音”“形”的各自特点，再现了原词的“音美”和“形美”。译作虽然不像原词那样严格规范，但也能传神再现原作的“意美”、“音美”、和“形美”，实属难能可贵。

结语

作为译者，在翻译宋词时，需要考虑和处理的不仅仅是英汉两种诗歌的音律差别、对等和文化内涵，即能够影响译者“意美”、“音美”、“形美”的不只是音韵、节奏、诗行和文化象征等因素，更重要的是译作要准确传达原诗作的内容、情感、风格等因素，这就意味着译者需要有很强的双语遣词造句能力和丰富的文化内涵，这样才能做好诗词翻译工作。

正如资深翻译家思果先生所言：真正的译家一定不怕费神，千辛万苦要读者读得舒服，更传出原文的精神。这就是译者的任务。

[1]许渊冲.翻译的艺术[M].北京:五洲传播出版社,2006.

[2]许渊冲.宋词三百首[M].北京:中国对外翻译出版公司,2007.

[3]常法宽.诗词曲赋知识手册[M]:2版.北京:商务印书馆,2012.